摘要：若以類(lèi)型電影的角度審視中國(guó)電影，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)中國(guó)電影類(lèi)型很不完善。很多重要的電影類(lèi)型幾乎完全缺失，科幻片即是其中之一。造成科幻電影缺失的原因十分復(fù)雜，電影傳統(tǒng)和生產(chǎn)慣性、電影人知識(shí)結(jié)構(gòu)、科學(xué)文化環(huán)境、觀眾接受習(xí)慣等諸多因素影響制約著中國(guó)科幻電影的發(fā)展。盡管如此，如果我們能在政策引導(dǎo)、電影人教育培養(yǎng)、學(xué)習(xí)借鑒國(guó)外制作經(jīng)驗(yàn)等方面作出合理的調(diào)整，中國(guó)科幻電影并不排除具有取得較好的發(fā)展的可能性。

關(guān)鍵詞：生產(chǎn)慣性 知識(shí)結(jié)構(gòu) 文化語(yǔ)境 接受習(xí)慣

沈國(guó)芳在《觀念與范式一類(lèi)型電影研究》中指出：“科幻片是以已經(jīng)揭示和尚在揭示中的科學(xué)原理為基本依據(jù)，通過(guò)藝術(shù)家的神奇想象，在營(yíng)造的幻想虛擬世界中，展現(xiàn)某一戲劇性事件的影片?！比绻眠@一定義來(lái)審視中國(guó)電影，能夠稱得上科幻電影的實(shí)在是微乎其微。雖然由于歷史原因中國(guó)大陸、香港和臺(tái)灣的電影發(fā)展像社會(huì)文化發(fā)展一樣是各自獨(dú)立的，但就科幻片這一電影類(lèi)型上卻有著很大的相似性：起步晚，作品少，不成體系，質(zhì)量也都不高。如果真要比較一下，香港的科幻電影則更為完整一些，大陸和臺(tái)灣相對(duì)要差一些。即便是相對(duì)較好的香港直到上世紀(jì)的七十年代才出現(xiàn)了真正意義上的科幻電影《生死搏斗》。這部電影改編自國(guó)外的一篇科幻小說(shuō)。由于進(jìn)行了合理地本土化改造，該片無(wú)論在商業(yè)上還是在藝術(shù)上都比較成功。香港科幻電影還有一個(gè)自己的本土題材寶庫(kù)，那就是倪匡創(chuàng)作的科幻小說(shuō)系列。《龍珠爭(zhēng)奪戰(zhàn)》、《藍(lán)血人》、《原振俠與衛(wèi)斯理》等作品都是倪匡的衛(wèi)斯理系列小說(shuō)改編的。雖然和美國(guó)好萊塢的科幻作品比較起來(lái)水平不高，但至少也形成了一個(gè)自己的系統(tǒng)。大陸的科幻電影起步也很晚，給人留下印象的作品則更少。上世紀(jì)60年代有一部《小太陽(yáng)》。80年代初拍攝了一部《珊瑚島上的死光》。1989年，西安電影制片廠拍攝了《兇宅美人頭》。影片情節(jié)改編自科幻作家別利亞耶夫的小說(shuō)《陶威爾教授的頭顱》，在拍攝前編導(dǎo)將其進(jìn)行了本土化的改造，再加上引入一些商業(yè)元素，該片也比較成功。此后，能夠留下一些印象的大陸科幻電影還有北京電影制片廠拍攝的《霹靂貝貝》。1992年，西安電影制片廠還拍攝的一部科幻片《隱身博士》。1995年拍攝的科幻片《再生勇士》等寥寥幾部。臺(tái)灣地區(qū)能夠讓人記得住的更是寥若晨星。為什么中國(guó)會(huì)如此缺乏科幻電影?要探討這個(gè)問(wèn)題我們需要與另一個(gè)問(wèn)題一起考慮。那就是美國(guó)好萊塢為什么能生產(chǎn)出那么多高質(zhì)量的科幻作品。通過(guò)對(duì)比我們更容易發(fā)現(xiàn)問(wèn)題的關(guān)鍵所在。

