高衛(wèi)紅

[摘要]《非誠勿擾》是馮小剛2008年導演的一部比較成功的賀歲喜劇電影。其成功的原因主要體現(xiàn)在人民性和傳奇性兩個方面。它既延續(xù)了馮氏風格的平民喜劇的敘事模式，又對傳統(tǒng)的“馮氏幽默”有所突破和創(chuàng)新。

[關鍵詞]《非誠勿擾》；平民喜?。蝗嗣裥?；傳奇性

從1997年的《甲方乙方》，到1998年的《不見不散》，再到1999年的《沒完沒了》，馮小剛接連導演了三部平民喜劇賀歲電影，每一部都票房飄紅。連續(xù)的成功，使馮小剛躋身中國內(nèi)地著名電影導演行列。2008年馮小剛重新回歸平民喜劇之路，在他的第一部原創(chuàng)小說《非誠勿擾》的基礎上，又導演了一部平民愛情喜劇影片《非誠勿擾》，而且上映兩周就攻下了驚人的2億元票房。馮氏平民喜劇之路之所以如此通達，其原因正如馮小剛自己坦言他的電影有兩樣法寶：一個是“人民性”；另一個是“傳奇性”。

一、人民性

自《甲方乙方》《不見不散》到《一聲嘆息》，再延續(xù)至《非誠勿擾》，這條“馮氏喜劇”路線，幾乎都是從現(xiàn)代都市平民的情感迷茫角度，讓觀眾深切體會到生活的苦與樂。無論是拍攝的目的，還是影片的內(nèi)容和市場范圍，馮氏喜劇都迎合了大眾的心理。

首先，從拍攝的目的來看，馮小剛將他拍電影的目的表述為“我的片子是拍給人民看的”。不可否認，馮小剛導演的電影創(chuàng)造了中國近年來票房的新高，給不景氣的中國電影市場帶來了非同一般的沖擊。他曾經(jīng)說過：我不會離開賀歲喜劇，因為老百姓愿意看。他似乎想用自己的電影說明一個不爭的事實，那就是藝術的高低不以專家的認同論成敗，而是以民眾的評價為標準。他自豪地說：

“每年十二月，我都過一節(jié)，我的電影節(jié)就在十二月份。是觀眾掏自己兜里的錢給我做了一獎杯。”

說起成功的秘訣，馮小剛說他對觀眾有一種近乎虔誠的尊重?！拔遗碾娪皶r腦子里只想著一件事，觀眾愛不愛看，怎樣才能叫觀眾愛看。”《非誠勿擾》是馮小剛放棄籌備下一部電影《貴族》之后于2008年五六月份寫的，他稱這是為了響應觀眾的觀影需求，“很多觀眾朋友都說喜歡我的喜劇，問我能不能再弄一個。我也覺得經(jīng)歷了雪災、地震和金融危機之后，觀眾心情有點灰，他們需要看喜劇，這是一個特簡單的目的。”不管是拍電影還是寫小說，馮小剛都是把“藝術服務人民”這句話落在了實處。的確，正是憑著這種對觀眾的虔誠，馮氏賀歲片才真正走向成功。

其次，從影片的題材和內(nèi)容來看，馮小剛主打的賀歲喜劇一向以小人物的瑣碎生活作為影片的主體，又涉及很多社會熱點話題，所以相當?shù)挠H民，深受廣大人民群眾喜愛。《非誠勿擾》這部影片非常真誠、嚴肅地探討了一個愛情、婚姻的問題，而愛情和婚姻又是自古至今永不衰竭的題材。影片中大齡青年男女秦奮和笑笑演繹的是一個很誠實的愛情故事，它雖然談不上完美，也談不上驚世駭俗或浪漫迷人，但確實表達了他們面對一個混亂世界的感慨和無奈。電影通過給葛優(yōu)征婚的形式，呈現(xiàn)了當下都市男女形形色色的生活方式和心理狀態(tài)。在當今的現(xiàn)實生活當中，想擁有一份美好的愛情和婚姻確實很難，很多人為此經(jīng)受過打擊。該片則通過追求美好愛情的故事告訴觀眾，失戀是大多數(shù)人都可能遇到的，但也還有更多的機會獲得愛情。正是因為這個題材切合了大多數(shù)人的心理，所以才會贏得了大眾的青睞。

