摘要：《g小調(diào)第一敘事曲》創(chuàng)作于肖邦流亡巴黎期間，此曲符合奏鳴曲式材料特征和一定的結(jié)構(gòu)特征，但卻不符合奏鳴曲式普遍的調(diào)式特征。本文試從此曲的曲式和結(jié)構(gòu)出發(fā)，詳細分析此點。

關(guān)鍵詞：肖邦 《g小調(diào)第一敘事曲》 曲式 奏鳴曲

一、創(chuàng)作背景

《g小調(diào)第一敘事曲》(作品23號)創(chuàng)作于1831年至1835年肖邦流亡巴黎期間，這個時期是肖邦的音樂創(chuàng)作走向成熟的重要過渡時期。當(dāng)時波蘭正處于動亂時期，華沙起義失敗后波蘭淪陷為沙皇俄國的一個省，遠離祖國的肖邦，精神上受到極大的打擊，感到無比悲憤，于是借助鋼琴音樂的創(chuàng)作來抒發(fā)自己內(nèi)心復(fù)雜的感情。愛國主義和英雄主義成為他各種體裁音樂作品的主題，其作品也從具有抒懷詩的特點演變?yōu)榫哂忻褡迨吩娦缘奶攸c。這一時期寫出的敘事曲充滿了濃厚的悲劇色彩和強勁的英雄氣概。音樂中充滿了悲憤之情和激烈的悲劇性沖突，其中最具代表性的就是《g小調(diào)第一敘事曲》，這部作品一方面受波蘭詩人A·密茨凱維奇敘述波蘭人民反抗條頓人的敘事長詩《康拉德·華倫洛德》的啟發(fā)，另一方面則是源于祖國華沙起義失敗慘烈事件的震撼。

肖邦受到《康拉德·華倫洛德》這首長詩的鼓舞，從而產(chǎn)生了此敘事曲的音樂形象，繼而在這些音樂形象的基礎(chǔ)上，肖邦創(chuàng)作出來這首《g小調(diào)第一敘事曲》把敘事曲這種體裁發(fā)展到了一個新的歷史高度。

二、曲式特色分析

此曲符合奏鳴曲式材料特征和一定的結(jié)構(gòu)特征，但卻不符合奏鳴曲式普遍的調(diào)式特征，其再現(xiàn)部中的副部主題與呈示部中的副部主題呈現(xiàn)同一調(diào)性，這就類似于三部曲式的調(diào)性布局特征了。那么，可以歸納其為三部曲式與奏鳴曲式的交混，并且可以特定為調(diào)式、和聲上的交混。

主部主題為g小調(diào)，采用主題旋律與柱式和聲伴奏的織體形式進行呈示，于35小節(jié)結(jié)束主部主題。第一主題沉重而憂傷的旋律就像講述一個被奴役的民族苦難的歷史，情緒帶有沉思性的憂郁。

經(jīng)過一段小華彩，在36小節(jié)進入連接部，此時的連接部依然延續(xù)主部主題的柱式和聲材料；然后于45小節(jié)逐步轉(zhuǎn)入類似副部主題六連音的織體，同時在調(diào)式上也由g小調(diào)轉(zhuǎn)入bE大調(diào)。

肖邦采用了有節(jié)奏感的音型進行有變化的級進下行，左手和聲填充聲部與右手的旋律化的織體進行交織呼應(yīng)，形成了與從中介主部向副部發(fā)展，使原本的柱式和聲織體逐步轉(zhuǎn)變?yōu)榱鲃有暂^強的六連音織體，塑造了不同的新音樂形象。

這種六連音織體的形成，來源于連接部片段中的四個八分音符的連續(xù)，并首先出現(xiàn)在右手聲部；由于這種旋律音型的介入，使原本低迷、憂傷的音樂氛圍逐漸變得明亮。

第44小節(jié)延續(xù)了連接部初始階段的織體，而后于第45小節(jié)轉(zhuǎn)入右手的六連音織體，但我們同時又從第46小節(jié)看到了六連音進行的過程中對上一階段連接部材料的回顧。此后，音樂在以六連音為基礎(chǔ)材料的狀態(tài)下，完成了具備材料、調(diào)性、和聲中介作用的連接部。

在連接部的后面部分，從44小節(jié)開始，音樂漸漸高漲，變得十分激烈，就像是一種憂傷的疊加和積累，最后演變成極度的憤恨。隨著暴風(fēng)雨的漸漸平息，將進入樂曲的第二個主題——副部主題。

從68小節(jié)進入副部主題，它與主部主題在性格上、情緒上、速度上相類似，并沒有顯現(xiàn)出普通奏鳴曲式主部主題與副部主題在性格上、情緒上、速度上的差異。但在織體上，卻由主部主題柱式和聲式的進行轉(zhuǎn)向了副部主題和弦分解式的進行，體現(xiàn)出鮮明的對比。從結(jié)構(gòu)上說，副部主題與結(jié)束部的分界并不太清晰，它由副部主題第二次呈示時的擴充直接形成，最終結(jié)束在a小調(diào)的屬和弦上：在情緒上，也與主部主題形成對比，副部是溫柔而寧靜的，充滿了對幸福生活的向往。