早在電影誕生不久的1902年，法國(guó)電影大師梅里愛(ài)就拍攝了世界上第一部科幻片《月球旅行記》，開(kāi)科幻電影之先河。此時(shí)，美國(guó)電影也已經(jīng)起步。1930年。德國(guó)科幻電影《大都會(huì)》大獲成功。美國(guó)好萊塢電影人深受啟發(fā)，開(kāi)始從西部片和喜劇片向科幻片轉(zhuǎn)向，一舉拍攝了《吸血僵尸》、《科學(xué)怪人》、《金剛》、《隱身人》等一批深受觀眾歡迎的影片。這些科幻電影首開(kāi)了好萊塢科幻片拍攝的先例，并且形成了一種日趨成熟的類(lèi)型。這些影片的拍攝也在不知不覺(jué)中形成了一個(gè)創(chuàng)作傳統(tǒng)。在好萊塢以后的發(fā)展中，科幻電影一直是一個(gè)延綿不絕的類(lèi)型。反觀中國(guó)電影，從1905年中國(guó)第一部電影電影《定軍山》開(kāi)始，中國(guó)電影中一直占有統(tǒng)治地位的是現(xiàn)實(shí)主義題材的作品。到20年代，在中國(guó)電影發(fā)源地之一上海出現(xiàn)了商業(yè)利益驅(qū)動(dòng)下的以《火燒紅蓮寺》為肇始的商業(yè)片熱，但是拍攝的題材仍然局限在武俠怪誕類(lèi)。據(jù)記載，當(dāng)時(shí)曾經(jīng)有人拍攝了一部帶有一些科學(xué)幻想因素的怪誕片。但是卻被淹沒(méi)在武俠商業(yè)片的汪洋大海中，沒(méi)有留下任何影響。此后的幾十年中。中國(guó)電影幾乎一直與科幻絕緣。直到上世紀(jì)的80年代，中國(guó)大陸的西安電影制片廠開(kāi)始拍攝《兇宅美人頭》之時(shí)，此前的科幻作品幾乎還是一片空白。很明顯，在當(dāng)下討論中國(guó)為什么缺乏科幻電影，第一個(gè)原因就是我們沒(méi)有形成拍攝這類(lèi)作品的傳統(tǒng)，沒(méi)有這樣的生產(chǎn)慣性。因而對(duì)于當(dāng)下的電影人拍攝科幻片無(wú)疑是十分困難地。試想，為什么當(dāng)下中國(guó)的古裝武俠片一直興盛不衰，一個(gè)非常重要的原因就是中國(guó)電影人一直保持著創(chuàng)作武俠片的傳統(tǒng)，拍攝起來(lái)得心應(yīng)手。

拍攝什么題材的電影，實(shí)際上與電影主創(chuàng)人員特別是導(dǎo)演有著極大的關(guān)系。(當(dāng)然，隨著電影生產(chǎn)體制日益產(chǎn)業(yè)化，相對(duì)于制片人，導(dǎo)演的諸多主動(dòng)權(quán)受到限制也是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí))導(dǎo)演的個(gè)人喜好往往在一定程度上決定電影的題材。一般而言，每個(gè)導(dǎo)演又都有自己的題材偏好。比如陳凱歌喜歡反映民族歷史文化的題材。特別是與戲曲有關(guān)的題材。而馮小剛則對(duì)反映京味兒十足的小市民的生活不遺余力。香港導(dǎo)演徐克則對(duì)反映兇險(xiǎn)江湖的古裝武俠題材情有獨(dú)鐘。那么，中國(guó)為什么鮮有導(dǎo)演對(duì)科幻題材感興趣呢?這里不得不提到導(dǎo)演的個(gè)人素養(yǎng)，也可以說(shuō)是導(dǎo)演的知識(shí)結(jié)構(gòu)。電影大師費(fèi)里尼說(shuō)：“一個(gè)人所能做的記錄永遠(yuǎn)也只能是關(guān)于他自己的記錄?！庇惺裁礃拥娜松啔v和知識(shí)結(jié)構(gòu)，就會(huì)創(chuàng)作出與之對(duì)應(yīng)的作品。要讓一個(gè)對(duì)科學(xué)一無(wú)所知的人拍攝科學(xué)幻想題材的影片是不可想象的。中國(guó)的導(dǎo)演，一小部分沒(méi)有受過(guò)完整的正規(guī)教育。那些接受了完整正規(guī)教育的也很難有很高的科學(xué)素養(yǎng)。熟悉中國(guó)教育的人都知道，在中國(guó)，導(dǎo)演屬藝術(shù)科，參加藝術(shù)院校的選拔考試根本不涉及物理化學(xué)等科學(xué)課。而且，中學(xué)大多實(shí)行文理科分科制度。在很早的時(shí)候中國(guó)學(xué)生的課程開(kāi)設(shè)已經(jīng)開(kāi)始決定他們不可能有一個(gè)完整的知識(shí)結(jié)構(gòu)。久而久之，通過(guò)這種教育選拔制度選出的人才的知識(shí)結(jié)構(gòu)也都是不完整的。相較他們的西方國(guó)家的同行，中國(guó)導(dǎo)演的科學(xué)素養(yǎng)是有一些差距的。與之相對(duì)應(yīng)，中國(guó)導(dǎo)演的知識(shí)結(jié)構(gòu)中社會(huì)歷史部分則發(fā)達(dá)。過(guò)分偏重人文歷史而疏離科學(xué)知識(shí)，必然造成中國(guó)電影生產(chǎn)中的偏頗現(xiàn)象。

