電視，以自身的形態(tài)傳播信息，直接訴諸人的視覺與聽覺感官，因而最大限度地貼近了百姓的日常生活，成為最大眾化的傳媒。出鏡記者，即在電視采訪中出現(xiàn)在鏡頭里的記者或者主持人，他們是電視采訪的“筆尖”，負(fù)責(zé)在現(xiàn)場發(fā)掘電視畫面上所不能傳達(dá)的信息。出鏡記者的采訪不僅是采集各種素材的過程，同時也是對這些素材同步加工的過程，是電視新聞報道整體的有機(jī)組成部分。無論是災(zāi)難性事件的現(xiàn)場還是體育盛會的賽場，哪里有新聞現(xiàn)場，哪里就有出鏡記者忙碌的身影。電視的特點決定了出鏡記者鏡頭前的一切表現(xiàn)，比如對新聞現(xiàn)場的判斷能力、與采訪對象溝通的技巧、提問的技巧，行為舉止等，都會直接呈現(xiàn)于素材中。因此，一期節(jié)目的質(zhì)量高低，關(guān)鍵在于現(xiàn)場采訪的成敗。而所有的采訪要靠人與人之間的交流溝通來實現(xiàn)，在這個過程中。出鏡記者的采訪表現(xiàn)起著至關(guān)重要的作用。

一、采訪前的準(zhǔn)備要充分

古人說：“預(yù)則立，不預(yù)則廢?！薄爸褐?，百戰(zhàn)不殆?！币徊侩娨暺诔醪綐?gòu)思后，為了更好地完成攝制，采訪前的準(zhǔn)備必不可少。

在確定了采訪對象后，要想獲得好的采訪效果，得到有價值的信息，必須對被采訪者做一個全面的了解：年齡、經(jīng)歷、成績、家庭等。很多采訪對象對于出鏡記者來說是陌生的，不全面了解就不可能提出有價值的問題。出鏡記者想采集到鮮活的生活素材、拍攝到完美的情節(jié)畫面、讓被采訪者能夠自如地在鏡頭前活動，就只能與被采訪者相互交流、相互溝通、相互了解。讓被采訪者了解記者的意圖、想法以及報道的形式，更好地消除與采訪對象的隔閡，縮短彼此的距離。

攝像機(jī)是受眾的眼睛，出鏡記者是受眾的替身。在采訪活動中，出鏡記者代表的不僅僅是自己本身，還代表電視臺，代表編導(dǎo)，更代表廣大受眾。所有的問題都應(yīng)該是大家最關(guān)心的、最感興趣的，也是能夠反映深刻的。要達(dá)到這櫸的效果，不與采訪對象事先接觸是不可能的。出鏡記者應(yīng)該以自身想得到的信息為出發(fā)點，設(shè)計好提問的提綱。

二、采訪時提問要注意技巧

提問，是每一個電視出鏡記者激發(fā)現(xiàn)場、梳理信息的采訪手段。在采訪活動中，報道思想的明確、活動目的的確立、新聞線索的獲取、采訪準(zhǔn)備的完成以及提問條件的創(chuàng)造等，只是處于采訪活動的初級階段。采訪活動的實質(zhì)性階段在采訪的中后期。提問，在其中扮演著中心角色。實質(zhì)上，提問是運(yùn)用談話方式研究采訪對象心理的一種方法。鏡頭前的提問更需要技巧。

提問要緊扣主題，具體明確。在電視報道中，有些出鏡記者因為沒有精心設(shè)計，心中只有幾個大而籠統(tǒng)的問題，一開口就不著邊際，如：“你對當(dāng)前形勢有什么看法?”殊不知，“當(dāng)前形勢”的范疇很廣，有國際形勢、國內(nèi)形勢、政治形勢、經(jīng)濟(jì)形勢諸如此類的問題，常常使被采訪者不知該如何回答，或者做一些含糊其辭、無關(guān)痛癢的回答，使采訪難以進(jìn)行下去。因此，在提問中應(yīng)該限定問題的范圍，簡要具體，把一個個大而籠統(tǒng)的問題化成幾個小問題。尤其是對于一些不善言談或政治文化水平不高的人來說，采訪更要從具體人手。使他覺得有感可觸，容易回答。

在采訪時出鏡記者要考慮好從什么問題談起，有哪些問題可以提問，盡量將問題細(xì)化、具體化，然后再考慮順序，逐步進(jìn)行，逐步深入。

提問要觸及要害，有深度，有意義。出鏡記者的提問，歸根到底是要通過提問來獲取新聞，捕捉信息。所以提問的關(guān)鍵就是觸及要害、實質(zhì)，把最重要、最核心、最精彩的東西“問”出來。假如問一位即將高考的學(xué)生：“你想不想考入理想的大學(xué)?”顯然是多余和毫無價值的。相反，有一次，編輯部接到群眾舉報，說有一家建材商店出售偽劣鋼材，出鏡記者隨執(zhí)法人員趕到后．首先詢問商戶的相關(guān)證照情況并要求其出示。一下子擊中要害，致使該商戶頓時一愣，吞吞吐吐，暴露了他的心虛，也使觀眾明白了事實的真?zhèn)?，其他的話語無須多說。

