關(guān)于毛筆的制作，我國很早就流行有蔡倫造紙、蒙恬制筆的源流說，而后來，有人考證出在蒙氏之前的周朝便已經(jīng)懂得制作毛筆了。也就是說，中國人由刀筆改用毛筆的紀(jì)錄，可追索到比蒙恬更早的年代。

毛筆的制作看似簡單，其實頗有講究。首先需選取合用的毛穎，如除了至今仍在流行使用的兔毫、羊毫、狼毫而外，據(jù)記載古人尚且嘗試過胎發(fā)、鼠毫、雞羽、雁翎、狎毛、猩猩毛、鼠須、鹿毛等，甚至有用茅草集束而用作筆的。而且選材講究，以致“一兔僅足成枚”。其次，是依據(jù)毛穎的特性，制出不同用途的筆來。制筆的方法也是多種多樣，最早而且最著名的就有三國時期的韋仲將(誕)制筆法，這在《齊民要術(shù)》中已有詳載。又如，宋陳檁《負(fù)喧野綠》所記：“歐陽通以貍毛為筆，以兔毫覆之，此二毫筆之所由始也。以羊合兔盛于今時，不但剛?cè)岬弥?，差宜作字，而且價廉、工省，故人所競趨?！币簿褪墙袢瘴覀兪褂玫摹凹婧痢惫P的起始。除此之外，還有棗心筆、雞距筆、三副筆、散卓筆、一寸金筆、狼尾筆、水筆等為文人所鐘情的種類，可惜其制作方法沒有詳細記載。再有，就是筆管的種類，常見的自然是竹管，但也有用木、玉、牙、犀、瓷、蘆、水晶、玳瑁等為筆管的，而這與運筆則無太大關(guān)系。

毛筆的制作，選材固為重要，而關(guān)鍵還在于要有良工。我國古代毛筆的產(chǎn)地分布較廣，僅以筆工的籍貫或其主要活動區(qū)域計算，則有江西的吉水、弋陽、宜春、盧陵、玉山、潘陽、新淦，江蘇的南京、常州、揚州，浙江的杭州、湖州、嘉善、歸安、衢州：河北的完縣，湖北的安陸：安徽的宣州、歙縣、仙源，山西的太原，湖南的武陵，廣東的番禺、新會河南的商丘睢隔，山東的金鄉(xiāng)、鉅野、單父、蘭陵、營丘，以及北京等等。自宋以后，以湖州(吳興)所產(chǎn)最為有名。而那些卓越的筆工，往往得到文人及書畫家的推崇，寫下了許多贊美他們的詩篇，同時也因此讓后人記住了他們的姓名和事跡。有人曾為此作過統(tǒng)計，如清人梁同書在其撰寫的《筆史》中，以《筆之匠》為標(biāo)題，辟一專門章節(jié)來介紹歷代筆匠。通過他的努力，從文獻中翻檢出歷代筆匠共九十二人。雖然這樣的結(jié)果遠離事實，卻是迄今為止于相關(guān)方面較為全面的記錄。隨著時間的推移，過去許多梁氏所無法接觸到的古籍、文獻，通過后人不斷地搜尋和科學(xué)整理，已能展現(xiàn)在人們的眼前，使得過去無法做到的事，變得可以做到了，使得過去難以做到的事，變得較為容易做到。譬如為“筆之匠”作增補的工作，也就不是一件特別難的事了。有感于我們的時代給予我們研究的便利，特為梁氏《筆之匠》作一續(xù)訂。共獲八十七人名。其中唐代及以前筆工補得3人，宋代補得26人，元代補得21人，明代補20人，清代補17人。(由于篇幅關(guān)系，本專題特選出其中的明清筆工予以刊載，以饗讀者)

明代筆工

宋文杰

“文杰筆贊。敘曰，韓傳毛穎托言于秦，既鯨其功，而可不知其人乎7作吳興宋文杰贊。(文略)”(明邵寶《容春堂續(xù)集》卷八)

朱苕元

李維禎《書筆譜冊子》記“蔣孝廉公鳴貽余書，亟稱吳興朱苕元制筆精良，東南第。已見其筆譜，則王百毅先生、朱元介宗伯、范長伯學(xué)憲，品題推許甚至。余不能書，生平未嘗有手墨留人間，每聽臨池家談筆美惡不知云何。苕元為鴻筆之士，所鑒賞定自不凡。用憶古人善書者，或運帚、或削荊、或染袖，無所不佳。余笑謂拙書人亦無所不可。以苕元筆授余，猶以烏號巨闕委諸偏枯指掌也。昔吳入晉，王秉袍鳴鐘鼓，丁寧嫜于振鐸，勇怯皆應(yīng)，三軍嘩扣，聲動天地。余怯者，竊附同聲相應(yīng)之義，安足為苕元長聲價哉?！?黃宗羲編《明文海》卷三百十七)

