摘要：陸川導(dǎo)演的作品《南京!南京!》公映以來受到很多關(guān)注。本文就影片中處于戰(zhàn)爭漩渦內(nèi)的四位女性形象進(jìn)行分析，指出她們所體現(xiàn)的正是人性中光輝的一面。

關(guān)鍵詞：《南京!南京!》 女性形象 人性光輝

繼電影《可可西里》之后，陸川導(dǎo)演又一部作品《南京!南京!》問世。和《可可西里》受到的廣泛贊譽不同，《南京!南京!》引發(fā)了廣大觀眾及專業(yè)人士的廣泛評論，意見大相徑庭，甚至走向兩個極端，可以說毀譽參半。不論討論的結(jié)果如何，不可否認(rèn)的一點是此劇成功刻畫了一系列生動鮮明的女性形象，這也成為電影《南京!南京!》的一大亮點。

莎士比亞說過：“脆弱，你的名字叫女人?！睗撘庾R里。我們總覺得女人是個在災(zāi)難面前只會哭泣的動物，然而，在《南京!南京!》，我們看到的卻是女人的另一面。以往南京大屠殺題材的影片，女性基本上是處于弱勢的群體，承受著屈辱無法抬頭，無法言說。但在《南京!南京!》中，女性雖然難逃被蹂躪的命運，卻跳脫了單一扁平的形象，多了一份偉大與堅強。當(dāng)然，這種強勢并不是她能殺多少日本鬼子，不是她在戰(zhàn)場上多么奮勇殺敵，而是女性內(nèi)心的一種偉大的情愫，柔美的女性和法西斯的刺刀形成強烈的對比。其中的每一個女性角色都很有代表性，每一個身上都擔(dān)負(fù)著不同的意義。所以這部片子中無論是高圓圓飾演的難民區(qū)管委會委員姜淑云，還是秦嵐飾演的唐太太，或者是舞女小江，在她們的身上，我們不僅感受到戰(zhàn)爭的殘酷與可怕，更能感受到苦難中散發(fā)出的人性光輝。

高圓圓在《南京!南京》中飾演一個美麗的中國女性姜淑云，是本片中重點刻畫的女性。在影片中，她的信仰和行為發(fā)生了巨大的變化。故事開始時她是一位教會學(xué)校的教師，內(nèi)心刻板而傲慢，甚至有些孤獨。但在南京大屠殺中，她的人生被徹底粉碎了。姜淑云充當(dāng)?shù)氖前踩珔^(qū)的領(lǐng)導(dǎo)者、教導(dǎo)者和保護(hù)者，她以柔弱的身軀和日本強大的侵略進(jìn)行抗?fàn)?。一開始，她認(rèn)為自己的智慧和力量完全可以在這樣一場巨大的人道災(zāi)難中改變戰(zhàn)爭的方向。她充滿自信，認(rèn)為自己是上帝的化身，是正義的代表。比如不讓中國方面的武裝人員進(jìn)入學(xué)校躲藏。因為她覺得只有這樣才能拯救難民營中的平民百姓，但是她逐漸被血的事實(如目睹日軍撕毀承諾)震撼，最終完成了從神到人的轉(zhuǎn)變。她自始至終都是以一個勇敢的中國女性形象出現(xiàn)，不怕死地和日軍進(jìn)行抗?fàn)帲?zé)難日本軍官，她安慰被強奸的婦女，她換頭巾三次救人，相信每一個看到此劇的人都會驚呼：“這個人怎么敢跟日本鬼子對抗?”姜淑云最讓人感動的地方還不在于她一次次地和日軍周旋，也不在于不惜犧牲自我去救多一個人，而是她被日軍抓住帶回軍營的那一刻，她向一個懂英語的日軍軍官說了一句：“Shootme!”姜淑云知道她被抓去所面臨的命運：被強奸。作為一個知識女性，姜淑云也是講究清清白白地活著，清清白白地死去的。她不怕死，可是不愿意那樣沒有尊嚴(yán)地死去。為了能夠有尊嚴(yán)地赴死，她向一個只見過數(shù)面的日本軍官求助。最后，這個日本軍官幫助她實現(xiàn)了這個愿望，她終于可以有尊嚴(yán)地死去。有時候死亡也是一種抗?fàn)?，?dāng)柔弱的身軀無法和強大的力量抗衡的時候。這便是最后的反抗。正是這個美麗形象的消失，令日本軍人角川最終醒悟、崩潰，自行結(jié)束了自己的生命。姜淑云的倒下，正是南京殘存美麗的破滅，正是南京最哀慟的歌哭。她一生都有著崇高的信仰，即使絕望，也始終不會放棄傳播希望的種子，在被日軍架走的那一刻，她的面容仍是不容玷污的堅定，她以靈魂和生命讓南京人民覺醒，她的一生詮釋了女性的偉大。姜淑云是一個拯救的自覺者，她不同于其他三個女性角色，姜淑云形象綻放的是知識者原本應(yīng)有的理性、人道主義的光芒，更是寄托了影片的精神氣質(zhì)。