提問策略要靈活，善于把握主動權(quán)。在采訪中，出鏡記者要特別機(jī)智靈活，以不變應(yīng)萬變。雖然采訪前經(jīng)過了精心準(zhǔn)備，列好了提問的提綱，但是現(xiàn)場采訪具有很大的即興性。布萊恩·布魯斯在《新聞寫作教程》中說：“采訪是一個不能完全被控制的過程，我們還可以掌握某些變化的因素，但有兩個最關(guān)鍵的因素是我們無法掌握的，這就是采訪者和被采訪者。”這二者中的被采訪者相對更難把握。他們在鏡頭前的言行具有很強(qiáng)的隨意性和不可預(yù)知性。因此，在采訪中極可能出現(xiàn)與事先設(shè)想不一致的情況，在鏡頭前出鏡記者就更要尊重事實，隨機(jī)應(yīng)變，及時采取相應(yīng)的對策，迅速提出新的問題來。如果一味按照自己列好的問題來問，不僅死板，調(diào)動不了氣氛，還會錯過許多精彩之處，錯失進(jìn)一步深入的機(jī)會。采訪中只有正確判斷，不斷調(diào)整、不斷產(chǎn)生新的興奮點，才能把節(jié)目做成功。

出鏡記者與被采訪者猶如一對矛盾，出鏡記者是矛盾的主要方面，在采訪中要有較強(qiáng)的主動意識，自始至終掌握采訪的主動權(quán)。所謂主動權(quán)，主要指要牢牢把握采訪意圖，主動提問；因勢利導(dǎo)，步步深入；遇到意想不到的情況，能沉著應(yīng)戰(zhàn)，機(jī)智處理；恰當(dāng)?shù)卣莆諘r間分寸等。

在采訪中，出鐒記者應(yīng)力爭做到：他緊張你輕松，他冷淡你熱情，他言者無意，你聽者有心，抓住機(jī)會，一舉突破。有的采訪對象平日里說話滔滔不絕，可面對鏡頭時卻無話可說；還有的采訪對象一說起來就天南海北胡扯一通。無論哪種情況，都需要記者掌握主動權(quán)，或加以引導(dǎo)、或打斷談話，轉(zhuǎn)換話題。尤其是后者，無論嘴上說得多么熱情，出鏡記者一定要始終把握談話脈絡(luò)，清楚正在進(jìn)行的談話是什么中心和主題，尋找合適的機(jī)會打斷他，并將之引導(dǎo)到主題上來。

把握主動權(quán)，作為出鏡記者就應(yīng)該是一名指揮官，不前進(jìn)或者不沿正道前進(jìn)都是采訪中應(yīng)該避免的問題，都應(yīng)該在出鏡記者的指揮下走向正確的方向?？梢哉f，采訪的過程，是相互研究適應(yīng)對方，又是相互調(diào)整的過程，作為矛盾主要方的出鏡記者更是如此。

三、出鏡記者要學(xué)會傾聽

在采訪中，采訪對象如何回答，是不是有信息、有價值，才是目的所在。因此，出鏡記者要學(xué)會傾聽，也就是用耳朵采訪。 聽，不僅僅是簡單地收集有聲信息，而是專心地聽、虛心地聽、耐心地聽，在對采訪有幫助的基礎(chǔ)上聽。在采訪中，出鏡記者要聽對方的語言語調(diào)，保證其所說的話語利于傳播，聽不懂的地方可以虛心請教；更要用心思考每句話的情感、價值和含意，緊追對方思路，才有利于辨析話中之話，從而提出新的問題，將采訪引向深入；為了不破壞談話氣氛，出鏡記者更要有一定的耐心，沉住氣讓對方把話講完。這與出鏡記者適時打斷對話，轉(zhuǎn)換話題是兩回事。如果自以為是地隨意打斷對方的講話，只能使他越說越少，失去興致。

傾聽時，出鏡記者是沉默的。但沉默并不等于沒有信息量。作為一種采訪技巧，沉默是金。傾聽，有時對采訪對象來說是一種鼓勵，鼓勵他說出更多的話來。所以，傾聽有時候比進(jìn)一步發(fā)問效果更好。相信收看過中央臺《抗震救災(zāi)眾志成城》直播節(jié)目的觀眾，對李小萌所做的《回家路上的老漢》都會留下深刻的印象。特別是最后李小萌目送老漢的身影孤單地遠(yuǎn)去的長鏡頭和李小萌忍不住眼淚失聲痛哭的場景，在受眾中引起了心靈的震撼。

綜上所述，出鏡記者成功地進(jìn)行一次現(xiàn)場采訪，并不是一件容易之事。記者一旦出鏡，就意味著自身已成為電視新聞報道不可分割的一部分，出鏡記者的專業(yè)表現(xiàn)將直接影響新聞報道的傳播效果。記者出鏡表現(xiàn)自然、到位，無疑會極大地增強(qiáng)新聞的現(xiàn)場感、真實感和貼近性。

以上只是筆者在工作實踐中總結(jié)出的一些觀點和看法?；蛟S片面、或許偏頗、或許毫無新意。但是，有一點是肯定的，出鏡記者的現(xiàn)場采訪唯其真實自然才有生命力。我們只有通過不斷的學(xué)習(xí)、不斷的實踐、不斷的感悟、不斷的升華，才能夠成為一名合格的電視新聞工作者。