隨著科技的發(fā)展和安防意識(shí)的加強(qiáng)，監(jiān)視器逐漸被運(yùn)用到社會(huì)的各個(gè)角落。與安防相配合。電視新聞也越來(lái)越多地運(yùn)用監(jiān)視器影像。再現(xiàn)危害發(fā)生時(shí)的情景。以警示觀眾或呼吁觀眾提供線索。新聞事實(shí)是一種客觀存在，提高新聞報(bào)道的質(zhì)量關(guān)鍵要看對(duì)新聞事實(shí)的選擇和敘述的技巧。監(jiān)視器影像以其客觀而形象地?cái)⑹鍪聦?shí)的能力得到電視新聞報(bào)道者的青睞。然而，監(jiān)視器影像不過(guò)是一種敘述新聞的手段，只有有策略地運(yùn)用才能發(fā)揮最好的傳播效果。

監(jiān)視器影像的優(yōu)勢(shì)：讓電視新聞回歸其本質(zhì)特征

監(jiān)視器影像能帶給觀眾最直觀的、形象生動(dòng)的視聽(tīng)享受，促使電視新聞?wù)故酒渥畲篦攘Α?/p>

監(jiān)視器影像的客觀：讓電視新聞?dòng)伞伴g接敘述”回歸“直接敘述”。對(duì)于突發(fā)性新聞事件，電視新聞?dòng)跋穸酁殚g接敘述。電視新聞間接敘述被大量的寫(xiě)實(shí)影像所充斥。一個(gè)寫(xiě)實(shí)的視覺(jué)形象一般是指它“看來(lái)像”、“近似”、“復(fù)制了”、“形象地再現(xiàn)了”可見(jiàn)世界的表象。這也反映了電視新聞敘事一直存在的一個(gè)悖論，即用一個(gè)事后的視覺(jué)場(chǎng)景，來(lái)敘述一連串事發(fā)的現(xiàn)實(shí)情況。監(jiān)視器影像在一定程度上為這個(gè)悖論的解決提供了方案。

監(jiān)視器影像是電視新聞?dòng)跋裰苯訑⑹龅囊环N方式。它是突發(fā)事件真實(shí)視覺(jué)場(chǎng)景的忠實(shí)記錄者。監(jiān)視器被固定在特定的角落，不受人為操控，它記錄下特定的時(shí)空環(huán)境中事件的前后過(guò)程，讓新聞事件的發(fā)展變化在觀眾跟前展開(kāi)，在一定程度上可以推進(jìn)觀眾的心理介入。電視新聞間接敘述呈現(xiàn)給觀眾的多是可有可無(wú)的空鏡頭和抽象的采訪片段，需要觀眾結(jié)合自身的生活經(jīng)歷聯(lián)想、推理，其效果受觀眾的生活環(huán)境、思維能力的限制。監(jiān)視器影像在電視新聞中的直接敘述則不然，它以直觀形象的方式將現(xiàn)場(chǎng)信息傳輸給觀眾，降低了觀看新聞的智力門(mén)檻，易受性更強(qiáng)。對(duì)于以真實(shí)客觀為本質(zhì)特征的電視新聞而言，監(jiān)視器影像以其不可替代的畫(huà)面優(yōu)勢(shì)使觀眾對(duì)電視新聞的信任度達(dá)到了最高值。

監(jiān)視器影像的形象：讓電視新聞?dòng)伞笆潞舐曇簟被貧w“事發(fā)畫(huà)面”。關(guān)于突發(fā)新聞事件的報(bào)道，往往是在新聞事件發(fā)生后，記者迅速奔赴現(xiàn)場(chǎng)采訪。電視新聞很難運(yùn)用現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面描繪新聞，致使觀眾不再對(duì)畫(huà)面抱有期待，使電視新聞“廣播化”，“觀眾”變成了“聽(tīng)眾”。為了重新凸顯電視新聞的畫(huà)面優(yōu)勢(shì)，這就需要電視新聞?dòng)伞笆潞舐曇簟弊兂伞笆掳l(fā)畫(huà)面”；由被動(dòng)趕到事件發(fā)生地點(diǎn)追述性采訪，變?yōu)橹鲃?dòng)在事發(fā)地點(diǎn)等待拍攝。

監(jiān)視器影像則在第一時(shí)間捕捉真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面，最大限度地提高了新聞畫(huà)面“眼見(jiàn)為實(shí)”的具象效果，凸顯了電視新聞畫(huà)面符號(hào)生動(dòng)形象的本質(zhì)特征。電視新聞中運(yùn)用監(jiān)視器影像，抽象的聲音有了具象的畫(huà)面與之相配合，使得采訪段落與事件現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)景相吻合。這可以提高觀眾的興奮度?？s短觀眾與事件的距離感。

