線穎瑩

[摘要]朱塞佩-威爾第是19世紀(jì)意大利乃至歐洲最偉大的歌劇作曲家，一生共創(chuàng)作了26部歌劇，《命運(yùn)之力》是他的中期杰作，這部作品結(jié)構(gòu)緊湊、簡(jiǎn)潔，并富于巨大的戲劇性威力。女高音詠嘆調(diào)《安寧，安寧，我的上帝!》是此部歌劇第四幕第二場(chǎng)中女主角的一個(gè)唱段，本文對(duì)此詠嘆調(diào)進(jìn)行了細(xì)致的分析，從曲式、旋律、歌詞、情感等多方面來(lái)體現(xiàn)作品所具有的戲劇性。

[關(guān)鍵詞]威爾第；歌?。辉亣@調(diào)；戲劇性

當(dāng)貝利尼壯年逝世，羅西尼在37歲寫完歌劇《威廉·退爾》之后就此擱筆，多尼采蒂也已進(jìn)入創(chuàng)作暮年的時(shí)候，朱塞佩·威爾第(1813—1901)，像一顆燦爛的巨星出現(xiàn)在地平線上，繼承并發(fā)揚(yáng)了意大利歌劇的優(yōu)秀創(chuàng)作傳統(tǒng)，成為19世紀(jì)意大利乃至歐洲最偉大的歌劇作曲家。

一、威爾第生平簡(jiǎn)介

1813年10月10日，威爾第出生在意大利北部布塞托附近的小鎮(zhèn)倫科爾，父親是小客棧的老板。母親是一名紡織工人，家境十分貧寒。但這些并沒(méi)有妨礙小威爾第對(duì)音樂(lè)的鐘情和熱愛(ài)，7歲時(shí)便表現(xiàn)出了驚人的音樂(lè)悟性和才能。10歲時(shí)，威爾第在他父親的朋友巴雷吉的幫助下，進(jìn)入了布塞托市的音樂(lè)學(xué)校。在4年的學(xué)業(yè)里，他學(xué)習(xí)了各種音樂(lè)理論知識(shí)，并廣泛參加了音樂(lè)活動(dòng)。15歲畢業(yè)后，父親的朋友繼續(xù)出錢資助他到米蘭深造，他懷揣著對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)和希望求學(xué)于米蘭，但卻被無(wú)情地拒絕，從此，他再也沒(méi)有接受過(guò)高級(jí)別的正規(guī)音樂(lè)教育。但威爾第并沒(méi)有因此而氣餒，他身處逆境，意志更堅(jiān)。私下里跟隨音樂(lè)學(xué)院的教授學(xué)習(xí)。在老師——著名的歌劇作曲家拉維尼亞的指導(dǎo)下，威爾第的進(jìn)步很快，他不但掌握了許多基本的作曲技巧，并廣泛深入地研究了意大利和西歐古典作曲家的一些優(yōu)秀音樂(lè)作品，這些，為他日后的成功打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

1833年起，威爾第開始了他的歌劇創(chuàng)作事業(yè)，并積極參與意大利人民反抗法、奧占領(lǐng)的愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)。1839年11月17日，他創(chuàng)作的歌劇《奧貝托》在米蘭斯卡拉歌劇院首演并取得巨大成功。從此，威爾第的歌劇創(chuàng)作事業(yè)便一發(fā)不可收拾。1842年3月9日，歌劇《納布科》的首演成功，把威爾第引上了意大利歌劇之王的寶座。

威爾第一生共創(chuàng)作了26部歌劇。大致可分為三個(gè)創(chuàng)作時(shí)期。第一個(gè)時(shí)期以《納布科》為代表作品，盡管這部歌劇在藝術(shù)上還顯粗糙，但劇中那些鼓舞人心的激昂旋律，仍為人們廣泛傳揚(yáng)。1851年歌劇《弄臣》的首演，標(biāo)志著威爾第的歌劇創(chuàng)作進(jìn)入了第二個(gè)時(shí)期，這個(gè)時(shí)期也是威爾第創(chuàng)作的成熟期，浪漫主義的佳作不斷涌現(xiàn)。像歌劇《茶花女》《游吟詩(shī)人》《假面舞會(huì)》《唐卡洛》等，《命運(yùn)之力》就是這一時(shí)期的最成功的創(chuàng)作之一。這些作品使威爾第在歌劇界的成就和聲望，迅速超過(guò)多尼采蒂和貝利尼，甚至連另一位著名的作曲家羅西尼都得屈尊其后。1870年以后，進(jìn)入了威爾第的創(chuàng)作晚期，其代表作有規(guī)模宏大的《阿依達(dá)》，有充滿了戲劇表現(xiàn)力的《奧賽羅》，有與以前風(fēng)格迥然不同的喜歌劇《法斯塔夫》和另一部偉大的作品《安魂曲》。從威爾第晚期所創(chuàng)作的幾部精品可以看出作曲家對(duì)歌劇事業(yè)的執(zhí)著和不斷奮進(jìn)的精神，同時(shí)也展現(xiàn)了作曲家在歌劇創(chuàng)作方面的偉大造詣。

1901年1月27日，威爾第這位意大利偉大的歌劇藝術(shù)家與世長(zhǎng)辭了。但他那非凡的音樂(lè)素養(yǎng)，率直自然、熱烈高尚的音樂(lè)風(fēng)格和那不朽的偉大藝術(shù)作品，永遠(yuǎn)地活在人們的心中。