張子良

“筆妙軒記·吳興張子良，居京師，以善制筆得名。予始未識也。永樂中，予鄉(xiāng)友劉選預(yù)修大典在館閣，每求筆于子良，予得用之，甚適意，因是亦往往求之，遂與相識。予性拙，不善書，而人事酬酢有不能已者，賴子良之筆稍有可觀。然予之拙，亦終不能精也。其后，予居北京，而子良亦來北京。北京之制筆者亦皆讓其能。然予不見者久矣。今年忽造予，以其筆妙卷求題。予不及見，予子柜為受之。乃作七言近體詩題其上。蹄數(shù)日，子良復(fù)來見予，曰，幸有名在官府，當(dāng)朝夕供事，不得數(shù)拜庭下，今以疾代將還吳興，筆妙軒者，眾人之所命也。昨辱為賦詩，然鄙意以為未足敢求公序其端，以啟士大夫之歌詠。辱見知之久，請無愛干言，庶光遠有耀也。予謂筆之用大矣，觀夫韓文公所作毛潁傳可考也。則制筆者之有功于世，豈他藝可及哉。宜其見重于士大夫。子良制筆之妙固已久知于世，士大夫得其助者非獨予也。則予題是軒豈能愛于言哉?昔羅隱喜筆工萇鳳，謂之日吾當(dāng)助子取高價，乃以膈頭箋百幅贈之。由是價益增，而筆大售。予謂隱之計蹤矣，奚必論價哉?名者實之賓也，修其實以成其名，則自無不利。今諸公為賦詩，則過于隱之贈矣。子良之筆益精，則名益著。人之求筆者孰能舍是而他適哉?筆妙之軒將益有聞于天下矣。若有其名而怠其事，則是軒也將不晦矣乎?故為序如此，既以勉子良，亦以發(fā)諸公之興云?！?明王直《抑庵文后集》卷二)

楊均顯

“贈湖州楊均顯制筆：當(dāng)年馮陸擅吳興，曾許楊生繼盛名。三館每蒙諸老重，萬鈞不博一毫輕。歸來未覺江湖遠，落拓寧知歲月更。穎也此時須自薦，國家用爾頌升平?！?明張昱《可閑老人集》卷四)

嚴(yán)子英

“武陵嚴(yán)子英家世善制筆，嚴(yán)應(yīng)始以筆治生，至今孫子大其名。用世雖云四寶具，傳家貴在一藝精。東郭之口即毛穎，南山有竹俱管城。器利天下功不有，慎守其業(yè)毋自輕。”(明張昱《可閑老人集》卷四)

楊彥章

“于文定慎行云：經(jīng)筵進講在文華前殿，日講在殿后穿廊。正字在后殿東閣，設(shè)一幄，次又東一室，乃上所游息。一日，同二、三講臣入視，見窗下一幾，幾上設(shè)少許書籍。又一、二玉盆，盆中養(yǎng)寸許小金魚，乃上所玩弄也。西壁一幾，幾上筆硯無甚珍異，筆皆市中所買，上貼筆匠楊彥章名，紙皆折筒，如士人所用，其樸如此?！?孫承澤撰《春明夢余錄》卷九)

姚元之

“為筆工姚元之題筆譜：少時見友人作字，每用新筆，輒于書燈上微燎其潁，然后濡墨。予誚之日君殆為趙文敏所誤。趙之云右軍書蘭亭是用已退筆，蓋見其藏鋒斂鍔而意其或然，非定論也。不然，夫豈不知鋒藏畫中，是用筆秘密藏，顧于守郡勝會賦詩題敘而反欲以退筆見長耶?鋒藏畫中，正逸少之自喜詞翰兩擅者也。如趙云云，幾于埋沒右軍用筆矣。目使后人求全筆工，將令如元之輩當(dāng)于何處生活。”(明婁堅《學(xué)古緒言》卷二十四)

王學(xué)詩

“(明)筆工王學(xué)詩傳：筆工王姓，名學(xué)詩，字全四，完縣人。嘗以異人言割股肉，愈母疾：又嘗傭身葬父，孫徵君鐘元為立孝子傳。天下士夫由是知有學(xué)詩。畿內(nèi)吳督學(xué)飛章以聞，并及其父三錫之孝，與祖母令、母邊之節(jié)，奉旨降六十金，建三廿節(jié)孝坊。詩造筆為業(yè)，集工人辨技能，器使之，言獎色勸，人樂為用，工直賒欠蹄年而不怨。詩每環(huán)指告人曰：‘此皆君子也，不因餐蔬怠，不為錢后嗔?！汗ひ嫦?。以善筆名天下，凡市會，遐陬見全四招號，爭易之。入書齋隨手給封，無一劣者。 ……”(《顏元集·習(xí)齋記余》卷五)

