這一冊(cè)清初的信札，在清朝末年落到了常熟藏書家趙宗建之手?，F(xiàn)在知道趙宗建的人恐怕不多了，其清成豐時(shí)官至太常寺博士，其工作便是管理皇家圖書。說(shuō)出他自己的收藏，或會(huì)令人瞠目結(jié)舌：司馬光《資治通鑒》的手稿、《徐霞客游記》的手書原稿，都是其藏品!

查士標(biāo)在信札中除了與“東玉賢婿”談及日常生活、健康狀況外，更多的是書畫筆債的話題，讓人感興趣的還有他在購(gòu)買古玩字畫時(shí)的鑒定、品評(píng)及斟酌價(jià)錢之語(yǔ)。藝術(shù)品市場(chǎng)，無(wú)論是三百年前的，還是今天的，也許有太多的相誦之處。

查士標(biāo)(1615—1698)，字二瞻，號(hào)梅壑、梅壑散人，自號(hào)懶老、后乙卯生，安徽休寧人(說(shuō)海陽(yáng)人)，流寓江蘇揚(yáng)州。明朝秀才，明亡后棄科舉，專事書畫。家多鼎彝及宋、元人真跡，遂精鑒別，八十余尚具童顏。書法出入米芾、董其昌兩家，上追顏真卿，頗得精要。落筆輕捷，結(jié)體秀逸，時(shí)人譽(yù)為董再生。畫初學(xué)倪瓚，后參以米芾、米友仁以及吳鎮(zhèn)、沈周、董其昌等人的畫法。用筆不多，惜墨如金，風(fēng)神懶散，氣韻荒寒，逸品也。與同里孫逸、汪之瑞、僧弘仁合稱“海陽(yáng)四家”，晚年畫益超邁，直窺元人之奧，凡應(yīng)酬臨池?fù)]灑，必于深夜，不以為苦。清靳治荊《思舊錄>評(píng)其書法得董宗伯神髓：清吳修《昭代尺牘小傳》記載其書法襄陽(yáng)，極似董文敏；清秦祖永《桐蔭論畫)論其書法華亭，極超妙，清查為仁《蓮坡詩(shī)話》則說(shuō)家二瞻伯書畫兩絕，名重天下；清包世臣《藝舟雙楫》評(píng)其行書為佳品上；清代文人宋犖對(duì)其書畫的造詣十分贊賞，為之立傳。查士標(biāo)有《種書堂遺稿》、《黃山詩(shī)抄》等傳世。

這冊(cè)查士標(biāo)尺牘，大都是與侄婿東玉的書信來(lái)往，具體書寫時(shí)間不詳。所用箋紙一為煙波草堂用箋，一為普通箋紙。這些信札書寫率性自然，筆墨流暢，不可多得。而這冊(cè)尺牘，又經(jīng)清末著名藏書家趙宗建收藏，更顯珍貴。

趙宗建(1825-1900)字次侯，號(hào)非昔居士，又號(hào)次公，別署花園老農(nóng)。清咸豐時(shí)官至太常寺博士，其工作便是管理皇家圖書。他與同里翁同禽是同年(同科及第)，志趣相同，在京城他倆經(jīng)常同往琉璃廠搜尋古本秘籍。趙宗建因平時(shí)接觸的都是宋元精刻抄本，眼光高遠(yuǎn)，藏有善本200余種。當(dāng)中包括司馬光《資治通鑒》手稿、《徐霞客游記)手書原稿、錢牧齋日記信稿等珍貴文獻(xiàn)。趙宗建的祖輩由江陰遷常熟北郭，稱寶慈里趙氏，建“半畝園”以?shī)蔬m親心。咸豐六年(1856年)，因半畝園內(nèi)東邊老屋陳舊，趙宗建拓新修繕，取名“舊山樓”(曾國(guó)藩題額)，供藏書讀書之用。園中植自皮松、紅豆樹(shù)、各色紅梅，有“墻頭沽酒臺(tái)”景觀，引動(dòng)名流公卿到訪。

趙宗建的藏書，除翁同禽、龐鐘璐、吳鴻綸等知己外，人無(wú)知者，故葉昌熾《藏書記事詩(shī))稱他為“小藏家”。1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)，邑人丁祖蔭“緗素樓”的藏書在蘇州散出，鄭振鐸以重金購(gòu)得“國(guó)寶”——《脈望館抄校本古今雜劇》(原是趙宗建藏書)，使昔日被稱之為“小藏家”的趙宗建和他的舊山樓藏書名揚(yáng)中外，令人刮目相看。“磁杯是仿舊，若十個(gè)皆如此樣不歪損，亦可值一金，再增些亦不差也。有人攜石田長(zhǎng)畫卷在此，頓工，俟井至一觀，但索價(jià)太高，不易交易耳?！?/p>

“剔漆盒非真玉鏤，且微損，一金上下則可收，多不可也，值亦可二金也。小畫頗可觀，恨破甚，價(jià)一兩可得否?”

“如命書上白扇四把、紙四幅外，程紫老又傳諭書金扇一把，又白扇一把”