本報(bào)特約記者 劉 莞

達(dá)·芬奇（1452-1519）的作品：充滿怪誕表情的諷刺畫(huà)（1485-1490）。這是屬于英國(guó)女王伊麗莎白二世的收藏。達(dá)·芬奇大名鼎鼎的《蒙娜麗莎》、《自畫(huà)像》等都安家于法國(guó)、意大利等國(guó)的博物館。而在英國(guó)王室，也擁有一批達(dá)·芬奇的畫(huà)作。這些作品的名氣也許不如達(dá)·芬奇的那些恢弘巨制，但與之相比，其藝術(shù)性絲毫不遜色。

春暖花開(kāi)，世界的藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)也拉開(kāi)了“春拍”的序幕，4月初的香港蘇富比拍賣(mài)剛剛塵埃落定，成交量超過(guò)70%，顯示了市場(chǎng)的回暖跡象。不少人還都注意到了一個(gè)現(xiàn)象，即許多藝術(shù)品的收藏者是各國(guó)王室，或者曾被某個(gè)王室收藏。事實(shí)上，藝術(shù)品與王室之間，本就有糾纏不清的聯(lián)系。

多數(shù)王室癡迷藝術(shù)品

藝術(shù)品和王室關(guān)系最緊密的時(shí)期還是在20世紀(jì)之前。早在古希臘時(shí)代，雅典、斯巴達(dá)和科林斯等富庶邦國(guó)的宮廷，就收藏有不少藝術(shù)品，并豢養(yǎng)著一批出色的藝術(shù)家。今天人們所能欣賞到的古希臘藝術(shù)珍品，很多都出自宮廷藝術(shù)家之手。中世紀(jì)的宗教統(tǒng)治令整個(gè)西方陷入藝術(shù)黑暗期，然而此時(shí)宮廷對(duì)藝術(shù)的壟斷并非削弱、而是被加強(qiáng)了。在基督教世界，碩果僅存的藝術(shù)家被迫從《圣經(jīng)》和基督教故事中尋找靈感和寄托，宗教繪畫(huà)、雕塑和圣母像等，成為最常見(jiàn)的藝術(shù)品。之后的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)讓藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感得到勃發(fā)，藝術(shù)作品的題材和種類(lèi)也開(kāi)始豐富起來(lái)，而站在這些創(chuàng)作力旺盛藝術(shù)家背后，給予支持、贊助的，則又是各國(guó)王室。

意大利佛羅倫薩曾經(jīng)的統(tǒng)治者美第奇家族酷愛(ài)藝術(shù)和文藝。美第奇家族對(duì)藝術(shù)品的酷愛(ài)，隨著王室聯(lián)姻，傳播到歐洲各國(guó)宮廷，其中法國(guó)王室受影響最大。魯本斯、達(dá)·芬奇等原本為美第奇家族服務(wù)的藝術(shù)家，都因追隨遠(yuǎn)嫁法蘭西的美第奇家族女子而赴法，并受到法國(guó)王室的禮遇。他們的作品也因此充斥波旁宮和后來(lái)的凡爾賽宮，使得巴黎繼佛羅倫薩后，成為歐洲藝術(shù)中心。

法國(guó)大革命雖然一度推翻了王室，但并未摧毀當(dāng)權(quán)者對(duì)藝術(shù)品的收藏癖。拿破侖東征西討，開(kāi)疆拓土之余，也將各國(guó)藝術(shù)珍寶大批帶回法國(guó)，如盧浮宮著名的競(jìng)技場(chǎng)院拱門(mén)上醒目的馬群浮雕，便是拿破侖從意大利威尼斯的圣馬可大教堂頂上硬拆下來(lái)的。奧地利的哈布斯堡王朝、德國(guó)的普魯士王室，甚至俄羅斯沙皇等，也都對(duì)藝術(shù)品和藝術(shù)家癡迷。拿破侖戰(zhàn)敗，各國(guó)瓜分政治遺產(chǎn)時(shí)，便曾迫不及待地制訂專(zhuān)門(mén)條款，從盧浮宮索回本屬于這些國(guó)家王室的藝術(shù)品，據(jù)說(shuō)總數(shù)多達(dá)5000余件。

在中國(guó)古代，皇室同樣是藝術(shù)品的最大收藏者和支持者。許多大藝術(shù)家，如顧愷之、閻立本、郎世寧等，均為皇室工作，不少帝王本身就是頗有造詣的藝術(shù)名家，如宋徽宗善書(shū)畫(huà)，雍正皇帝能制作發(fā)條玩具等。許多帝王搜羅藝術(shù)品不遺余力，如梁元帝、唐太宗都是出名的書(shū)畫(huà)收藏家，清代歷代帝王都對(duì)藝術(shù)品癡迷不已，乾隆在搜羅到三件夢(mèng)寐以求的名作后，還特意蓋了座“三希堂”，并將《三希堂法帖》刻版頒行。

藝術(shù)品并非都因王室的看重而受益

各國(guó)王室對(duì)藝術(shù)的癡迷固然保護(hù)和扶持了藝術(shù)家的創(chuàng)作，保存了大量有價(jià)值的藝術(shù)品，但對(duì)藝術(shù)家和藝術(shù)品而言，也并非都是福音。