張永賢

“御用筆。朝廷用筆，每月十四、三十日兩次進御，各二十管。冬用綾裹管，里襯以綿，春用紫羅，至夏秋用象牙水晶玳瑁等，皆內(nèi)府臨時發(fā)出制造。弘治時，吳興筆工造筆進御，有細刻小標(biāo)記云‘筆匠施阿牛?！⒆谝姸善涿?，內(nèi)傳以小名對敕易名目施文用，至今猶然。右二事，吳興筆工張永賢說?！?《戒庵老人漫筆》卷三)

張文寶、張士行、張士榮、張宗大

“王孟端為張文寶作筆舫圖卷。款題 昆陵王紱寫圖，永樂十二年四月，九龍山人為張文寶作。’”顧文彬注云，畫后題詠二十三家，廬陵曾檗等皆是。又文寶之孫土行，僑居吳中，能傳其業(yè)。集中辛夷牡雞圖為筆翁張士行題“莫惜錦毛加束縛，涪翁囊底恰三錢”是也。而此名士榮，見任麒跋，號嗣英。見潘喜詩序，當(dāng)是士行昆弟。行又有文伯仁跋，則已在文寶七世孫宗大時矣。(顧文彬《過云樓書話記、卷三畫三)

李用之

明李時珍《本草綱目》卷十五記“仙源縣筆工李用之子病斑瘡”

強端甫

明孫永祚《雪屋集》卷三錄詩《贈筆工強端甫、(文略)。

王賓山

明嚴(yán)怡《嚴(yán)石溪詩稿》卷一錄詩《泰州南門送王賓山筆工》(文略)。

羅耀國

明張溥《七錄齋詩文合集》文集近稿卷四錄有《羅耀國筆跋》(文略)。

黃文用

“筆工名家，湖州筆工名家張?zhí)戾a、又陸用之，精于筆，居婁江，授其法于顧秀巖。秀巖又授其甥張蒙。孫大雅有贈筆生張蒙序。明業(yè)筆者推吳興黃文用為第一?！?清陸廷燦《南村隨筆》卷二引記《筆塵》)

西吳王生

明趙宦光《寒山帚談》卷下記，“作書須能用材，無使材屈無伸可也。常謂懷素諸草帖，疑今之筆墨非復(fù)往時。及得燕中所造水筆與硯拭，知必此器為之，每用作字甚適也。近有西吳王生脫格造筆，南工幾欲廢，北一時名流亦頓知善。但莫悉其合古法耳。有一名士反不善之，惡之特甚。一目過我作書，余曰：獨有王生筆，不稱君手，奈何。無已，姑試之，喜曰大良器也。索數(shù)矢而去，異日相晤，乃云：前筆獨所用一矢耳，余皆棄物。余因嘆息?！?/p>

楊父美

徐守和題《宋米元章天衣禪師碑真跡》“……崇禎七年(1634)甲戌清和月一日，朗白父徐守和書于小清闥閣中。是日春雨初霽，天氣甚佳，試楊父美紫毫筆，用小宋貢硯，羅小華墨，精良既合，誠人生一樂也?！?吳榮光《辛丑銷夏記》卷一)消代筆工

張祥鑒

“張筆。張韶臺祥鑒孝廉，南山司馬第二公子也。在黃州時方成童，即愛誦余詩，亦夙緣也。詩文具有家學(xué)，書亦工楷，方期遠到。丁酉(1837)，來赴北闈，時相觴詠。中副車，歸里。己亥(1839)，魁粵榜。庚子(1840)、甲辰(1844)，兩次歡會。詎歸后競以疾逝，可惜也。公車來時，贈筆數(shù)枝，上鐫‘小松廬自制停舫吟詩之管’。停舫，余齋名，‘小松廬’，其書屋也。余謝之曰：‘今而后停舫安然無恙矣?！嘏_愕然問故。余日數(shù)年前，有鄉(xiāng)客主余，適其友來訪，見此額，問

這兩個字現(xiàn)成么々客搖首曰：未必現(xiàn)成。余竊聽之，爽然若失。既而思之，初額之時雖是偶興，然唐人詩云‘停船暫借問’，又曰‘停舫臨孤驛’，似非臆撰。今得君鐫之管城，來從海國，江山閱歷，文采風(fēng)流，猶不足以為將來之現(xiàn)成故實乎?相與一笑。“難得同心友，生平夙好知。松廬親制筆，停舫勸吟詩。我夢生花杏，君才染翰宜。玉樓傷賦早，搦管怯臨池?！?《鄉(xiāng)言解頤》卷五)

