摘要：在武俠小說(shuō)發(fā)展歷史中，俠客形象由充滿神秘色彩的唐宋豪俠逐漸發(fā)展為現(xiàn)代武俠作家筆下的自由浪子。在這一過(guò)程中。俠客形象最終完成了現(xiàn)代性特征的塑造，即完成了世俗化的演變。

關(guān)鍵詞：俠客 世俗化 神秘色彩 追逐利益 追求自由

“俠”這一概念，最早見(jiàn)于韓非子的《五蠹》：“儒以文亂法，俠以武犯禁”。至《史記》的《游俠列傳》，“俠”的基本特征被較為具體地勾勒出來(lái)：“今游俠。其行雖不軌于正義，然其言必信，其行必果，已諾必誠(chéng)，不愛(ài)其軀，赴士之厄困。既已存亡死生矣，而不矜其能，羞伐其德，蓋亦有足多者焉?！痹诤笫赖氖穫魑膶W(xué)和詩(shī)歌表達(dá)中，“俠”的概念一直在不斷發(fā)展，然而本文所要探討的是俠客形象在武俠小說(shuō)中的演變特點(diǎn)。筆者以為，武俠小說(shuō)在發(fā)展過(guò)程中，俠客形象經(jīng)歷了一個(gè)逐漸世俗化的演變。而所謂的世俗并非通常意義上理解的平庸與勢(shì)利，而是指對(duì)當(dāng)下生活的適應(yīng)，對(duì)實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的追求，以及對(duì)真實(shí)人性的展現(xiàn)。

一、充滿神秘色彩的唐宋豪俠

中國(guó)真正的小說(shuō)，即著意虛構(gòu)、講述完整故事和刻畫(huà)人物形象，以表情、達(dá)旨、寄意、明志，是從唐代傳奇始。那么，俠客在中國(guó)小說(shuō)史上的第一個(gè)投影，自然只能到唐傳奇中來(lái)尋找。而“豪俠”恰好是唐傳奇三大表現(xiàn)題材之一。在傳奇創(chuàng)作領(lǐng)域，宋人基本承襲唐制，俠客形象延續(xù)下來(lái)，且略有發(fā)展。故將唐宋時(shí)期的武俠小說(shuō)結(jié)合起來(lái)作為第一個(gè)階段進(jìn)行考察。總體說(shuō)來(lái)，這一時(shí)期的武俠小說(shuō)中。豪俠形象充滿了神秘色彩，他們與世人充滿了距離感，似乎屬于另一個(gè)虛擬的世界。

唐宋傳奇中，小說(shuō)家將俠客神秘化的一個(gè)重要步驟是建立起一個(gè)世人與劍俠相對(duì)立的虛擬的世界。《郭倫觀燈》中打抱不平痛擊惡少年的道人向郭倫解釋道：“吾乃劍俠。非世人也?！卑褯](méi)有武功到處受人欺侮的世人，與憑借武功行俠的劍俠明確區(qū)分開(kāi)來(lái)，自然是為了便于在劍俠身上寄托在人世間很可能根本無(wú)法實(shí)現(xiàn)的公正與平等。劍俠已經(jīng)職業(yè)化，而且與世人拉開(kāi)了距離，儼然成了“第二社會(huì)”。除了《無(wú)雙傳》中古押衙聲名遠(yuǎn)播因而有人上門(mén)求助外，唐宋傳奇中的俠客大多是引身江湖，平日不露山水，危難時(shí)刻才偶爾露崢嶸，憑借其神奇本領(lǐng)匡扶正義懲治惡人。事成之后則飄然遠(yuǎn)逝。事先沒(méi)有任何征兆，事后也沒(méi)有任何線索。如袁郊的《紅線》中，主人公紅線身為婢女，本是普通小人物，但在即將發(fā)生藩鎮(zhèn)混戰(zhàn)的關(guān)鍵時(shí)刻挺身而出，仗義行俠，憑借機(jī)智勇敢平息了這場(chǎng)危難。使“兩地保其城池，萬(wàn)人全其性命”。事成之后，不戀榮華。毅然辭決，飄然而逝。再如裴鍘《昆侖奴》中的老俠士磨勒在行俠之后也是“頃刻之間，不知所向”。聶隱娘、賈人妻和解洵之妾等也都在行俠殺人之后出世而去，不知所止。這就使得俠客形象神奇怪異，高深莫測(cè)，充滿了神秘感。

