摘要：《哈姆雷特》兼具豐富的社會性與思想性，在思想內(nèi)容上具有前所未有的深度和廣度。深刻地揭示了封建末期社會的罪惡與本質(zhì)特征。這部作品不僅顯示出莎士比亞深刻的思想，而且顯示出作者藝術(shù)上的成熟和才華。本文就《哈姆雷特》的藝術(shù)特點進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：莎士比亞 《哈姆雷特》 藝術(shù)特點

莎士比亞被馬克思稱頌為“人類最偉大的戲劇天才”。他的戲劇采用高超的藝術(shù)技巧，反映了文藝復(fù)興時期歐洲的社會現(xiàn)實，滲透著他對人文主義與人性思索的智慧。他的作品立足于社會現(xiàn)實，運用通俗易懂、貼近現(xiàn)實生活的語言，深刻地反映了時代特征和社會本質(zhì)。其悲劇以塑造豐富復(fù)雜的性格，深入探索人物內(nèi)心奧秘著稱。莎士比亞擅長描繪處于特殊情境中的悲劇主人公與敵對勢力的沖突或內(nèi)心的折磨和斗爭，反映他對于時代與人性的思索。他的作品自誕生以來，對歐洲的文學(xué)發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響，震撼著各國讀者的心靈?！豆防滋亍烦浞终故玖松勘葋喸诿枥L人性方面的精湛技術(shù)。表現(xiàn)了他對文藝復(fù)興時期歐洲社會現(xiàn)實的深刻反思與對人性世界的探索智慧。它是莎士比亞戲劇創(chuàng)作的最高成就。是人類藝術(shù)寶庫中的偉大奇葩。筆者在此對其主要藝術(shù)特點表進(jìn)行分析。

一、復(fù)雜而豐富的人物性格造就經(jīng)典的人物形象

《哈姆雷特》的藝術(shù)魅力體現(xiàn)在哈姆雷特復(fù)雜性格的塑造和描寫上。莎士比亞創(chuàng)作的哈姆雷特這一悲劇人物，是人物內(nèi)心沖突和痛苦的集中表現(xiàn)。他是處于理想與現(xiàn)實矛盾中的人文主義者，是西歐早期資產(chǎn)階級文學(xué)中一個比較完整的理想人物形象。哈姆雷特是丹麥的王子，生長在開明君主的宮廷。青年時代在威登堡大學(xué)念書時，他接受了人文主義思想的熏陶，學(xué)習(xí)期間有著美麗的愛情和友誼，對人有著美好的評價。他感情豐富，擁有崇高的理想、遠(yuǎn)大的目標(biāo)。哈姆雷特曾經(jīng)是一個懷抱理想的樂觀的人文主義者，那時的他是“快樂的王子”。然而就是這么一個對人生懷有美好愿望的善良正直、才德兼?zhèn)涞膬?yōu)秀青年，卻連遭父亡母嫁、叔父篡位的三重打擊。親人的罪行，奸人的橫行，以及小人的助紂為虐，使他一度對人世失去了興趣，精神上也受到了沉重的打擊，“一顆多么高貴的心就這樣隕落了”。

性格決定命運，這是真理。哈姆雷特的悲劇性格為他的悲劇命運埋下了伏筆。他的性格特征的最突出表現(xiàn)無疑是他的優(yōu)柔寡斷、猶疑不決。面對著父親被毒殺，母親被占有，王權(quán)被竊取的家仇國恨，哈姆雷特認(rèn)為自己要負(fù)起重整乾坤的責(zé)任，他的報仇欲望還是很強(qiáng)烈。但另一方面，哈姆雷特對殺死仇人這一看似簡單的舉動卻表現(xiàn)出常人難以理解的疑慮情結(jié)。很長一段時間內(nèi)，他對自己認(rèn)準(zhǔn)的責(zé)任表現(xiàn)得優(yōu)柔寡斷。他自己也拿不準(zhǔn)父親的靈魂到底是真的，還是鬼魂的化身?這一情況是他內(nèi)心沖突的第一要素。對他而言，復(fù)仇并不只是走向他的叔父，拔出劍向他刺去那么簡單，而是一場艱難的思想斗爭。他本來有好幾次機(jī)會殺死仇人，但由于思想矛盾，他一次次在實施復(fù)仇的過程中反復(fù)想著“生存還是毀滅”這個問題，“明明有理由，有決心，有力量，有方法”去復(fù)仇，卻又遲遲不肯行動。當(dāng)他面對仇人在為自己的罪孽祈禱時，復(fù)仇的想法只是一閃而過，接著他就轉(zhuǎn)入了人生價值的思考。一方面他害怕自己殺人的末日審判，另一方面他要掩蓋自己的這種懦弱，讓他不復(fù)仇的行為在道義上講得過去。但在遇到切實的問題的時候，他卻成了“思想的巨人，行動的矮人”。哈姆雷特將他的復(fù)仇過程變成了一場思想斗爭的過程。

從《哈姆雷特》的故事情節(jié)中，我們可以看出哈姆雷特是一個性格復(fù)雜、思想深刻、感情豐富的形象。他面對矛盾，沒有放棄自己的責(zé)任，他不曾停止過探索和搏斗。而他的身上又閃現(xiàn)著人類自身難以克服的某些弱點。由于性格中存在著種種矛盾的因素，哈姆雷特這個形象十分深奧，難以理解。這也正是這一形象的魅力之所在。