沈源

“沈源字蘊久，浙江歸安人。蘊久工干制筆，立行不茍，猶蕭中素之隱于木工也。詩亦靜細，士大夫不以藝人目之。有‘過仙霞嶺’詩。”(《清詩別栽集》卷二十八)

沈利

“湖州沈利，故筆賈也。后得秘制，遂不復(fù)賈，所制筆適用而壽可數(shù)十年。嘗曰‘選毫極難。’兔鼠諸物，望輒辨之，徑拔其尤者一二毫，余悉棄去。曰：‘毫稚故易損。凡吾所選毫，皆雪霜鍛煉已經(jīng)十年者，柔韌精勁。故卒不敗。’累歲積毫，始足制一筆。其詵伐束縛之法，亦與他工異，惜不傳矣。沈后不知所終?！?清《耳食錄二編》卷四)

李玉田、王名通、宋堯庵

“外城筆工多聚于宣武門外，如李玉田、王名通、宋堯庵之屬，皆聲價自高。翰苑諸公，在所必需。然但取其利于折卷，古所謂任筆成形是也。不惟宣城諸葛之制不可得，即乾、嘉時舊樣，亦如天球河圖矣。”(《天咫偶聞》卷七)

王興源、王永清

“記兩筆工語。王興源者，歸安之善連鎮(zhèn)人，估筆揚州興教寺，甚困。揚市羊毫無佳者，嘉慶丙寅(1806)春，興源介友人進其筆，試之而善。興源欲將去再修，謂此筆固已無弊，然見君指勢，修筆勢以稱之，當(dāng)益工。已而信然。因問之，日尋常市筆差可用者，不過什一、二，何也?興源曰，此修工之優(yōu)劣也。能手所修，雖干百管，皆精良如一出，俗工則必?zé)o幸焉。吾善連女工習(xí)扎頭，男工唯主修，然俗手取值當(dāng)能手才什一，而能手出貨當(dāng)俗工亦什一。估筆者多嗜利，用筆者少真知，此市之所為無佳筆，而佳筆之所為難售也。能手之修筆也，其所去皆毫之曲與扁者，使圓正之毫獨出鋒到尖，含墨以著紙，故鋒皆勁直，其力能順指以伏紙。俗工意亦如是，而目不精，手不穩(wěn)，每至去圓正之毫，而扁與曲者反在所留。曲且扁之毫到尖則力不足以攝墨，而著紙輒臃腫拳曲，遇弱紙即被裹，遇強紙即被拒，且何以發(fā)指勢，以稱書意哉?丙子秋在吳門又遇王永清，永清吳之大郎橋人。制筆于家，不傳徒，不設(shè)肆，試其羊毫，尤圓健?！?清包世臣《藝舟雙楫》卷六)

許小萼

清斌良《抱沖齋詩集》卷二十三錄有《試紫穎贈筆工許小萼》詩。(文略)

詹瑞(字小溪，微州歙縣人。)

渚斌良《抱沖齋詩集》卷二十八錄有《贈筆工詹瑞》詩。(文略)

袁容若

清陳大章《玉照亭詩抄》卷十三錄有《戲贈筆工袁容若》詩。(文略)

章普音

清盛楓《嘉禾征獻錄》卷四十四記“章普音(一作傅音)，嘉善人。筆工。……”

曹覲王、沈集元

清俞樾《茶香室三鈔》卷二十一錄有：“吳興筆工。國朝汪日楨《湖雅》云前代筆工著名者元之馮府科、陸文寶外，又有楊均顯、有施文用、王用古，并見吳興備志》。國朝有曹覲王、沈集元，亦著名?！?/p>

程洛

清張五典《荷塘詩集》卷十錄有(謝湯玉枚贈筆)詩，‘昔我游錢塘，筆工訪幾遍。

叟得稱洛，居鄰智果院。疑是弈之(程奕，宋人)，所制頗稱善?！?/p>

胡生

清趙翼《甌北集》卷四十七錄有(筆工胡生以羊毫裹兔穎，名之日綿里針，頓順健可書，戲為二絕、詩。(文略)

吳效文

清鄭復(fù)光《費隱與知錄》記，“筆鐵欲齊非謂不銳。問筆忌參差，以按筆則短毛雜出也。筆工吳效文言制筆全在襯工，中心長，層層包裹，鱗次漸殺，如層級然，愈多愈好?！?/p>