現(xiàn)在中國(guó)的“山寨”產(chǎn)品基本上都是對(duì)西方發(fā)達(dá)國(guó)家先進(jìn)產(chǎn)品的模仿。不過(guò)很少有人知道，在17世紀(jì)前后，歐洲也盛行過(guò)模仿中國(guó)產(chǎn)品的“山寨”熱潮，看來(lái)真的是“風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，明年到我家”。

歐洲的“中國(guó)熱”

在18世紀(jì)以前，中國(guó)的生產(chǎn)技術(shù)和經(jīng)濟(jì)水平與西方相比一直都遙遙領(lǐng)先。早在公元前1世紀(jì)時(shí)，中國(guó)很多產(chǎn)品就通過(guò)“絲綢之路”傳入歐洲，與當(dāng)時(shí)歐洲落后的生產(chǎn)技術(shù)水平相比，中國(guó)產(chǎn)品是真正的“巧奪天工”，無(wú)論是絲綢、瓷器、漆器和其他工藝品，都讓西方人大開(kāi)眼界。據(jù)記載，有一次愷撒曾穿著一件中國(guó)絲綢做成的袍子去看戲，結(jié)果在整個(gè)羅馬都引起了巨大轟動(dòng)。作為絲綢之路的重要終點(diǎn)站之一，威尼斯基本上僅憑絲綢貿(mào)易就獲得了空前的繁華。

在中國(guó)瓷器進(jìn)入歐洲以前，西方人日常使用的器皿都是以陶器、木器和金屬為主。所以當(dāng)輕薄漂亮的瓷器一傳入歐洲，馬上所有的人都趨之若鶩。最初的瓷器數(shù)量非常稀少，而且往往被當(dāng)成最珍貴的禮物送給國(guó)王和貴族，平常百姓根本無(wú)緣得見(jiàn)。在海上絲綢之路的終點(diǎn)埃及和阿拉伯，瓷器單件的價(jià)格就相當(dāng)于幾個(gè)奴隸的價(jià)格。瓷器的制作工藝對(duì)歐洲來(lái)說(shuō)也是個(gè)秘密，當(dāng)時(shí)葡萄牙商人們猜測(cè)瓷器的原料是貝殼、蛋殼和石膏。

因?yàn)榘嘿F，16世紀(jì)的歐洲人甚至認(rèn)為瓷器有一種超自然的魔力，他們確信如果在中國(guó)瓷器里盛放毒藥的話，瓷器會(huì)開(kāi)裂。到了16世紀(jì)中期，隨著葡萄牙人大量從中國(guó)帶回瓷器，收藏中國(guó)瓷器成為歐洲上層貴族的一種風(fēng)潮。在最早和中國(guó)貿(mào)易的葡萄牙，王后、公主的手鐲都是中國(guó)瓷器，葡萄牙國(guó)王贈(zèng)送給意大利國(guó)王的禮物也常常是中國(guó)瓷器，并且王后委托人在中國(guó)訂燒有自己肖像的餐具，贈(zèng)送給有功的士兵。1662年英國(guó)查理二世與葡萄牙王室聯(lián)姻，葡萄牙公主就帶來(lái)了瓷器嫁妝。

到17世紀(jì)的時(shí)候，由于新航道的開(kāi)辟，更多的中國(guó)產(chǎn)品涌入歐洲，整個(gè)歐洲陷入了長(zhǎng)達(dá)百年的 “中國(guó)熱”，瓷器、漆器、絲綢不但受到歐洲各階層的追捧，而且影響到他們的審美觀念。當(dāng)時(shí)法國(guó)宮廷中流行的洛可可風(fēng)格便是受到中國(guó)情調(diào)的深刻影響而產(chǎn)生的。

“中國(guó)熱”一直蔓延到了英國(guó)女王的宮廷中。18世紀(jì)初，英國(guó)作家丹尼爾·笛福形容說(shuō):“女王本人喜歡穿中國(guó)服裝出現(xiàn)，我們的屋里充滿了中國(guó)的東西?！?/p>

中國(guó)元素在當(dāng)時(shí)歐洲成為了品位和地位的代名詞。宮廷里面掛著中國(guó)圖案的裝飾布，中國(guó)瓷器被視為珍玩，只有在西班牙和法國(guó)等大國(guó)的宮廷里才能見(jiàn)到較多的瓷器。王宮里的貴婦紛紛搖起了中國(guó)式的扇子，巴黎街頭出現(xiàn)了中國(guó)轎子。

貴族家庭也以擺設(shè)瓷器來(lái)附庸風(fēng)雅，炫耀地位。貴婦們見(jiàn)面聊的都是中國(guó)制造，裙底下露出中國(guó)絲綢面料的高跟鞋，鞋面上是最當(dāng)季的中國(guó)風(fēng)格圖案。