二、詩性而華麗的語言成為戲劇文學(xué)的珍品

歌德認(rèn)為：“莎士比亞是用生動的語言來感動人的。”莎士比亞是個語言巨匠，他十分善用優(yōu)美韻致、具體生動、新穎鮮活、智慧的語言去感染讀者，打動讀者，使讀者在不知不覺間被他劇中人物的悲歡離合、喜怒哀樂感動得忘記了自己。

在《哈姆雷特》一劇中，莎士比亞打破了傳統(tǒng)戲劇的清規(guī)戒律，將莊重的舊體劇詩，自由明快的無韻詩、抒情詩，機(jī)智、幽默、富有哲理色彩的獨白與對話結(jié)合起來，用語豐富多彩，達(dá)到了高度的形象化和個性化。例如：奧菲莉婭發(fā)現(xiàn)哈姆雷特“瘋”了時，憐愛又沉痛地說：“啊，一顆多么高貴的心是這樣殞落了。朝臣的眼睛，學(xué)者的辯舌，軍人的利劍，國家所矚望的一朵嬌花；時流的明鏡，人倫的雅范，舉世矚目的中心，這樣無可挽回地殞落了……我曾經(jīng)從他音樂一般的盟誓中吮吸芬芳的甘蜜，現(xiàn)在卻眼看著他高貴無上的理智，像一串美妙的銀鈴失去了諧和的音調(diào)，無比的青春美貌，在瘋狂中凋謝!啊!我好苦，誰料過去的繁華，變作今朝的泥土!”這段抒情話韻致優(yōu)美，生動形象，令讀者在和奧菲莉婭一起惋惜的同時又非常享受這些言語的美。它不僅表現(xiàn)了奧菲莉婭對哈姆雷特的深情，而且表現(xiàn)了作者賦予哈姆雷特這個人物的一切理想品質(zhì)和精神境界。悲劇人物的語言既有悲傷的特點，更有對罪惡的尖刻諷刺的殺傷力。作品中用凄美犀利的語言寫道：“載負(fù)萬物的大地，這一座美好的框架。只是一個不毛的荒岬；覆蓋眾生的蒼穹，這一頂壯麗的帳幕。這一個點綴著金黃色的火球的莊嚴(yán)的屋宇。只是一大堆污濁的瘴氣的集合。”哈姆雷特對母后改嫁給奸王深感痛心和憤懣，與好友提到這件事時他譏諷地說：“這是一舉兩便的辦法，霍拉旭!葬禮中剩下來的殘羹冷炙，正好宴請婚筵上的賓客。”作品中還有很多這種用詞講究且極具諷刺意味和殺傷力的語句。

莎士比亞作為語言巨匠，其語言還具有高度個性化、哲理化和詩韻化的特點。總之，莎士比亞戲劇蘊(yùn)意廣博的思想、多姿多彩的形式為世界戲劇藝術(shù)的發(fā)展作出了重大貢獻(xiàn)，是人類寶貴的精神財富。

三、巧妙而跌宕的情節(jié)設(shè)置極富戲劇張力

《哈姆雷特》情節(jié)生動，豐富多彩。情節(jié)的豐富性表現(xiàn)在它描繪的生活面很廣闊，從宮闈到家庭，從深閨到墓地，從軍士守衛(wèi)到民眾造反等場面。劇中除了故事的主要情節(jié)以外，作者還描寫了哈姆雷特的愛情，真誠的友誼，以及友誼的背叛等情節(jié)，使整個戲劇情節(jié)更生動曲折，耐人尋味。在描寫生活時，莎士比亞打破了古代希臘悲劇“三一律”中的情節(jié)統(tǒng)一律，把喜劇因素和悲劇因素結(jié)合在一起?！豆防滋亍愤@部戲劇以悲劇場面為主，但加入了一些喜劇場面，莎士比亞把悲劇和喜劇、莊嚴(yán)與幽默巧妙結(jié)合于故事情節(jié)發(fā)展之中，使劇情生動活潑，色彩豐富。例如大臣波洛涅斯訓(xùn)誡子女的場面；掘墓人煞有介事的幽默談話；哈姆雷特與劇中人的部分對白。以及他捧著國王的弄人骷髏頭評說，等等，都很富喜劇效果。作者還善于采用虛實結(jié)合的方法，即以零星片段的介紹、交待或描述令觀眾或讀者發(fā)揮自己的想象力，營造大量豐富的故事情節(jié)。這樣的寫作技巧，把全劇的結(jié)構(gòu)和容量大大擴(kuò)充，令戲劇的內(nèi)容生動，色彩斑斕。此外，劇作者在劇中還精心構(gòu)織了許多精彩漂亮的戲劇場面，來強(qiáng)化情節(jié)生動性的效果。

四、結(jié)語

《哈姆雷特》是一部非常出色、優(yōu)美的作品，使人回味無窮。作品里復(fù)雜而豐富的人物性格，曲折動蕩的故事情節(jié)和優(yōu)美而富有哲理的對白，成就了這部經(jīng)典的文學(xué)珍品。作為莎士比亞悲劇中的代表作品。它在思想內(nèi)容上達(dá)到了前所未有的深度和廣度，深刻地揭示出封建末期社會的罪惡與本質(zhì)特征，不愧是莎士比亞戲劇王冠上最璀璨的一顆鉆石。