［美］艾倫·格林

想開始收藏交響曲，但不知道從哪里開始?想要增加你的現(xiàn)有收藏?下面提供不同音樂風(fēng)格的10首交響曲，從而幫你建立或增加你的收藏。

1馬勒的D大調(diào)《第九交響曲》

如果你從來沒有聽過馬勒(1860－1911，奧地利作曲家)的D大調(diào)《第九交響曲》，那么取一床毯子，坐在火爐邊上，融入馬勒那精彩的管弦樂曲之中去吧。馬勒創(chuàng)作這首交響曲時已經(jīng)清楚他的生命快要結(jié)束了。一些人認為，該交響曲的第四樂章代表了死亡的五個心理階段：拒絕和孤立、憤怒、討價還價、沮喪、接受。馬勒的D大調(diào)《第九交響曲》無疑是符合“t”(tension，緊張)的浪漫風(fēng)格的，在使人揪心的緊張形勢之后是甜美的解決。

2海頓的D小調(diào)《第34交響曲》

這是海頓(1732－1809，奧地利作曲家)的一首不太知名的作品，這首古典時期優(yōu)秀的音樂作品，非常好地平衡了情感和藝術(shù)。該交響曲第一樂章的旋律從眾多的低音開始。第二樂章歡樂的節(jié)奏能夠使聽眾情不自禁地舞蹈，它是任何海頓音樂迷的“流行”音樂。第三樂章的小步舞曲展示了宮廷舞會和茶會尊嚴而有禮貌的景象。最后樂章巧妙地結(jié)束了交響曲，使聽眾高興而滿足地回家。

3貝多芬的c小調(diào)《第五交響曲》

貝多芬(1770－1827，德國作曲家)的C小調(diào)《第五交響曲》是他最有代表性的作品之一，雖然演奏得有點過多了，但這種好作品是不應(yīng)該被排除在外的。當(dāng)聽到該交響曲的第一樂章時，大家都熟悉，至于后面的樂章，則不同了。第二樂章不像第一樂章那么“沉重”，這使它在緩和前面的同時又不失輝煌。第三樂章，包括了與第一樂章相似節(jié)奏的旋律，從而具有連貫性。第四樂章管弦樂的成功配器使交響曲在絕對勝利中結(jié)束。

4莫扎特的G小調(diào)《第25交響曲》

莫扎特(1756－1791，奧地利作曲家)的G小調(diào)《第25交響曲》也是一首不太知名的作品，這首交響曲把莫扎特華麗的表達方式與古典形式完美地結(jié)合起來。第一樂章，既富有表現(xiàn)力，又不失輕盈。第二樂章，管弦樂配器仿佛一曲牧歌。第三樂章以和諧的旋律開始，并且這種旋律貫穿了整個樂章。最后樂章以一種巧妙的方式讓聽眾感到“沖擊”。這首交響曲是莫扎特音樂愛好者的必需品。

5巴伯的G大調(diào)《第一交響曲》

塞繆爾·巴伯(1910－1981，美國作曲家)于1936年創(chuàng)作了這首G大調(diào)《第一交響曲》。其管弦樂配器方式與馬勒相似。巴伯接著馬勒寫了這首交響曲并將它帶入20世紀(jì)。該交響曲復(fù)雜的和弦和有層次的配器使聽眾感到驚奇。這首交響曲對任何交響曲收藏都是一個必要補充。

6海頓的G大調(diào)《第94交響曲》

奧地利作曲家海頓完全熟練地創(chuàng)作了另一首令人愉快的交響曲——G大調(diào)《第94交響曲》，又名《“驚愕”交響曲》。這個名稱來源于它原先的德國綽號“Pauken－sclag”，意思是鼓敲擊。該交響曲第一樂章的輕柔旋律和起伏的和弦也許能使聽眾入睡。海頓清楚這一點，因此在第二樂章中，在簡單的旋律之后，他譜寫了—個比較大的“敲擊”旋律，以驚醒那些入睡的人。第三和第四樂章則提供了一個令人高興的結(jié)束。

7德沃夏克的E小調(diào)《第九交響曲》

德沃夏克(1841－1904，捷克作曲家)于1893年創(chuàng)作了這首E小調(diào)《第九交響曲》。很難使人相信，聽起來這么現(xiàn)代的音樂作品，竟然已經(jīng)有100多年的歷史了。德沃夏克來到美國后，根據(jù)美國黑人和美國印第安人的民間音樂的風(fēng)格譜寫了這首交響曲。在美國，他與紐約愛樂交響樂團首演了這一交響曲，他也因此取得了他最大的成功。