此曲的展開部是94小節(jié)—165小節(jié)，展開引入是94小節(jié)—100小節(jié)，所引入的為呈示部主部主題材料，預(yù)示著在展開中心的第一部分將要展開主部主題材料；展開中心Ⅰ是101小節(jié)—105小節(jié)，非常符合奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)、材料和調(diào)式調(diào)性特征。首先出現(xiàn)了主部主題的材料，而后繼續(xù)在此材料上進行發(fā)展，形成了對主部主題的展開，由此形成了展開中心Ⅰ，調(diào)式為a小調(diào)。在情緒上，不穩(wěn)定音和和弦的不斷出現(xiàn)，使音樂的力度和情緒性、戲劇性不斷加強。隨后，直接連接到對副部主題的展開，為展開中心Ⅱ，是106小節(jié)一125小節(jié)，調(diào)性建立于A大調(diào)上，系展開中心Ⅰ的同主音調(diào)，此處表現(xiàn)了音樂亦柔亦剛的個性特點，同時也表現(xiàn)了一種英雄的氣概。在此后的音樂發(fā)展過程中，展開了呈示部中的連接部材料，并逐步將調(diào)性引向bE大調(diào)，并在158小節(jié)形成開放終止，轉(zhuǎn)入展開部向再現(xiàn)部的連接。此連接過程強調(diào)調(diào)性上對bE大調(diào)的傾向，這一點較為符合傳統(tǒng)奏鳴曲式的展開部向再現(xiàn)部進行連接的調(diào)式和聲特征。

再現(xiàn)部是166小節(jié)—207小節(jié)，再現(xiàn)部一開始是對副部主題的再現(xiàn)，這一點符合普通奏鳴曲式原則中的倒裝再現(xiàn)原則。與普通奏鳴曲式結(jié)構(gòu)原則不同的是，這里進行倒裝再現(xiàn)時，出現(xiàn)的副部主題與呈示部中的副部主題調(diào)性統(tǒng)一，且在倒裝再現(xiàn)過程中的主部主題，也與呈示部中的主部主題調(diào)性統(tǒng)一。由于這一現(xiàn)象的存在，從調(diào)性方面看，不能簡單地將全曲歸結(jié)為奏鳴曲式，而可以將其視為與三部曲式的交混，因為這種交混建構(gòu)于調(diào)性方面的交混。在這一部分里音域擴大，伴奏的織體采用了四音的和弦，使力度上有了伸展的空間，節(jié)奏上也有一定變化。肖邦使用倒裝再現(xiàn)，十分有特色，這使得他的音樂結(jié)構(gòu)布局和邏輯性有很強的獨創(chuàng)之處。

結(jié)束部是208小節(jié)—264小節(jié)，是第二主題的補充。隨著再現(xiàn)部延續(xù)而來的情緒逐漸平息，結(jié)束部一開始進一步抒發(fā)了婉轉(zhuǎn)、富有詩意的柔情，隨后便迎來了暴風(fēng)雨般的激情和悲劇性的沖突。

通過上面的分析，我們可以看出肖邦的這首作品曲式結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)奏鳴曲式不同，連接部在結(jié)構(gòu)功能中不僅起到橋梁的作用，而且有主題呈示的功能；再現(xiàn)部不再采用傳統(tǒng)的先是主部再現(xiàn)，然后副部再現(xiàn)，而是用了倒裝再現(xiàn)的手法，先再現(xiàn)副部然后再現(xiàn)主部的形式；在調(diào)性上也不進行調(diào)性回歸過程，而是仍然與呈示部采用相同的調(diào)性。這些，就能體現(xiàn)出此曲與三部曲式的交混。

三、小結(jié)

這部鋼琴敘事曲，作為肖邦音樂創(chuàng)作歷程中的大型作品，它的曲式結(jié)構(gòu)值得注意。作者寫第一敘事曲時面臨新的體裁內(nèi)容提出的新的創(chuàng)作要求，他通過奏鳴原則來表現(xiàn)敘事曲戲劇性的內(nèi)容，用主題變奏展開的手法來處理音樂的發(fā)展：在樂曲中用標題性的音樂把大家?guī)霐⑹龉适碌臍夥罩?，用音樂語言來描繪動人的故事，讓人感覺到具有壯麗的英雄性和悲劇性，但又不缺乏抒情性。通過聆聽這部作品，我們可以體會到作者是用自己全部的情感來揭示人的心理世界及他要表達的思想內(nèi)涵。

參考文獻：

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(作者系武漢音樂學(xué)院碩士研究生在讀)