需求催生“山寨”潮

17世紀(jì)以后，中國(guó)和西方的貿(mào)易往來(lái)已經(jīng)相當(dāng)頻繁，大量中國(guó)產(chǎn)品輸入了歐洲，僅在18世紀(jì)的100年間，輸入歐洲的中國(guó)瓷器數(shù)量就達(dá)到6000萬(wàn)件以上。18世紀(jì)三四十年代，歐洲每年的絲綢進(jìn)口量多達(dá)75000余匹。但是由于歐洲對(duì)中國(guó)產(chǎn)品的需求量太大，還是供不應(yīng)求。于是，仿造中國(guó)商品的“山寨”熱潮應(yīng)運(yùn)而生。

歐洲匠人很早就學(xué)會(huì)了養(yǎng)蠶絲的技術(shù)，開(kāi)始仿造中國(guó)絲綢。到16世紀(jì)之前，意大利、法國(guó)已出現(xiàn)了一些著名的絲綢生產(chǎn)基地。由于 “中國(guó)熱”的影響，歐洲人更推崇中國(guó)出產(chǎn)的絲綢。雖然后來(lái)歐洲生產(chǎn)的絲綢在質(zhì)量上已與中國(guó)貨不相上下，但仍然大量采用中國(guó)圖案，比如龍、鳳、花、鳥(niǎo)等等，而且要特別注明“中國(guó)制造”以保證銷路。為了更好地進(jìn)行仿造，歐洲各國(guó)絲織廠的絲綢畫師手里都有一本《中國(guó)圖譜》。

中國(guó)瓷器也是歐洲匠人竭力模仿的對(duì)象。根據(jù)記載，歐洲仿制中國(guó)瓷器的先驅(qū)是公爵法蘭西斯科一世。他在1575年左右開(kāi)始要求位于意大利佛羅倫薩的梅迪奇工廠仿制中國(guó)瓷器。由于缺乏技術(shù)上與材料的知識(shí)，他們嘗試用各種原料比如沙子、玻璃、水晶砂、黏土等等，企圖燒制出釉色光輝而透明的堅(jiān)實(shí)瓷器，但是大多數(shù)實(shí)驗(yàn)都以失敗而告終。目前留存下來(lái)的作品顯示，這些早期山寨產(chǎn)品釉色不清，而且含有大量的氣泡，裝飾手法則以模仿明代嘉慶、萬(wàn)歷年間的青花為主，繪滿了中國(guó)風(fēng)味的圖案。

1712年，一位名叫昂特雷科萊的法國(guó)傳教士來(lái)到中國(guó)瓷都景德鎮(zhèn)傳教。經(jīng)過(guò)他多年的努力，終于將景德鎮(zhèn)瓷器工序及配方的秘訣傳回法國(guó)，從而使歐洲瓷器生產(chǎn)邁出了關(guān)鍵性的一步。

為了滿足市場(chǎng)的需求，歐洲的生產(chǎn)商，包括法國(guó)、德國(guó)、英國(guó)在內(nèi)的眾多瓷廠，都曾試圖進(jìn)行仿造。但它們所生產(chǎn)的仿品只能做到外表的相似，在質(zhì)地、光澤等方面都無(wú)法與中國(guó)產(chǎn)品相比，具有強(qiáng)烈的“山寨”特色。

除了絲綢和瓷器，其他比如中國(guó)的漆器、壁紙、白銅制品都是歐洲“山寨”工廠的生產(chǎn)對(duì)象。追求時(shí)尚的法國(guó)更是在壁毯、服飾乃至家具、室內(nèi)裝飾、墻紙、刺繡、染織圖案等設(shè)計(jì)上大量模仿中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)風(fēng)格。

1670年，法國(guó)國(guó)王路易十四突發(fā)奇想，在凡爾賽建了一座“中國(guó)宮”。整個(gè)中國(guó)宮的裝修是令人眼花繚亂的“中國(guó)風(fēng)格”，可謂是集“山寨”中國(guó)產(chǎn)品之大全。宮內(nèi)的檐口楣柱、墻角四邊屋頂都貼著艷麗的瓷磚，室內(nèi)模仿中國(guó)的青花瓷器是白底加藍(lán)色的圖案，到處都擺上了中國(guó)的瓷花瓶、綢帳與金流蘇。

歐洲“山寨”最終超越了中國(guó)

在這場(chǎng)轟轟烈烈的歐洲“山寨”熱潮中，在歐洲工匠們的不斷學(xué)習(xí)和鉆研下，很多“山寨”產(chǎn)品最終修成正果，最終和中國(guó)產(chǎn)品分庭抗禮，甚至把中國(guó)產(chǎn)品擠出了市場(chǎng)。

比如白銅制品。白銅的冶煉技術(shù)長(zhǎng)期以來(lái)都為中國(guó)獨(dú)有，在“中國(guó)熱”過(guò)程中運(yùn)銷到世界各地，為人們所贊嘆。歐洲的一些化學(xué)家和冶金學(xué)家從羨慕到仿制，最終德國(guó)人于1823年仿造成功并重新命名為 “德國(guó)銀”。到19世紀(jì)后期，“德國(guó)銀”已取代了中國(guó)白銅在國(guó)際市場(chǎng)上的地位。瓷器在歐洲經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的仿制和創(chuàng)新，如今也成為了具有特殊風(fēng)格的精美絕倫的藝術(shù)品。