8艾夫斯的D小調(diào)《第一交響曲》

艾夫斯(1874－1954，美國作曲家)創(chuàng)作這首D小調(diào)《第一交響曲》是受到德沃夏克《第九交響曲》(第二樂章)、貝多芬《第九交響曲》(第三樂章)、舒伯特《“未完成”交響曲》(第一樂章)以及柴可夫斯基《“悲愴”交響曲》(第四樂章)的影響的。它顯然具有良好的品味I看看一個人如何詮釋這么多交響曲并將它們改編成“自己的話”，非常有意思。這首交響曲是值得任何收藏者收藏的。

9勃拉姆斯的D大調(diào)《第二交響曲》

勃拉姆斯(1833－1897，德國作曲家)深受貝多芬的影響而創(chuàng)作了這首D大調(diào)《第二交響曲》。這首交響曲盡管沒有獲得巨大的成功，但它卻是舒曼之后非常重要的一部音樂作品。它像大多數(shù)交響曲一樣遵循著“常規(guī)”的四個樂章。其豐富的管弦樂配器位于貝多芬和馬勒之間。在第一樂章，勃拉姆斯為主旋律同時展示了三種不同的主題。第四樂章具有貝多芬《第九交響曲》結(jié)尾的風(fēng)格。

10貝多芬的D小調(diào)《第九交響曲》

貝多芬(1770－1827，德國作曲家)的D小調(diào)《第九交響曲》雖然排在最后，但并不是最不重要的。它也許是貝多芬最偉大的作品，幾乎所有人都知道該交響曲最后一樂章的大合唱“歡樂頌”。貝多芬通過加入合唱而把交響曲的創(chuàng)作帶到一個新的水平。最后樂章的文字內(nèi)容來自德國詩人席勒的詩《歡樂頌》。任何交響曲庫只有收藏到貝多芬這首交響曲才算是完整的。該交響曲多種的力度變化和管弦樂配器給聽眾提供了一個多小時的享受。

女人到底想要什么

佚名

年輕的亞瑟國王被鄰國的伏兵抓獲。鄰國的君主沒有殺他，而讓他回答一個非常難的問題。這個問題是：女人真正想要什么?

能回答這個問題的只有一個老女巫。女巫答應(yīng)幫助亞瑟，但有一個條件，和他最好的朋友加溫結(jié)婚。亞瑟王驚駭極了——女巫駝背，丑陋不堪，只有一顆牙齒，身上發(fā)出臭水溝般難聞的氣味，而且經(jīng)常制造出猥瑣的聲音——他從沒有見過如此可怕的怪物。加溫知道這個消息后，對亞瑟說：“我同意和女巫結(jié)婚，沒有比拯救您的生命更重要的事了。”于是加溫和女巫要結(jié)婚的消息宣布了。女巫回答了亞瑟的問題：女人真正想要的是主宰自己的命運。每個人都明白了，女巫說出了一個偉大的真理。亞瑟的生命被解救了。

來看看加溫和女巫的婚禮吧。這是怎樣的婚禮呀!加溫一如既往地謙和，而女巫卻在慶典上表現(xiàn)了最壞的行為：她用手抓東西吃，打嗝，放屁。讓所有的人感到惡心、不舒服。

新婚的夜晚來臨了，加溫依然堅強地面對可怕的夜晚，走進新房。怎樣的景象在等待著他呢?一個他從沒見過的美麗的少女半躺在婚床上!加溫驚呆了，問她到底是怎么回事。美女回答說：“因為當(dāng)她是個丑陋的女巫時加溫對她非常好，所以她在一天的時間里有一半時間是丑陋的，另一半時間則是美麗的?！?/p>

她問加溫：“究竟想要我在白天或夜晚各展現(xiàn)哪一面呢?”

加溫開始思考他的困境：是選擇白天向朋友們展現(xiàn)一個美麗的女人，而在夜晚面對一個又老又丑如幽靈般的女巫；還是選擇白天擁有一個丑陋的女巫，而在晚上與一個美麗的女人共同度過每一個親密的時刻?

如果你是加溫，會怎樣選擇呢?

有人選擇白天是女巫，夜晚是美女，理由是妻子是自己的，不必愛慕虛榮，苦樂自知就可以了；有人選擇白天是美女，因為可以得到別人羨幕的目光，至于晚上，可以在外作樂，回到家里，屋子漆黑，妻子美丑都無所謂了。

加溫最終沒有任何選擇，只是對他的妻子說：既然女人最想的是主宰自己的命運，那么就由你自己決定吧。于是，女巫選擇白天夜晚都做美麗的女人!

有時，我們是不是很自私?以自己的喜好去安排別人的生活，卻沒有想過人家是不是愿意。而當(dāng)你尊重別人、理解別人時，往往得到的更多。如果我們多一些愛心，給人多一點關(guān)懷，我們是不是也會得到更多的回報?