當(dāng)然，中國(guó)導(dǎo)演很少拍攝科幻電影還有一個(gè)現(xiàn)實(shí)原因，那就是他們幾乎沒(méi)有這樣的劇本來(lái)供他們選擇。我們不妨關(guān)注一下中國(guó)僅有的幾部科幻片。上世紀(jì)70年代香港拍攝的《生死搏斗》改編自世界科幻協(xié)會(huì)前會(huì)長(zhǎng)詹姆斯·岡恩的代表作《不朽的人》。1989年的《兇宅美人頭》的劇本則改編自前蘇聯(lián)作家的作品。本土劇本的匱乏當(dāng)然必須歸因于編劇。是編劇沒(méi)能創(chuàng)作出好的科幻作品。為什么中國(guó)的編劇不能創(chuàng)作出優(yōu)秀的科幻作品?這個(gè)問(wèn)題其實(shí)和中國(guó)導(dǎo)演為什么拍不出科幻電影的答案具有很大的一致性：同樣是中國(guó)的教育體制造成了編劇的知識(shí)結(jié)構(gòu)不完整，普遍缺乏科學(xué)素養(yǎng)所致?？苹闷砸呀?jīng)揭示或正在揭示中的科學(xué)原理為基本依據(jù)進(jìn)行想象創(chuàng)造，而一個(gè)缺乏科學(xué)素養(yǎng)的作家即使想象力再豐富創(chuàng)作出的也只能是神話而已。關(guān)于作家、編劇的科學(xué)素養(yǎng)和作品之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系的例證也并不難找。如果有人問(wèn)當(dāng)下最優(yōu)秀的中國(guó)科幻作家是誰(shuí)。對(duì)科幻作品感興趣的人可能會(huì)想到一個(gè)并不陌生的名字——張之路。作為兒童科幻作家的張之路創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的作品；兒童科幻小說(shuō)《霹靂貝貝》、《魔表》、《非法智慧》都被改編成科幻電影。《非法智慧》和《第三軍團(tuán)》被改編成電視劇。這是中國(guó)科幻作家里獨(dú)一無(wú)二的記錄。有人或許會(huì)問(wèn)中國(guó)的教育體制不是限制影響作家的知識(shí)結(jié)構(gòu)和科學(xué)素養(yǎng)了嗎。實(shí)際上，張之路同其他作家相比，教育背景顯得比較另類(lèi)。他早年畢業(yè)于北京師范大學(xué)物理系。教育背景和科學(xué)素養(yǎng)肯定是分不開(kāi)的。這并不是說(shuō)中國(guó)科幻作家一定都得上理工科出身，只是說(shuō)明科學(xué)素養(yǎng)對(duì)于一個(gè)科幻作家的重要意義。

任何事情都不是孤立的。實(shí)際上，中國(guó)缺乏科幻片我們歸因于以上兩點(diǎn)也只是表面原因。深究起來(lái)，我們就能發(fā)現(xiàn)，中國(guó)的社會(huì)文化環(huán)境即使是在今天也同樣缺乏一種科學(xué)精神。當(dāng)然，如果我們按照這個(gè)線索向上追溯?？梢砸恢弊匪莸饺祟?lèi)文化軸心時(shí)期，也就是兩千多年前的春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。當(dāng)時(shí)周朝國(guó)運(yùn)式微，禮崩樂(lè)壞，諸侯并起，天下大亂。諸子百家紛紛著書(shū)立說(shuō)，宣揚(yáng)自家思想。一時(shí)百花齊放。可是西漢統(tǒng)一天下。董仲舒“罷黜百家、獨(dú)尊儒術(shù)”。孔子思想中的人文思想被發(fā)揚(yáng)光大。然而，另一方面孔子思想中的鄙視實(shí)用技巧的一面也被繼承下來(lái)。以墨子、魯班為代表的重實(shí)際發(fā)明創(chuàng)造的思想被擠壓得沒(méi)有了立足之地。后來(lái)的統(tǒng)治者都往往根據(jù)自身利益的需要把儒家思想作為正統(tǒng)，并一代一代強(qiáng)化。和西方的“求真文化”相比中國(guó)文化是“求善文化”。這種文化把道德作為一切的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)。從而缺乏一種真正的科學(xué)精神。這就無(wú)怪乎世界史上近代科學(xué)的發(fā)軔、昌明都發(fā)生在西方而不是中國(guó)。今天的中國(guó)雖然經(jīng)歷了五四運(yùn)動(dòng)的科學(xué)民主思想的洗禮，但是文化往往具有很強(qiáng)大多慣性。這種重人文輕科學(xué)的文化傾向不可能一下子消除干凈。這種文化氣候在一定時(shí)間內(nèi)還將繼續(xù)存在。中國(guó)知識(shí)分子重視向內(nèi)心探求而輕視向外在世界探索的民族文化心理也不會(huì)在短時(shí)間內(nèi)完全改變。當(dāng)然，需要說(shuō)明的是，文化因素只能在總體傾向上影響文化生產(chǎn)。因此，并不能完全武斷地認(rèn)為中國(guó)科幻片就必定不能發(fā)展。