除了“不知所之”的結(jié)局之外。俠客的不近人情也為他們?cè)鎏砹松衩厣?。唐代女俠復(fù)仇的故事往往寫(xiě)得異常悲壯慘烈，令人不忍卒讀。聶隱娘師傅教其刺殺大僚時(shí)連小兒也不放過(guò)，“先斷其所愛(ài)，然后絕之”；荊十三娘將女妓從有權(quán)有勢(shì)的諸葛殷手中奪回，成全了女妓和李三十九郎的戀情。但卻將貪圖富貴的女妓的父母一并殺死，“荊氏以囊盛妓，兼致妓之父母首，歸于李”Ⅲ。荊娘仗義行俠本應(yīng)褒揚(yáng)，但懲罰不論本末輕重，就近于殘忍了；賈人妻報(bào)得冤仇之后，帶著盛放人首的皮囊逾墻而去，不多時(shí)去而又回，說(shuō)要哺乳嬰兒，“俄而復(fù)去，揮手而已。立回?zé)翦綆?，小兒身首已離矣?！雹蠓蚱拗楣倘灰咽遣荒罴?，但殺子絕念卻是過(guò)于慘烈。崔慎思妻亦是如此，殺父之仇得報(bào)之后，“以灰囊盛人首攜之”，與崔“言訖而別，遂逾墻越舍而去。慎思驚嘆未已，少頃卻至，日：‘適去，忘哺孩子少乳。’遂入室，良久而出，日：‘喂兒已畢，便永去矣。’慎思久之，怪不聞嬰兒啼，視之，已為其所殺矣。”難怪作者最后感嘆：“殺其子者，以絕其念也，古之俠莫能過(guò)焉?！?/p>

唐宋豪俠們這種不期然而至，事成之后又飄然遠(yuǎn)逝、不知所終的江湖行蹤，以及他們絕情棄欲、不近人情的生存狀態(tài)使得他們與世人充滿了距離感，也使他們自身充滿了神秘感。但也應(yīng)看到，唐宋的俠客出現(xiàn)為“報(bào)恩”而行俠的現(xiàn)象。紅線、昆侖奴是報(bào)主人之恩，聶隱娘、古押衙是報(bào)知己之恩。所報(bào)對(duì)象雖然不同，但“報(bào)主恩”中明顯的依附關(guān)系，使得俠客喪失獨(dú)立人格，不再是頂天立地的英雄漢。而“為主行俠”與“為王前驅(qū)”這兩者之間沒(méi)有不可逾越的鴻溝，晚清俠義小說(shuō)中追隨清官東征西討的俠客形象。在唐代這一行俠主題的分化中已經(jīng)初露端倪。

二、陷于世俗利益的晚清俠客

元明文言小說(shuō)中武俠小說(shuō)的發(fā)展比較復(fù)雜，總體看來(lái)其中的俠客形象無(wú)甚光彩之處。直至晚清俠義小說(shuō)興起，才掀起第二股武俠小說(shuō)的浪潮。這時(shí)期的武俠小說(shuō)基本形成固定的行俠主題、行俠手段。因此，將其作為第二階段進(jìn)行考察。