另外，馮導在幾段征婚的段落里關注了很多社會熱點話題——大齡青年、第三者、甚至同性戀等，還穿插了地震、金融危機、股票大跌等國內(nèi)重大事件與全球發(fā)生的社會現(xiàn)象。盡管這些段落只有幾分鐘，但通過幽默的臺詞以及演員的表演，都收到了不俗的效果，也增強了影片的真實性。影片中所展現(xiàn)的人、情、事、景都非常時尚甚至前衛(wèi)，不同的約會故事反映了當下都市人尤其是“白領”“小資”“股民”的各種生活狀態(tài)，很能引起讀者共鳴。讓觀眾感覺到影片中講述的事就發(fā)生在我們這個社會，發(fā)生在自己的身邊，從而使影片更加貼近民眾的生活。

再次，從影片的市場范圍看，馮小剛在努力使自己的電影向我國的南方市場和國際市場拓展。馮式喜劇的北京胡同式的搞笑風格，在一定程度上局限了他的電影在中國南北市場乃至國際市場的沖擊力?！斗钦\勿擾》并沒有像他此前作品那樣選擇在北京拍攝，而讓杭州與北海道的兩段戲成為重點。片中充滿了濃濃的江南味道；而北海道的山野、格調優(yōu)雅的居酒屋等景色也被收進片中。從片中的故事自北京搬到杭州再到北海道則可以明顯地看出，馮小剛還是在不斷地擴大馮氏電影的受眾群。經(jīng)過之前幾部大制作的影片錘煉，我們可以看到，如今的“馮氏”招牌，正在努力向“大眾化”靠攏。它已不僅僅是如起初只面對北方市場，而是慢慢向南行進，并走著國際化路線。

二、傳奇性

從《甲方乙方》《不見不散》到《沒完沒了》《一聲嘆息》，十幾年來馮式喜劇都是以調侃味十足的北京胡同搞笑來樹立自己的喜劇風格，并形成了一種具有馮氏風格的喜劇模式。這種被譽為“馮氏幽默”的特點在《非誠勿擾》中得到了徹底地展現(xiàn)并有所創(chuàng)新?！斗钦\勿擾》有馮氏電影的幽默和風趣，更有馮小剛近年不可多得的浪漫和真誠，字里行間滲透著人性的溫暖。

馮小剛靠著喜劇片《甲方乙方》和《不見不散》成為中國影壇的“金字招牌”，其法寶就是片中壓倒性的“馮氏語言”。《非誠勿擾》的出現(xiàn)，說明馮小剛在十幾年后的今天仍然依循他靠臺詞展現(xiàn)笑料的路線，通過主角們機智幽默、插科打諢的臺詞制造笑點，更是將搞笑發(fā)揮到了極致。首先是葛優(yōu)發(fā)在網(wǎng)上的那段具有典型“馮氏風格”的個人簡介，讓人一看就想起了馮小剛。影片中的臺詞既延續(xù)了馮氏幽默的一貫風格，又不乏深沉錘煉的人生箴言，喜劇感十足，但絕不流于膚淺。比如：“21世紀什么最貴，和諧!”笑笑：“你知道什么叫一見鐘情嗎?”秦奮：“我一見你就挺鐘情的?！鼻貖^的搞笑臺詞更多，其中夸笑笑漂亮時的一句“仇人眼中你也是西施”讓全場哄堂大笑。這種臺詞所形成的“氣場”正好彌補了這部愛情電影略顯單薄的故事主線。

片中搞笑的橋段可謂比比皆是，像秦奮面對前來應征的未婚媽媽說了句：“娶媳婦，生孩子，我還是喜歡自力更生，不想靠外援。”更搞笑的是秦奮進教堂懺悔的戲：秦奮跪在地上從幼兒園開始懺悔，連續(xù)懺悔了五六個小時，最終令神父也支持不住了，出門對笑笑說：“看來他的罪孽太深重了，我們這里太小，附近有一間更大的教堂，你還是把他帶到那里去吧?！敝T如此類的冷幽默讓讀者不時發(fā)出會心的微笑。頻繁的爆笑場面不僅讓觀眾真正體現(xiàn)了馮導駕馭喜劇題材的深厚的功力，更能讓觀眾在貌似膚淺的“搞笑”背后，洞見故事溫情和深沉厚重的一面——對生活的積極、對友情的真誠和對愛情的執(zhí)著。