不少王室對(duì)藝術(shù)家視同奴仆，缺乏必要的尊重。羅馬教皇成就了米開(kāi)朗琪羅，卻也束縛了他。為迫使米開(kāi)朗琪羅為教廷服務(wù)，他們不惜使用武力和禁錮手段，令米開(kāi)朗琪羅身體受到摧殘，心情長(zhǎng)期壓抑，最終在創(chuàng)作中抑郁而終。本身并不善于油畫(huà)的雍正，卻喜歡對(duì)西洋來(lái)的畫(huà)家郎世寧指手畫(huà)腳，一幅給自己愛(ài)犬的素描寫(xiě)生，他竟讓郎世寧照自己的口味返工了6次之多。

一些君主僅僅是附庸風(fēng)雅，并不真懂藝術(shù)。如米開(kāi)朗琪羅花了4年5個(gè)月繪制成的西斯廷教堂天頂畫(huà)，因所繪人物多是裸體，便被教皇勒令畫(huà)上衣服。盡管畫(huà)家堅(jiān)決抵制，并說(shuō)出“請(qǐng)陛下只管照顧人的靈魂，他們的肉體由我負(fù)責(zé)”的名言，但在他死后，教皇仍下令給所有人物均畫(huà)上衣服，令藝術(shù)品留下缺憾。自詡精通藝術(shù)，收藏寶物無(wú)數(shù)的乾隆皇帝，卻屢屢被文物販子所欺騙，在他的“三希堂”里收藏許多書(shū)畫(huà)藝術(shù)品，其中不少都是高仿的贗品。

君主的貪欲還令許多藝術(shù)品遭到毀滅。著名的“米洛的維納斯”，就是因法國(guó)軍人和土耳其商人爭(zhēng)搶?zhuān)罱K被急于攫取藝術(shù)品拍王室馬屁的法國(guó)水兵打斷了一雙胳膊。唐太宗是藝術(shù)品的收藏者、贊助者，卻也是著名的毀滅者，為滿足自己的虛榮心，他竟將曠世珍品、王羲之的《蘭亭序》焚毀殉葬。

富翁借王室珍品彰顯身份

進(jìn)入20世紀(jì)，許多國(guó)家政體變更，王室不復(fù)存在，但各國(guó)皇宮仍然是藝術(shù)品最重要的收藏場(chǎng)所之一。英國(guó)女王曾屢屢登上全球富豪榜首位，白金漢宮豐富的藝術(shù)品典藏，被公認(rèn)為是她極其重要的財(cái)富。在富豪榜上后來(lái)居上的文萊蘇丹，也是著名的藝術(shù)品收藏大家。石油財(cái)富的積累，令中東阿拉伯各國(guó)的君王變得財(cái)大氣粗，他們揮金如土，在倫敦、紐約、巴黎的拍賣(mài)行搜羅了眾多藝術(shù)品。

仍然存在的王室情況也各不相同，既有英國(guó)、瑞典王室這樣的“老字號(hào)”，也有文萊、中東等王室收藏新貴。但另一些王室則境況差得多，如列支敦士登王室，二戰(zhàn)后迫于生計(jì)，曾不得不大量變賣(mài)祖?zhèn)魉囆g(shù)品，后來(lái)該國(guó)憤而搞起“避稅天堂”，重新聚斂大量財(cái)富，據(jù)稱(chēng)就是受了“賣(mài)古董”的刺激。還有一些王室則學(xué)會(huì)了精打細(xì)算，如彈丸小國(guó)摩納哥，其王室藝術(shù)品收藏不論質(zhì)或量均十分有限，他們就設(shè)法從各國(guó)搜集大批名畫(huà)的精美復(fù)制品，堂而皇之地辦了個(gè)“復(fù)制品名畫(huà)陳列館”。

許多沒(méi)落王室的后人甚至迫于生計(jì)，將大批藝術(shù)品變賣(mài)。這些流入民間的王室珍品成為沒(méi)有貴族頭銜的富翁們彰顯身份的又一道招牌。2006年，為了支付約300萬(wàn)英鎊的遺產(chǎn)稅，英國(guó)女王伊麗莎白二世的外甥女和外甥拍賣(mài)了母親瑪格麗特公主遺留下來(lái)的珠寶等物品。據(jù)報(bào)道，拍賣(mài)場(chǎng)面異?；鸨械奈锲纷罱K拍出的價(jià)格竟然是估價(jià)的100倍。不管是克里斯蒂拍賣(mài)行還是瑪格麗特公主的兒子、44歲的林利子爵都低估了民眾對(duì)王室物品的熱忱，最后700多件物品一共拍出了1300多萬(wàn)英鎊的天價(jià)，幾乎是預(yù)估價(jià)的6倍。無(wú)獨(dú)有偶。早在1987年，英國(guó)溫莎公爵夫人的珠寶就在日內(nèi)瓦賣(mài)出過(guò)3100萬(wàn)英鎊的天價(jià)，高出估價(jià)近7倍。

歲月變遷，如今王室已數(shù)量不多，宮廷也不再是藝術(shù)品創(chuàng)作和收藏的主角，但王室與藝術(shù)品的故事，在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里，還會(huì)不停地講下去，流傳下去?！?/p>