完全不同于唐宋豪俠的神秘?zé)o蹤，俠義小說(shuō)中的“英雄”多是投靠清官，徒供驅(qū)遣。俠義小說(shuō)有一個(gè)重要的情節(jié)模式：行俠——報(bào)國(guó)——封蔭。所謂“斬得名王獻(xiàn)桂宮，封侯起第一日中”(《雜曲歌辭-少年行》)。小說(shuō)的主人公都是“忠義官俠”，實(shí)際成為清官家奴，更沒(méi)有獨(dú)立的人格，用魯迅《中國(guó)小說(shuō)史略》的話來(lái)說(shuō)：”終必為一大僚隸卒”?！度齻b五義》前半部分以包公斷案的故事為主線，陸續(xù)引入三俠以及五鼠等人的活動(dòng)。他們?cè)瓉?lái)都是江湖豪杰，為包公的忠義所感化，成為他輔佐朝廷、為民除害的幫手。后半部分主要寫(xiě)俠客們幫助巡按顏查散查明襄陽(yáng)王謀反事實(shí)并翦除其黨羽的故事?！镀邆b五義》初寫(xiě)江湖豪俠除暴安良、快意恩仇，不免“俠以武犯禁”；后則甘為包公(代表官府)所用，竟變成了“俠以武執(zhí)法”。如此俠客，與唐宋豪俠的來(lái)去無(wú)蹤、快意恩仇相去甚遠(yuǎn)，更不用說(shuō)司馬遷筆下“時(shí)扦當(dāng)世之文罔”的游俠了?！妒┕浮分械狞S天霸本是綠林好漢。在施仕倫的“大義”感召下投靠清官，后竟然“仗本領(lǐng)高強(qiáng)，要滅盡江湖上的我輩”。黃天霸鏢傷同盟，開(kāi)始也曾負(fù)疚傷心，可自覺(jué)“為施公難以顧義，不免叢今江湖落罵之名”。與江湖朋友如此“斷義絕交”，至此，俠客形象已經(jīng)徹底喪失豪俠的桀驁不馴而成為循規(guī)蹈矩的忠臣。幾乎所有俠客，一旦歸順朝廷，頓失當(dāng)年嘯傲山林縱橫天下的豪氣，僅僅成了沒(méi)有個(gè)人意志徒供驅(qū)策的打斗工具。其形象基本顛覆豪俠的“獨(dú)往獨(dú)來(lái)”的自由精神，陷于世俗的功名追求之中。

俠客形象的墮落可能讓現(xiàn)代人大倒胃口，但筆者以為這更符合歷史的真實(shí)?；蛘哒f(shuō)更符合人性的特點(diǎn)。“俠客投靠清官”這一情節(jié)模式在《水滸傳》中已經(jīng)埋下種子，經(jīng)過(guò)眾多英雄傳奇的著力培植，到清代俠義小說(shuō)那里只是自然而然“開(kāi)花結(jié)果”。宋江之“替天行道為主，全仗忠義為臣”。歷來(lái)受抨擊：可阮氏三雄也高唱“酷吏贓官都?xì)⒈M，忠心報(bào)答趙官家?！庇⑿畚闯錾綍r(shí)盡可行俠，可這并非英雄的志愿，他們想建功立業(yè)出將入相，而這并不全靠自身本領(lǐng)，得有“明主”賞識(shí)提攜。而且任何一個(gè)統(tǒng)治集團(tuán)，都不會(huì)允許俠客與其爭(zhēng)奪權(quán)威與民心，俠客想建功立業(yè)就得與當(dāng)權(quán)者合作。水滸英雄之只反貪官不反皇帝以及最后受招安，都是基于這么一種現(xiàn)實(shí)選擇。同時(shí)，文學(xué)傳統(tǒng)也都驅(qū)使晚清小說(shuō)中的俠客“以武助禁”而不是“以武犯禁”。這涉及俠客本身的一些根本性矛盾，其中之一就是“不軌于法”與“邀譽(yù)揚(yáng)名”。俠客有不好色、不貪財(cái)、不怕死者，可幾乎沒(méi)有不愛(ài)名的?！懊笔亲晕覂r(jià)值的實(shí)現(xiàn)和社會(huì)的普遍認(rèn)可。即使本身沒(méi)有伴隨任何實(shí)際利益。只是俠客揚(yáng)名的手段“赴士之阢困”與“以軀借交報(bào)仇”，雖則有拯世濟(jì)危的作用，卻同時(shí)不免“時(shí)扦當(dāng)世之文罔”(《史記·游俠列傳》)，為當(dāng)權(quán)者所憎恨。為了消除行俠與揚(yáng)名的矛盾。作家盡量有意避開(kāi)古俠“不軌于法”的另一面，不與“神圣的王法”發(fā)生直接沖突，努力使其任俠而不犯法，使俠客被合理化、合法化。最常見(jiàn)的模式是行俠一報(bào)國(guó)一立功揚(yáng)名。清代俠義小說(shuō)延續(xù)了這種游俠形象合理化的三部曲。魯迅在分析晚清“為王前驅(qū)”故事為何大受歡迎時(shí)，也指出其時(shí)讀者之羨慕“從軍立功，多得頂戴者”。表面上晚清小說(shuō)中俠客熱衷于尊奉皇權(quán)與追隨清官。實(shí)際上俠客孜孜以求的是功名富貴。賀天保棄卻綠林?！盀榈氖蔷煤髵陚€(gè)功名，轟轟烈烈”；云陽(yáng)生派弟子包行恭下山行俠，“做些鋤惡扶良的事業(yè)，得個(gè)一官半職，顯揚(yáng)親名，留芳后世”(《七劍十三俠》)黃天霸與江湖朋友“斷義絕交”，與其說(shuō)為“忠孝節(jié)義”，不如說(shuō)為個(gè)人功名前程。

