隨著新聞直播的常態(tài)化，攝像記者“成片”意識的重要性日益突出，要求現(xiàn)場高質(zhì)量地完成拍攝任務，而無法依靠后期的剪輯修補。“成片”意識，就是要在“一次過、不出錯”的基礎上追求畫面的生動感和表現(xiàn)力，攝像記者能夠做到這些，必須培養(yǎng)以下四種能力。

培養(yǎng)良好的溝通能力。電視節(jié)目是由導播、現(xiàn)場記者、攝像、技術等多個工種綜合完成的一項工作，各個工種之間的相互合作也比一般媒體要高得多、緊密得多。在突發(fā)新聞現(xiàn)場進行直播，對一個電視臺的技術設備水平及編、播、攝、技術人員的素質(zhì)提出了更高的要求。

在直播狀態(tài)下，播出去的內(nèi)容就是一次性完成的采、編、攝的內(nèi)容。新聞現(xiàn)場直播時對各個工種之間的合作要求則更高，任何一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題和差錯都將造成不可彌補的損失。各個不同性質(zhì)的工種共同協(xié)作，其前提在于相互交流和溝通。在直播中，后方的編輯和前方的記者之間都會相互溝通，如確定什么樣的主題、報道什么內(nèi)容、如何進行播報等。記者會把現(xiàn)場了解到的信息反饋給后方的編輯，以便節(jié)目風格統(tǒng)一和報道主題明確。記者與攝像之間需要相互溝通；為了把有效的信息畫面和新聞事件結(jié)合得更加緊密和流暢，導播與攝像之間也需要溝通。

電視新聞是通過畫面來傳遞信息的，記者想要什么樣的畫面和哪些細節(jié)、怎樣使記者在直播時“言之有物”，這需要我們在直播前做大量詳細而深入的溝通。譬如，在第十屆亞洲藝術節(jié)花車巡游直播時，我臺三輛轉(zhuǎn)播車和兩臺微波新聞直播車同時使用，四個固定點群和一個移動點對花車的整個路徑進行拍攝，移動車隊分別由記者出鏡車、攝像拍攝車以及后面的音頻和微波車構成。攝像記者除了跟總導播室溝通外，還要跟現(xiàn)場出鏡記者溝通，了解她要表述的內(nèi)容，據(jù)此進行畫面的拍攝。由于我們的信號是微波傳輸，后面還跟著微波車。如果我們的車速過快導致與后面的微波車脫節(jié)，那么就可能使信號無法傳輸?shù)娇偪厥?，造成直播失敗，因此還必須跟三輛車的駕駛員進行溝通，三輛車保持什么位置、什么速度、什么距離等。正是因為有了前期充分的溝通，這次直播才取得了一氣呵成的良好效果。在現(xiàn)場直播中，導播、攝像、記者等不再是單一的工作，培養(yǎng)良好的溝通能力，是成功完成一次直播報道任務的重要前提。

要有捕捉現(xiàn)場細節(jié)的能力。在新聞現(xiàn)場，記者既要一覽無余，迅速看清全貌，抓住典型，又要能明察秋毫，捕捉到一些生動的細節(jié)。細節(jié)蘊涵在新聞事件中，記者和攝像通過對細節(jié)的挖掘和捕捉，能使報道更加生動、鮮活、感人，使觀眾產(chǎn)生身臨其境的奇妙感受。直播時，記者和攝像是離新聞現(xiàn)場最近的報道者，必然要求他們具備發(fā)現(xiàn)和挖掘細節(jié)的能力，通過電視畫面?zhèn)鬟f給觀眾，起到良好的直播效果。在第十屆亞洲藝術節(jié)花車巡游直播時，我們就通過捕捉一個或幾個細節(jié)，不斷充實我們的報道。如舞獅中獅子的特寫鏡頭，花車上外國藝人展現(xiàn)舞姿的鏡頭，沿途群眾拿手機對巡游花車進行拍攝的鏡頭……正是攝像機鏡頭捕捉到的這樣一個個鮮活的細節(jié)，豐富了直播的內(nèi)容，彰顯了新聞事件的深度和力度。