陸川多次說過，姜淑云的原型是向西方世界披露“南京暴行”的華裔女作家張純?nèi)?。張純?nèi)缭谌毡居乙韯萘Φ目謬樛{下，精神抑郁，自殺身亡。一個人在精神上承受了巨大的壓抑選擇離開人世，她是如何能忍受和重整屠殺中每一個亡靈的哭訴?如何去審視這些人類罪惡的發(fā)生?如何重現(xiàn)中國人曾面對的巨大的恐懼和殘酷?陸川著意刻畫的姜淑云正是一個被置身于歷史現(xiàn)場的張純?nèi)?，這也許更值得深思。

如果說姜淑云的抗?fàn)幨亲杂X自愿自發(fā)的，那么小江則是在目睹了血雨腥風(fēng)之后展現(xiàn)了心靈的升華。江一燕在劇中扮演的是一位風(fēng)塵味十足的舞女小江，影片伊始，她的幾個微小的市儈言行，使其舞女身份彰顯無疑。她剛出現(xiàn)在影片中時是一副“商女不知亡國恨”的樣子，依然燙著發(fā)染著指甲，而日軍當(dāng)時已經(jīng)喪失了人性，見到婦女就強奸。拉貝保護(hù)下的難民區(qū)中的所有女性都要把頭發(fā)剪掉，換上男人的衣服。小江卻不愿意剪掉自己的頭發(fā)，還說“仗打完后還要靠它吃飯呢!”此時的小江是讓觀眾感到很不舒服的存在，及至后來她被日軍強奸之后的哭泣，或多或少有一些讓人感到自作自受。小江的形象的轉(zhuǎn)變是在日軍要求拉貝從難民區(qū)交出一百個婦女，以換取糧食和其他生活用品的時候。姜淑云在臺上悲痛地講出日軍的這一要求，并希望有人能夠自愿站出來以自己的犧牲去換取更多的人活下去。小江表情肅穆，第一個緩緩舉起手。此時的她那么坦然和勇敢，讓其他的人感受到了一種勇氣，用自己換來大家的片刻安寧。在這里我們看到了舞女的良知，我們看到了《羊脂球》里的妓女，看到了《罪與罰》里的妓女，看到了《茶花女》中女性追求的真摯的感情。一個個的婦女走了出來，她們被帶走的時候，小江轉(zhuǎn)過頭來看姜淑云，她的眼中滿含著淚水同時也充滿著驕傲，就是這個鏡頭被評為《南京!南京》最美的瞬間。小江這個愛美到有些偏執(zhí)的舞女，最后用這樣的舉動向觀眾，同時也向電影中的日本鬼子證明了自己高貴的靈魂，展現(xiàn)了中國底層女性讓人敬畏的人性光輝。在小江她們舉起手的剎那，歷史為她們停駐，那些女性正是掙扎在黑暗的生死之城最善良的光輝。而那一個個堅強與勇敢的舉手，也正是中華民族從不曾放棄過的抵抗之手，戰(zhàn)爭不僅僅是英雄們的犧牲，也有弱女子們的抵抗。