三、追求自由精神的現(xiàn)代武俠

梁?jiǎn)⒊热顺珜?dǎo)的“新小說(shuō)”興起以后，風(fēng)行一時(shí)的晚清俠義小說(shuō)從此一蹶不振，直到二十世紀(jì)二十年代平江不肖生的《江湖奇?zhèn)b傳》出版，以俠客為主要表現(xiàn)對(duì)象的小說(shuō)才重新走紅。五十年代以后。港臺(tái)武俠小說(shuō)大為發(fā)展，出現(xiàn)金庸、梁羽生、古龍等名家。論者常以此為界，劃分舊派武俠小說(shuō)與新派武俠小說(shuō)。但作為一種小說(shuō)類(lèi)型，其基本精神和敘述方式，并沒(méi)有發(fā)生根本性變化。因此，筆者認(rèn)為，二十年代到八十年代的中國(guó)武俠小說(shuō)都從屬于同一小說(shuō)進(jìn)程，故將其作為一個(gè)整體進(jìn)行第三階段的考察。

唐宋豪俠小說(shuō)的俠客隱身江湖，鋤暴安良后即飄然遠(yuǎn)逝；清代俠義小說(shuō)中的俠客則如黃天霸“看破綠林無(wú)好”，或者殺人放火受招安，或者干脆投奔清官麾下，博得封官蔭子。現(xiàn)代武俠則將其立足點(diǎn)重新移到“江湖”上來(lái)。真正的俠客不再需要一名大吏來(lái)”總領(lǐng)一切豪俊”，也不再“供使令奔走以為寵榮”。把立足點(diǎn)從朝廷移到江湖。不只是撇開(kāi)了一個(gè)清官，更重要的是恢復(fù)了俠客做人的尊嚴(yán)、濟(jì)世的責(zé)任以及行俠的膽識(shí)。他們?cè)谇宕鷤b客的人世基礎(chǔ)上有所改變，繼續(xù)追求更符合人性特點(diǎn)，更具現(xiàn)代性特征的自由與獨(dú)立精神。

舊派武俠小說(shuō)中的俠客拋棄了皇權(quán)觀念，他們不再投靠官府追隨清官，念念不忘追求功名獲得富貴，而是以愛(ài)國(guó)主義、民族精神為行俠的出發(fā)點(diǎn)。為國(guó)盡忠的于謙(《碧血丹心大俠傳》)、以武術(shù)救國(guó)的霍元甲、王五(《近代俠義英雄傳》)、收復(fù)臺(tái)灣的鄭成功(《海上英雄》)等，他們高揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義的旗幟，維護(hù)民族尊嚴(yán)，并且保持獨(dú)立的人格，不為朝廷官府所左右。相對(duì)于俠義小說(shuō)，舊派武俠小說(shuō)中的俠客在一定程度上保持了獨(dú)立的人格。但是俠客們被放進(jìn)一個(gè)特定的歷史背景之中為國(guó)家為民族抗?fàn)帲麄兪敲褡寤驀?guó)家的英雄，代表的仍舊是一個(gè)集體概念，至于其獨(dú)特的個(gè)性與追求并沒(méi)有展現(xiàn)的機(jī)會(huì)。