“事后聲音”的特點(diǎn)也很容易讓電視新聞陷入同質(zhì)化的困境。監(jiān)視器影像可打破單一的敘述方式。新聞事件發(fā)生的早期，由于事件不明了，但為了保持時(shí)效性，報(bào)道者只是用口播方式傳遞給觀眾較抽象的信息。當(dāng)事件始末逐漸清晰，經(jīng)過(guò)警方的許可，電視新聞可以通過(guò)監(jiān)視器影像，用具象的畫(huà)面交代早期新聞事件發(fā)生的詳細(xì)情形。通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面展現(xiàn)事件發(fā)生時(shí)當(dāng)事人的位置、動(dòng)作、人與人之間的聯(lián)系及人與空間的聯(lián)系等信息，增強(qiáng)了新聞的新鮮感，滿(mǎn)足了受眾期望了解事件如何發(fā)生的求知需求。

監(jiān)視器影像敘述新聞的策略

監(jiān)視器影像用全新的思維豐富了電視新聞?wù)Z言，拓展了電視新聞節(jié)目的表現(xiàn)形式。但是這種新穎而獨(dú)特的創(chuàng)作手法也有其顯而易見(jiàn)的劣勢(shì)，如影像質(zhì)量較差，分辨率低，景別缺少有表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)等。這些都值得電視新聞報(bào)道者關(guān)注、思索，并有策略地運(yùn)用。

強(qiáng)調(diào)畫(huà)面語(yǔ)言的實(shí)證功能而非描繪功能。監(jiān)視器影像不是為電視新聞而拍攝的，是為安全防范而攝錄的，其影像按品質(zhì)要求達(dá)不到廣播級(jí)的標(biāo)準(zhǔn)，因而監(jiān)視器影像的清晰度較低。在一般的電視新聞中，解說(shuō)詞不應(yīng)重復(fù)畫(huà)面已表現(xiàn)的內(nèi)容，然而，由于監(jiān)視器影像的質(zhì)量較差，在電視新聞中運(yùn)用時(shí)，必須用解說(shuō)詞對(duì)畫(huà)面內(nèi)容進(jìn)行描繪，并用示意圖示在畫(huà)面中予以強(qiáng)調(diào)，以引導(dǎo)觀眾在包含內(nèi)容廣泛、主體欠清晰的監(jiān)視器影像中將注意力迅速集中到報(bào)道者所指的那個(gè)細(xì)節(jié)。

電視新聞中監(jiān)視器影像所要追求的效果。不是犯罪現(xiàn)場(chǎng)的詳盡描述，不是對(duì)事件場(chǎng)景的還原，而是一種證實(shí)性的表達(dá)。用監(jiān)視器影像來(lái)支撐新聞中觀點(diǎn)的可信度，這在一定程度上策應(yīng)了電視新聞畫(huà)面的主要作用。即除了像新聞?wù)掌菢酉蛉藗冋故眷o態(tài)的新聞空間外。更主要的是時(shí)間上的展開(kāi)，以時(shí)空相兼的特點(diǎn)反映新聞動(dòng)態(tài)，使人們從事物的運(yùn)動(dòng)中，獲得難以言狀的直接感受，從而構(gòu)成心理認(rèn)同。

以監(jiān)視器影像支撐新聞結(jié)構(gòu)而非簡(jiǎn)單羅列。監(jiān)視器影像不僅彌補(bǔ)了創(chuàng)作過(guò)程中新聞事實(shí)影像資料不足的缺點(diǎn)，而且對(duì)全片的畫(huà)面語(yǔ)言起到了支撐作用。電視新聞中的監(jiān)視器影像。不同于治安部門(mén)為捉拿嫌疑犯提供的監(jiān)視器影像原素材，不是形象素材的簡(jiǎn)單羅列，而是報(bào)道者運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言在敘事。

電視新聞制作者在編輯畫(huà)面時(shí)，會(huì)從新聞主題和記者的采訪攝像構(gòu)思出發(fā)。熟悉監(jiān)視器影像素材，包括對(duì)新聞主題、文字稿的精深了解和對(duì)相關(guān)畫(huà)面中語(yǔ)言符號(hào)及非語(yǔ)言符號(hào)的熟悉，從監(jiān)視器影像原始素材中去粗取精，去偽存真。剪出合適的畫(huà)面。在熟悉文字和畫(huà)面素材的基礎(chǔ)上。把握新聞主題的邏輯規(guī)律，從感性認(rèn)識(shí)上升到理性認(rèn)識(shí)，提煉出典型的監(jiān)視器影像，通過(guò)流暢而富于層次的畫(huà)面組接更藝術(shù)地、客觀地反映事件發(fā)展的邏輯順序及所處現(xiàn)場(chǎng)最具本質(zhì)特征的動(dòng)作流程。2008年TVBS(臺(tái)灣無(wú)線衛(wèi)星電視臺(tái)上一則晚間新聞“10萬(wàn)元鈔票躺路邊40秒沒(méi)人撿!”報(bào)道了一位老榮民遺失十萬(wàn)元，林姓保險(xiǎn)業(yè)務(wù)員拾金不昧，最后找到失主的事件。監(jiān)視器影像不僅幫助警察找到了失主，也幫助電視新聞生動(dòng)刻畫(huà)了老榮民丟錢(qián)，旁觀者發(fā)現(xiàn)，保險(xiǎn)業(yè)務(wù)員猶疑撿錢(qián)的全過(guò)程。