多年來，人們已經(jīng)習慣了馮小剛的喜劇電影，認為馮小剛的作品必定是喜劇。電影開始，是一段黑白的紀錄片剪輯，講述了人類世界各種沖突紛爭引發(fā)的悲劇，真實而富有沖擊力的畫面，配上充滿思索的感性旁白，頗有高度和深度。在《非誠勿擾》這部浪漫的喜劇故事中，馮導用

了兩條線索來敘事，一條是秦奮的征婚經(jīng)歷，另一條是他與笑笑在北海道的愛情故事。隨著秦奮征婚的對象一一淡出視線，他與笑笑的感情線成為全片脈絡。如果說影片中葛優(yōu)經(jīng)典的對白是整劇中最大的看點，那么笑笑和秦奮去了北海道后，在懷念曾經(jīng)的愛情而更加絕望之后的自殺可以算做是整個劇情中的高潮了。笑笑在北海道不時閃現(xiàn)的回憶，最終走不出情感的桎梏而縱身躍下大海；鄔桑哼著日本歌曲，為友情流淚駕車遠去……劇情的后半段給喜劇的色彩點綴著一絲絲凝重，也使前半段很喜劇的故事又有一股淡淡的失落、甚至絕望的氣息?；蛟S，這就是馮小剛自己最想在此片中表白的東西，是他自己拍片多年的內(nèi)心感觸不經(jīng)意間流露，也是他最個人化的一個小細節(jié)。可這些細節(jié)猶如鋒利的錐子穿透馮氏幽默的外殼，使觀眾猛然感覺到《非誠勿擾》不僅僅是一部喜劇，也感覺到這部影片對馮氏風格的喜劇敘事模式的突破和超越，這也許正是一種特別典型的馮小剛式的黑色幽默。

值得肯定的是，《非誠勿擾》給了觀眾一個圓滿的結局，讓人看到了溫暖和希望。畢竟是典型的馮氏喜劇，電影的結尾也真正開始“賀歲”：笑笑的被救消解了之前諸多的不快；“分歧終端機”再次出現(xiàn)；股票指數(shù)一路上揚；秦奮從中看到了未來……溫馨的結局，使影片猶如寒冬中的一杯暖茶。撫慰著銀幕前所有失意人的心靈。馮小剛導演創(chuàng)作《非誠勿擾》劇本的初衷，是希望在2008年賀歲的時候帶給觀眾一個勵志、深情的喜劇故事。影片之所以選擇在2008年末出版，馮小剛解釋為是這一年帶給他太多的感觸：“今年發(fā)生了很多的事，雪災、地震、金融危機，其實大家覺得08年是有點不太順利，但是大家往后還是要走下去，我還是相信未來是不錯的。所以要拍一部喜劇讓觀眾在年底的時候心情放松一下，迎接新的一年的到來，能夠克服這些災害和天災人禍對觀眾心理造成的影響，把這個陰影抹去?！瘪T小剛用自己的電影來告訴世人，應對這個世界和自己的未來抱有希望。他精心設計了一個光明的結尾，這符合賀歲檔的主題。馮小剛曾說：“這部影片不是酒，甚至連濃茶都算不上。它只是一杯能讓你快樂的淡茶!”然而，在全世界都被金融危機困擾的2008歲末，《非誠勿擾》這杯“淡茶”來得是那樣及時，且回味綿長。

《非誠勿擾》也許并不是馮小剛最出色的一部電影作品，但它樸實的幽默、接近生活的表演風格、不做作、稍帶一些激勵色彩，都讓人覺得它應該是馮小剛賀歲電影中比較成功的一部電影。盡管有人說它情節(jié)老套、創(chuàng)意重復，就連臺詞也有似曾相識之感、不過是“馮氏幽默”的簡單回歸等等。但它能把希望與絕望、喜劇與優(yōu)雅等多種矛盾元素合理地重疊在一起，讓影片徹底擺脫了過往“馮氏喜劇”模式的桎梏，其本身的美學價值是不容忽視的。我相信，馮導的平民喜劇之路會越走越寬廣。