近年來，在古玩市場和拍賣會(huì)上，所謂精美的“至正型”元青花，常常以天價(jià)售出而引發(fā)了收藏?zé)?，并且持續(xù)升溫。因此，元青花的作偽手段也隨著水漲船高。目前，元青花贗品充斥市場，甚至泛濫成災(zāi)。只有掌握了“至正型”元青花真品的特征，才會(huì)辨別出贗品，以避免或減少上當(dāng)受騙的幾率。

1、特殊器形要掌握

至正型元青花的器形，碩大飽滿、莊重敦厚。其中以八棱形器物，如八棱玉壺春瓶、八棱梅瓶、八棱獸耳罐等最具特色。另外大盤、大碗是為適應(yīng)中東地區(qū)人們手抓飯、吃盛宴的生活習(xí)慣而特別制作的。尤其是大盤，其口徑絕大多數(shù)在40厘米以上，最大的可達(dá)60厘米。它們的造型均為折沿，分圓形口與菱花口兩種類型，尤以菱花口為最多。與國內(nèi)出土的占大多數(shù)的中小型元青花盤相比，這些大盤的形體陡然變大，給人以碩大飽滿的感覺。

2、特殊紋飾要記牢

元青花中有一些十分規(guī)范的紋飾圖案，具有典型的時(shí)代特征和特殊的識別意義。

龍紋，以三爪或四爪多見，亦有五爪者，但較為稀罕。小頭細(xì)頸，有胡無須，背脊似火焰，肘毛象飄帶。

蓮花，花瓣的一側(cè)或兩側(cè)留有白邊；葉子呈葫蘆形，基葉后卷，帶兩個(gè)小刺。

牡丹花，花瓣的外輪廓畫成小花瓣形，邊緣留白，葉子肥碩，像手掌。

菊花，花瓣多為單層，花葉兩側(cè)的缺刻較深，且排列有序。

云肩，垂弧為三層，內(nèi)填繪有花卉、動(dòng)物、海水、荷花等繁褥華麗的圖案。

變形蓮瓣，蓮瓣之間互不相連，輪廓線一粗一細(xì)，留有空隙。蓮瓣內(nèi)亦裝飾有雜寶、花卉、瓜果等。

蕉葉紋，中莖填色，側(cè)葉脈用細(xì)密的平行線表示。

3、釉面特征要體會(huì)

至正型元青花的地子為青白釉，釉面細(xì)膩光潤，白中泛青，配以進(jìn)口青料繪畫，青花艷麗，制作精美。與用國產(chǎn)青料繪畫地子有著明顯的區(qū)別。卵白釉，即樞府釉，釉面白度不高，透明度差，有乳濁感。

4、青花呈色要細(xì)辨

至正型元青花所使用的氧化鈷顏料都為進(jìn)口料，這種料的特點(diǎn)是含鐵量高，含錳量低，因而燒制出來的青花色澤濃艷，呈現(xiàn)深藍(lán)色，色階豐富，花紋中經(jīng)常出現(xiàn)下凹的黑色結(jié)晶斑。目前市場上的贗品多以國產(chǎn)青料繪制，青花發(fā)色漂浮，缺乏層次感。

5、工藝缺陷要觀察

元青花在制作技術(shù)上存在著不同程度的優(yōu)劣之分，尤其是在口沿、釉面與底部經(jīng)常出現(xiàn)的一些工藝缺陷窯裂、粘砂、變形、缺釉、鬃眼、釉泡、火石紅、釉斑等各有其表現(xiàn)形式。

窯裂：是胎體在窯內(nèi)受火不均，或胎泥陳腐、淘洗不精細(xì)等多種原因?qū)е碌?，屬于燒造過程中的窯病。

變形t指器口不圓、器身歪斜或胎體凹陷等。

缺釉在施釉時(shí)，局部有遺漏而露胎無釉的現(xiàn)象，也稱“漏釉”或“短釉”。

鬃眼又稱“針孔”、 “豬毛孔”，是釉面氣泡在窯中熔融爆破后，未曾彌合而自然形成的類似皮革毛孔的細(xì)小凹孔。

釉泡：釉面在燒制時(shí)出現(xiàn)的中空氣泡，易受磨擦而破裂，污染后形成黑色疵點(diǎn)。在大盤內(nèi)底出現(xiàn)較多，有的污染嚴(yán)重，附著有難以清除的污垢。

火石紅：在底部的胎釉結(jié)合處、器身的缺釉處，以及釉斑周圍均有出現(xiàn)。形成原因是胎體內(nèi)含有礦物質(zhì)，不施釉的部位受火自然泛出紅色。

粘砂：大盤底足釉面粘有砂粒。

釉斑：施釉時(shí)不慎將釉淋至器物底部露胎處，形狀與大小均無一定的規(guī)則，釉斑邊緣往往泛出火石紅色，顯得十分自然。

6、歷史痕跡要分析

元青花的胎體與釉面在長期使用與流傳過程中，留有不同程度的磨損與傷缺，主要有劃痕、軟道、剝釉、毛邊、沖口、磕缺等。

劃痕：在長期使用過程中，因被硬物劃傷而留下的痕跡。

軟道，在梅瓶的肩腹部位，釉面因久經(jīng)磨擦出現(xiàn)了許多細(xì)小絲紋，沒有劃痕明顯，不經(jīng)仔細(xì)觀察則很難發(fā)現(xiàn)。

沖口：普遍出現(xiàn)在大盤的口沿部位，是因外力撞擊而造成的長短不等、穿透器壁的細(xì)長裂紋。

磕缺：在梅瓶和大盤的口沿、底足及器身等部位因外力沖撞而出現(xiàn)一些殘缺，雖然面積極小，但卻最影響瓷器的完美與品質(zhì)。

剝釉：在大盤的口沿部位，由于胎釉結(jié)合不緊密，均呈現(xiàn)出不同程度的釉層脫落現(xiàn)象。較為嚴(yán)重者口邊全部脫落，形成毛邊。