秦嵐飾演的唐太太是南京慘案中另一種人的代表，是一位上世紀(jì)30年代典型的上海女性。她是一個精致小巧的上海女人，自小家境良好，上過學(xué)，算是知識分子。她在嫁給唐先生之后也基本上是過著吃穿不愁的日子。平日里除了照顧家人之外，就是搓幾圈麻將。唐太太雖然讀過書，但對于民族大義這些東西卻并不了解。南京城破之后，她因為丈夫唐先生在拉貝身邊工作，并不擔(dān)心日本鬼子的侵略會對她們的生活造成什么影響。盡管南京城已經(jīng)是槍聲炮聲殺聲喊成一片了，唐太太仍然和“麻友”們在搓麻將，大有“兩耳不聞窗外事”的意思。她對戰(zhàn)爭最直接的恐懼是在之后日本鬼子大范圍的強奸事件發(fā)生之后，連唐先生心里也有些沒底了，唐太太不免對日本鬼子以及拉貝沒有了期待，乖乖地剪短頭發(fā)換上男裝。在此之后，唐太太又經(jīng)歷了女兒慘死、小妹被日軍帶走下落不明等一系列事件，對戰(zhàn)爭終于有了更深刻的認(rèn)識。最后，她終于有機會和唐先生離開南京，唐先生卻決定留下。離別的時刻，依舊還是生活中簡單的話語，互望著相對的鐵絲網(wǎng)，垂淚。唐太太明知道他這一去所面對的結(jié)果，卻不說一句話挽留。她明白唐先生此時心中所想，因此她只是哭，只是用一句“好好吃飯”表達(dá)她對丈夫的愛。唐先生死后，唐太太帶著身孕，帶著生命的希望和母性的尊嚴(yán)離開了南京，此時她心中已經(jīng)懂得民族大義和戰(zhàn)爭。唐太太的命運給人一種無奈感，流露出的是飽受煎熬之后努力讓生命延續(xù)的力量。

姚笛扮演的唐小妹在電影中出場雖然極少，但是她的美麗是最獨特的。唐小妹是一個猶如小雛菊般清澈純真的少女，面對兇殘的戰(zhàn)爭，稚嫩如雛菊般的小妹無奈地被摧毀。相比于同樣被抓去做慰安婦的小江，唐小妹似乎更被動。小江用那一個勇敢的舉手將一束中國女性無限圣潔之光射入了每一位觀眾的心中，而小妹就沒有小江那樣銳利的光芒。小妹原本擁有美好的青春，就好像她仍然無憂無慮地教小朋友唱越劇一樣，小妹無法預(yù)知也根本想不到在她面前的是一場暗無天日的災(zāi)難。在開始的時候，她作為唐先生和唐太太“生活的一部分”潦草出場。還不及觀眾看清便退場。之后也有過數(shù)次露面，均未有鮮明的形象。整部影片中，唐小妹給人印象最深的莫過于清唱越劇的兩場戲。第一次唱是在難民區(qū)中，她剪了短發(fā)，穿著男裝對著一幫小孩們拉開了陣勢，聲音清脆身段裊娜地唱起了越劇，像一朵開在血雨腥風(fēng)中的花朵。唐小妹在唱越劇的時候仿佛忘了戰(zhàn)爭，一幫小孩也看得起勁都跟著她學(xué)，就連門外偷看的日本鬼子都被她吸引。第二次唱越劇是在她被日本鬼子帶走并強奸之后，此時的唐小妹已然崩潰瘋癲了，她穿著大大的棉袍，在日本鬼子駐地的門口唱起了越劇。這段越劇和先前的已經(jīng)大不相同，似乎是受了莫大侮辱之后的控訴，更像是慘遭迫害之后的悲愴哭泣。唐小妹前后兩段清唱越劇盡管唱段一樣，但是她所唱出的內(nèi)容卻不一樣了，一樣的唱詞，一樣的唱調(diào)，不一樣的味道。如果說前一段仍然是歌唱小妹青春無限好，那么后一段就是控訴戰(zhàn)爭多恐怖。

《南京!南京!》中這些個性鮮明、有血有肉的女性形象為當(dāng)時南京這個陰云密布的死城抹上了一縷明亮的顏色。比較而言，《南京!南京!》中的男人形象，除去一開場就犧牲了的陸劍雄和故事的后半段的唐先生外，其余幾乎所有的男性形象都令人感到恥辱和絕望。相對于其他同類電影，《南京南京》站在女性角度看戰(zhàn)爭，這更增加了影片的可視性。在戰(zhàn)爭到來時，在遭遇屠城時，軍隊已然不在，父兄夫子已然被殺，女性們所依賴的山坍塌了，這時正是這些平凡而偉大的女性走出自我的世界，撐起一片天空。姜淑云、唐太太、小江、唐小妹是《南京!南京!》黑白畫面中四朵不同顏色的花朵，她們像傲立的寒梅，芬芳的丁香，妖嬈的罌粟。純潔的雛菊，而她們四人所代表的堅強勇敢、善良寬容的中國女性的精神品質(zhì)也成為那個暗無天日的時代中那座死城的希望之光。