在當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境中，市場(chǎng)往往起著至關(guān)重要地作用。此前，中國(guó)導(dǎo)演很少涉足科幻電影有一個(gè)非常重要的原因，那就是科幻電影在中國(guó)可能還沒(méi)有市場(chǎng)。長(zhǎng)期以來(lái)，中國(guó)觀眾都缺乏觀看科幻類(lèi)作品的習(xí)慣。特別是成年觀眾更認(rèn)為科幻電影是小兒科，不值得去看。這當(dāng)然和中國(guó)人的民族文化心理積淀有著直接的關(guān)系。相比較而言，中國(guó)的觀眾喜歡看的是一些與現(xiàn)實(shí)生活有某種聯(lián)系的現(xiàn)實(shí)題材的電影。正是基于這樣的判斷，一些導(dǎo)演即使有意于拍攝科幻電影，也不敢貿(mào)然下手。即使一些導(dǎo)演決定拍攝一部科幻題材的電影，他也不見(jiàn)得能得到制片人的投資。原因是顯而易見(jiàn)地，作為制片人，他是一個(gè)以營(yíng)利為目的的商人。那么在投資的時(shí)候肯定要堅(jiān)持利益最大化的原則，選擇最能贏得高額票房回報(bào)投資對(duì)象。由于科幻電影在中國(guó)的這種尷尬處境，絕大多數(shù)投資者都會(huì)選擇避開(kāi)這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)。再說(shuō)，投資古裝武俠片在中國(guó)幾乎成了穩(wěn)賺不賠的買(mǎi)賣(mài)，這一點(diǎn)是多年的市場(chǎng)所證明了的。還有誰(shuí)去吃力不討好去冒這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)呢。也許有人認(rèn)為沒(méi)有人愿意投資科幻片是因?yàn)樵噲D拍攝科幻片的導(dǎo)演的名氣不夠大，沒(méi)有足夠的票房號(hào)召力。實(shí)際情況確是，不管導(dǎo)演有多有名氣，投資人都會(huì)仔細(xì)權(quán)衡利弊，而結(jié)果往往還是放棄投資。著名電視制片人張紀(jì)中籌拍的《笑傲江湖》、《倚天屠龍記》都是高成本的大制作，可是當(dāng)他決定要籌拍一部關(guān)于三星堆的科幻電視劇卻一直未能如愿。

隨著中國(guó)的文化市場(chǎng)日益開(kāi)放，國(guó)外科幻電影開(kāi)始引入中國(guó)。自1994年開(kāi)始，中國(guó)開(kāi)始以分賬的方式進(jìn)口國(guó)外大片，在每年十部商業(yè)大片中有相當(dāng)一部分是科幻題材。以《星球大戰(zhàn)》、《侏羅紀(jì)公園》為代表的美國(guó)好萊塢科幻大片不僅吸引了中國(guó)的青少年觀眾，連一向?qū)苹闷桓信d趣的成年觀眾也開(kāi)始關(guān)注。這些想象奇特，場(chǎng)面宏大，制作精良的好萊塢科幻大片已經(jīng)在不知不覺(jué)中培養(yǎng)著中國(guó)的科幻片觀眾群。同時(shí)，美國(guó)好萊塢電影人也在不知不覺(jué)中教育著中國(guó)的制片人：看清楚了，科幻片一樣可以掙大錢(qián)。中國(guó)的電影人當(dāng)然也看到了美國(guó)的科幻片在中國(guó)市場(chǎng)撈得個(gè)盆滿缽溢，有人或許也開(kāi)始蠢蠢欲動(dòng)了。但是，這僅僅才是問(wèn)題的一個(gè)方面。有人寫(xiě)出好底本，有人愿意出錢(qián)拍，最重要的還得有人能拍得好才行。如果真有哪個(gè)出資者愿意把錢(qián)投到科幻片的拍攝上，導(dǎo)演必得讓投資者賺上一筆，最起碼不能虧了本，要不然剛剛?cè)计鸬囊磺粺岢澜o劈頭蓋臉澆透了，恐怕再重新拾起勇氣就比較難了。

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