到新派武俠小說(shuō)中，尤其是在以金庸為代表的新派三大家筆下，俠客則進(jìn)一步高揚(yáng)游俠狂放不羈的獨(dú)立個(gè)性和自由精神。作為“武林盟主”的金庸，他的小說(shuō)中的人物滲透著個(gè)性解放與人格獨(dú)立的精神。他們率性而為。行俠仗義，生命可以犧牲，卻絕不做官府的鷹犬；他們我行我素，不但反抗官府的黑暗腐敗，而且反抗幾千年來(lái)形成的不合理的禮法習(xí)俗，具有濃重的個(gè)性主義色彩。如《神雕俠侶》中的楊過(guò)就是禮教習(xí)俗的自覺(jué)的叛逆者。其他小說(shuō)人物像“九指神丐”洪七公的豪爽熱誠(chéng)，全無(wú)偽飾；“東邪”黃藥師的灑脫超逸，偏于乖戾；“老頑童”周怕通的了無(wú)機(jī)心，天真率性；令狐沖的狂放不羈，笑傲江湖；狄云、張無(wú)忌的躲開(kāi)污濁，遁世而居。他們的共同特點(diǎn)是擯棄“權(quán)勢(shì)”、“威?！薄ⅰ坝癫敝?lèi)世俗舊觀念，追求自由自在、合于天性的生活。

到了古龍的小說(shuō)中，俠客更是一反“為國(guó)為民。俠之大者”的傳統(tǒng)形象，成為亦正亦邪的風(fēng)流浪子。他們多怪誕、神秘、孤僻，行事固執(zhí)，自尊心強(qiáng)，又是性情中人。他們多是出身普通的平民人物，無(wú)依無(wú)靠，無(wú)門(mén)無(wú)派。不屈服于任何勢(shì)力。正是沒(méi)有群體的歸屬，使他們可以不受任何禮教規(guī)范的束縛和限制。他們可以浪跡骯臟的街頭小攤，品嘗風(fēng)味小吃，也可以出入豪華酒樓，享受山珍海味，甚至流連青樓妓院，依紅偎綠……因此，古龍筆下的俠士已成為享受人生、追求個(gè)性解放和人格自由的浪子。古龍對(duì)人性更深層的挖掘是浪子身上濃郁的孤獨(dú)感?！抖嗲閯蜔o(wú)情劍》里李尋歡辭去官職，送掉豪宅，云游四海?！段淞滞馐贰分猩蚶松⒈M家財(cái)，仗劍天涯。《三少爺?shù)膭Α分兄x曉峰流落街頭，為人挑糞喂馬。《天涯明月刀》里傅紅雪更是直言“沒(méi)有朋友”。這種飄泊無(wú)定的生存狀態(tài)，在于他們孤獨(dú)的身份，超然于江湖之外，又身不由已地陷身于江湖之中。孤獨(dú)還在于他們的“無(wú)根”，沒(méi)有來(lái)由，沒(méi)有去處，也沒(méi)有歸屬，只是頑強(qiáng)地生活在生命的過(guò)程中。而他們并非別無(wú)選擇，他們可以輕易地得到名利，甚至幸福，但是他們還是選擇了痛苦和孤獨(dú)，也決不違背自己的原則，放棄自己的追求而屈服于世俗的誘惑。他們寧可孤獨(dú)一世。甚至獻(xiàn)出生命也要堅(jiān)守自己的理想和獨(dú)立人格。因此，傅紅雪拒絕了公子羽財(cái)色權(quán)勢(shì)的誘惑，獲得真正的解脫；西門(mén)吹雪排除了外界種種俗事的干擾，在孤夜中達(dá)到劍術(shù)顛峰；阿飛多次拒絕李尋歡的施舍和關(guān)心，成為獨(dú)立自由的人。

新派武俠作家實(shí)際上只是借武俠小說(shuō)的軀殼來(lái)完成人物個(gè)性的現(xiàn)代化改造，從中表達(dá)著自己對(duì)人生世界的個(gè)體化理解。所以俠客不再是具備特殊身份的形象。而是實(shí)實(shí)在在的現(xiàn)代人的化身。他們具有現(xiàn)代人的追求自由平等的精神與現(xiàn)代人同樣面臨困惑與孤獨(dú)以及對(duì)人世終極意義的缺失。至此，傳統(tǒng)之俠的社會(huì)現(xiàn)實(shí)拯救功能轉(zhuǎn)換為現(xiàn)代人的靈魂自我救贖功能，武俠小說(shuō)中的俠客完成了現(xiàn)代性特征的塑造，也即完成了世俗化的演變。

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