丁　芒

詩(shī)詞的結(jié)構(gòu)須分內(nèi)外，意象結(jié)構(gòu)成章是主體，平仄韻味體式，則是意象結(jié)構(gòu)的衣裳。衣裳合不合身，只是裁縫功夫，按一般規(guī)則量體裁衣即可，只要主體是詩(shī)，外結(jié)構(gòu)即使衣不蔽體、不稱體，并不妨其為詩(shī)。相反，外衣楚楚，而主體干癟，丑陋，終不能成其為詩(shī)。意象之來(lái)，從其原發(fā)狀態(tài)來(lái)說(shuō)，當(dāng)是先象而后賦意。如旅游詩(shī)大體都是見景生情、除此之外，我們?nèi)粘Ｓ写罅康脑?shī)，卻是先意而后賦象，如哲理詩(shī)、酬應(yīng)詩(shī)等等。其實(shí)詩(shī)的運(yùn)思路線都是意與象的追附，運(yùn)思過(guò)程就是意與象的交叉組構(gòu)的復(fù)雜過(guò)程，不必分其先后主從。但在分析一首詩(shī)的時(shí)候，仍不得不從其建構(gòu)意象的原始情況來(lái)辨其成敗之因。

近讀鐘家佐的幾篇旅游詩(shī)作，他都是順象構(gòu)章，先寫景象，后發(fā)意興。景象為意興墊底。故景有所取舍，意興因景象而飚發(fā)。而全詩(shī)之定意，一根紅線貫穿到底，則是構(gòu)章之要訣。取其三首詩(shī)來(lái)作比較研究：

游悉尼海灣

輕舟駛過(guò)海門橋，劇院揚(yáng)帆趁早潮。

我寄萍蹤無(wú)足跡，霎時(shí)流影水中飄。

鷓鴣天·黃金海岸

碧海藍(lán)天護(hù)綠洲。乘風(fēng)來(lái)去看云浮。一條彩帶飄飄下，萬(wàn)頃滄波滾滾流。

帆縹渺，浪輕柔。八方游客樂(lè)悠悠。人間縱有黃金岸，難泊荒貧一葉舟。

登大容山

直上東南第一峰，登臨縱目趁長(zhǎng)風(fēng)。

群山匍匐衣襟下，萬(wàn)象繽紛指掌中。

天地敞懷開畫卷，古今揮筆涌詩(shī)雄。

我來(lái)躡足云山路，獨(dú)立懸崖問(wèn)太空。

第一首前二句純屬描寫客觀景物，后兩句則因景生意，運(yùn)用比附聯(lián)想捕捉了“足跡”這一意象，表現(xiàn)了此景的特色：任何最物都可留下足跡，此處則無(wú)法印留足跡，連水中留影亦隨時(shí)被水漂走。既是從獨(dú)特之處寫景，又是從“足跡”角度抒其獨(dú)特的情思感喟，因而耐人尋味。此詩(shī)優(yōu)勝處在此，而從結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，則屬符合規(guī)律的平淺之作。

第二首前六句寫景。第六句以概念語(yǔ)言概括上文，雖屬贅筆，但它與末二句的新意形成反差，由它導(dǎo)引出情思的突發(fā)，起了作用，故不覺(jué)贅。重要的是末二句突作高度的理性升華：同情天下“荒貧”之舟難泊“黃金海岸”。此意應(yīng)是創(chuàng)作的主旨，一下提高了全詩(shī)思想境界，很好。但從章法上講，主旨在前未作暗示。突然飚升，不自然；前后意境大反差，雖是好手法，缺乏“過(guò)渡”意象，反覺(jué)生硬，有拼貼之感，且語(yǔ)言明確，缺乏含蓄，只有理性內(nèi)核而詩(shī)味淡然。

第三首特色是：無(wú)一句無(wú)我(作者自己)，無(wú)一句無(wú)我之情思的抒發(fā)。我已與外景融為一體。首聯(lián)交代事由，但寫得不俗。頜聯(lián)最佳，以意趨象；頸聯(lián)亦妙，以象廣意。意象聯(lián)構(gòu)，形成主旨(意)的線形流動(dòng)、發(fā)展。在此積勢(shì)之下，尾聯(lián)當(dāng)然應(yīng)更躍上意境之高點(diǎn)。但前面已經(jīng)從時(shí)空兩方面大肆揮斥了，重復(fù)一下，抽象概括一下，就走了下坡路，甚至使蓄勢(shì)盡泄。家佐兄巧妙之處也就在此，他避開繼續(xù)正面擂鼓、以致淪于“三鼓而竭”的境遇，反而采取了淡化、虛化、不定化的語(yǔ)氣，去“獨(dú)立懸崖問(wèn)太空”去了。因突如其來(lái)的設(shè)問(wèn)，反倒使讀者回顧全篇而承其氣勢(shì)，從心中作了回答，又因立意模糊，反啟發(fā)了讀者多方探究的余味。這一結(jié)尾真是高明之至。

三首詩(shī)都是好詩(shī)，但從順象構(gòu)章、意興轉(zhuǎn)換的角度來(lái)細(xì)加揣摩，無(wú)疑應(yīng)數(shù)第三首最好。我們從比較中，當(dāng)可更深劉地體悟到精品寫作中，這是又一個(gè)不應(yīng)忽略的問(wèn)題。