監(jiān)視器影像也為記者發(fā)問(wèn)提供了線索，成為挖掘其他素材的有力杠桿。如上所述的新聞事件，據(jù)監(jiān)視器影像，林姓保險(xiǎn)業(yè)務(wù)員發(fā)現(xiàn)錢(qián)之后并沒(méi)有馬上撿起來(lái)。而是10秒之后才撿。這樣的舉動(dòng)會(huì)引起觀眾的疑問(wèn)，也成為電視新聞?dòng)檬潞蟛稍L的聲音和畫(huà)面交代的內(nèi)容。原來(lái)該業(yè)務(wù)員當(dāng)時(shí)擔(dān)心是假錢(qián)或整人節(jié)目的圈套。電視新聞報(bào)道者通過(guò)片中的解說(shuō)詞和對(duì)事件相關(guān)人的采訪實(shí)現(xiàn)了不同時(shí)空影像的過(guò)渡，縮小了監(jiān)視器影像和現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景節(jié)奏間的差距，避免了影像銜接明顯的斷裂感，保持?jǐn)⑹隽鲿场?/p>

監(jiān)視器影像只能引發(fā)思路，而不能決定畫(huà)面創(chuàng)意。監(jiān)視器影像能夠刺激電視新聞報(bào)道者的靈感，為報(bào)道者提供一個(gè)充分挖掘畫(huà)面表現(xiàn)力的創(chuàng)作空間。報(bào)道者還可將其策劃和主題意識(shí)通過(guò)“創(chuàng)作”的畫(huà)面語(yǔ)言體現(xiàn)出來(lái)，以增強(qiáng)電視新聞畫(huà)面的深度。

富于個(gè)性的畫(huà)面語(yǔ)言是電視新聞作品形成視覺(jué)沖擊力的精髓。在缺乏現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面的電視新聞中，對(duì)于必須交代時(shí)間的事件，報(bào)道者多是用解說(shuō)或字幕的方式進(jìn)行敘述。而面對(duì)監(jiān)視器提供的現(xiàn)場(chǎng)影像。報(bào)道者不得不用更強(qiáng)勢(shì)的手段將一段時(shí)間前后的畫(huà)面區(qū)分開(kāi)來(lái)，以免觀眾混淆。如上所述的老榮民掉錢(qián)的新聞中，就是在新聞畫(huà)面中以鐘表和計(jì)時(shí)器的圖示精確顯示時(shí)間的變化。并將時(shí)間的變化與人物動(dòng)作之間的關(guān)系凸顯出來(lái)。

與單幅監(jiān)視器畫(huà)面通過(guò)圖示以細(xì)節(jié)表情不一樣。多幅監(jiān)視器影像則是通過(guò)氣勢(shì)表情，將不同時(shí)間段的相關(guān)的多幅監(jiān)視器畫(huà)面集中到一屏，從畫(huà)面的視覺(jué)感受上看，可以突出主題，營(yíng)造聲勢(shì)。從報(bào)道者的傳播思路上看，是把單獨(dú)的新聞事件聯(lián)系起來(lái)，將報(bào)道者的新聞背景有意識(shí)地貫穿其中，深化主題。由點(diǎn)及面、由史及今闡明觀點(diǎn)，豐富傳播樣式。

監(jiān)視器影像只能引發(fā)思路，而不能決定畫(huà)面創(chuàng)意。因?yàn)楫?huà)面創(chuàng)意的來(lái)源除了監(jiān)視器影像之外。還來(lái)自記者采訪所得的素材，而不是憑空想象。發(fā)生了什么事件，事件的原因何在，監(jiān)視器影像素材不可能詳細(xì)地告訴記者，需要記者采訪監(jiān)視器影像-中的參與人、相關(guān)專(zhuān)家，也可以加入專(zhuān)家的推理想象。把監(jiān)視器影像之間的聯(lián)系找出來(lái)，提取監(jiān)視器影像素材的關(guān)鍵段落，進(jìn)行一種建構(gòu)性的重組，但整個(gè)過(guò)程都離不開(kāi)報(bào)道者富有創(chuàng)意的設(shè)計(jì)。

結(jié)語(yǔ)

監(jiān)視器影像是電視新聞?wù)业降囊环N新的敘述手段。隨著監(jiān)視器影像的記錄和保存技術(shù)的日益發(fā)展。越來(lái)越多的電視媒體會(huì)在新聞中采用監(jiān)視器影像素材。然而，透過(guò)表面真實(shí)的影像背后，我們不能不對(duì)監(jiān)視器影像可能帶來(lái)的種種弊端保持冷靜思考，盡可能避免不恰當(dāng)?shù)厥褂帽O(jiān)視器影像：報(bào)道者宜盡量避免對(duì)監(jiān)視器影像作主觀判斷；監(jiān)視器影像不能作為增強(qiáng)犯罪新聞刺激度的手段。