要有現(xiàn)場的調(diào)度能力。凡事預則立，不預則廢?！邦A”指的是計劃、準備，直播中這個“預”字顯得尤為重要，直播中的“預”可以理解為對場面的調(diào)度能力。電視場面調(diào)度包括人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個方面。電視直播的場面調(diào)度主要體現(xiàn)在對現(xiàn)場鏡頭的調(diào)度上，攝像記者借助于鏡頭所包涵的畫面范圍、攝像機的機位、角度和運動方式等，對畫框內(nèi)所要表現(xiàn)的對象加以調(diào)度和拍攝。這就要求攝像記者在直播時，對電視畫面景別、畫面長度節(jié)奏和畫面編輯等做到心中有譜，這樣才能在實際操作中運用得游刃有余。在一場直播前，我們通常會事先選擇較為適合的場地。選好場地之后，對整個現(xiàn)場作一個大概的了解，使我們拍攝畫面鏡頭時心中有數(shù)：遠景能拍到什么樣的畫面、全景能反映什么內(nèi)容、中景有什么樣的形象、特寫鏡頭能抓到什么樣的細節(jié)、人物采訪時安排左邊入畫還是右邊入畫……

要有充分的臨場應變能力，能夠進行創(chuàng)造性的拍攝。新聞現(xiàn)場的信息是瞬息萬變的，這種變化對直播的影響非常大，即使有準確的策劃方案，現(xiàn)場的細節(jié)一樣也是很難事先預知的。當新聞現(xiàn)場發(fā)生突然變化時，攝像記者的創(chuàng)造性、主動性就顯得尤為重要。根據(jù)自己所在現(xiàn)場的變化，攝像人員可與導播進行溝通，適當調(diào)整原定計劃，以便更好地完成直播。

2008年5月16日，中央電視臺新聞頻道《抗震救災》8點檔整點新聞直播，內(nèi)容是浙江企業(yè)夜以繼日地生產(chǎn)活動板房。在板房生產(chǎn)廠設了三個機位。一號機位是板房生產(chǎn)現(xiàn)場，主要是在室內(nèi)拍攝板房生產(chǎn)情況，比如什么樣的材質(zhì)、如何生產(chǎn)以及工人們是怎樣的一個生產(chǎn)狀態(tài)，既要有全貌，又要有局部的細節(jié)；二號機位是在生產(chǎn)廠房的門口，負責現(xiàn)場記者出鏡，以板房生產(chǎn)現(xiàn)場背景，并對一號機位進行必要的交代和支持；另外一個是三號機大全景，用于交代環(huán)境和兼顧成品板房裝車的現(xiàn)場，并對二號機位進行必要的支持。三個機位相互協(xié)調(diào)、支持，成為有機的一體。三個機位中一號機位任務最重，板房生產(chǎn)現(xiàn)場堆滿了各種各樣的材料，工序不多，但機械化程度較高，電腦控制很不利于電視鏡頭的拍攝與表現(xiàn)。一號機位的攝像記者通過變化前后焦點、移動、推拉鏡頭以及利用互為前后景等拍攝方式，讓鏡頭動起來，畫面就豐富生動了，整個節(jié)目也就活了。試想，如果當時攝像記者沒有發(fā)揮主觀能動性進行創(chuàng)造性地拍攝，那么也就不會有生動的、形式多樣的電視畫面，整個節(jié)目也會顯得呆板、平淡，沒有生氣。

要具備上述四種能力，就要求每個攝像記者在日常的報道中注重積累和觀察，打下扎實的基礎。只有具備了過硬的基本功，在現(xiàn)場直播報道中，才能更好地完成任務。

(作者單位：鄭州電視臺)

編校：鄭 艷