二、歌劇《命運(yùn)之力》的創(chuàng)作背景及故事梗概

《命運(yùn)之力》是受圣彼得堡劇院經(jīng)理和首席男高音恩利克·坦伯利科之請(qǐng)，專門為俄羅斯帝國(guó)首都而創(chuàng)作的一部歌劇。起初，威爾第選中了維克多·雨果的劇本《呂伊·布拉斯》，但是這個(gè)劇本遭到了俄國(guó)檢察機(jī)關(guān)的禁演，他們認(rèn)為這個(gè)題材有損帝國(guó)形象。因此，威爾第不得不改弦更張，選擇了原作是里瓦斯公爵所創(chuàng)作的西班牙舞臺(tái)戲劇《唐·阿爾瓦羅》，意大利文腳本則是由威爾第的老搭檔——歌劇腳本作家皮阿維編寫。威爾第在致萊翁·埃斯古蒂耶的信函中把《命運(yùn)之力》描述為“有力、獨(dú)特和真正的廣博。我非常喜歡它，我不知道大眾是否也像我這樣看待它，但肯定是有一些非同尋常的東西。”1861年的整個(gè)夏季，威爾第和皮阿維都在埋頭苦干，到11月的最后一周，威爾第向出版商通報(bào)，除了尚沒(méi)有配器之外，歌劇的基本要素業(yè)已完成，他已經(jīng)開始考慮角色的問(wèn)題了。但直至首演前的兩個(gè)月，也就是次年的9月，由于主角的生病，排練始終被擱置，而這時(shí)，作曲家已寫完了總譜。1862年11月10日，《命運(yùn)之力》在圣彼得堡歌劇院首演。大受歡迎，沙皇親自駕臨觀看演出，評(píng)論界也有不少好評(píng)，《圣彼得堡雜志》上的一篇文章中寫道：“我們認(rèn)為在威爾第所有的作品中，《命運(yùn)之力》不論就其靈感，還是就其豐富旋律的創(chuàng)造，以及其音樂(lè)的展開和配置說(shuō)來(lái)，都是完美無(wú)缺的?！?/p>

全劇共四幕七場(chǎng)，耗時(shí)2小時(shí)46分鐘。故事發(fā)生在18世紀(jì)末西班牙的塞維利亞，男主角阿爾瓦羅愛(ài)上了門第高貴的侯爵之女萊奧諾拉，但遭到侯爵的反對(duì)。他們相約私奔，但被侯爵發(fā)現(xiàn)。阿爾瓦羅放棄抵抗，將手槍丟到地上，意外中卻因槍支走火而誤殺侯爵，侯爵臨死時(shí)詛咒了萊奧諾拉的愛(ài)情。萊奧諾拉的哥哥唐卡洛決意為父報(bào)仇，為躲避唐卡洛的復(fù)仇，這對(duì)戀人只能出逃，倉(cāng)惶中二人走散。萊奧諾拉逃到修道院，在山洞中隱居。阿爾瓦羅以為萊奧諾拉已死，只得化名從軍。在戰(zhàn)爭(zhēng)中，阿爾瓦羅救了唐卡洛一命，但由于兩人都換了名字，而又從未見過(guò)面，因此互相并不認(rèn)識(shí)。直到后來(lái)阿爾瓦羅負(fù)傷，唐卡洛從他的書信中才發(fā)現(xiàn)這個(gè)救命恩人原來(lái)正是自己一直在尋找的仇人，于是決定和阿爾瓦羅決斗。兩人在決斗時(shí)被驅(qū)散，阿爾瓦羅便進(jìn)入修道院懺悔。幾年后，唐卡洛又找到藏匿在修道院的阿爾瓦羅，并激怒阿爾瓦羅與他決斗。在決斗中，唐卡洛身負(fù)重傷，阿爾瓦羅找人救援，意外地在山洞中找到了萊奧諾拉。萊奧諾拉趕去探望哥哥，不料懷著憤恨的哥哥唐卡洛仍然沒(méi)有原諒她，臨死之際用盡最后的力氣把她剌死，兄妹倆雙雙倒在了血泊之中。

三、女高音詠嘆調(diào)《安寧，安寧。我的上帝!》

(Pace，pace，mio Dio)分析

《命運(yùn)之力》這部作品結(jié)構(gòu)緊湊、簡(jiǎn)潔，并富于巨大的戲劇性威力。威爾第善于運(yùn)用鋪墊、渲染的手法制造情感上的戲劇性高潮，并給人以淋漓盡致的發(fā)揮。女主角萊奧諾拉(女高音)的詠嘆調(diào)《安寧，安寧，我的上帝!》(Pace，pace。mio Die)正是如此，它是人物內(nèi)心矛盾沖突的極致體現(xiàn)。此詠嘆調(diào)出現(xiàn)在全劇第四幕的第二場(chǎng)，在黑暗的夜晚，憔悴蒼白但美麗的萊奧諾拉從她隱居的山洞里出來(lái)祈禱，她仍經(jīng)受著對(duì)不幸愛(ài)情回憶的折磨，她懇求著“安寧，安寧，我的上帝!”，隨著對(duì)阿爾瓦羅的思念，痛苦悲慘的旋律不斷上升，在絕望中她最終得出了結(jié)論：她所渴望的寧?kù)o是徒然的。

這首著名的詠嘆詞長(zhǎng)6分鐘，歌詞這樣寫道：

安寧，安寧，安寧。仁慈的上帝，賜給我安寧!殘酷

的命運(yùn)，它不斷折磨我，多年的心靈創(chuàng)傷越來(lái)越深，它使我痛苦難忍。安寧，安寧，仁慈的上帝，賜給我安寧!

我愛(ài)過(guò)他。是上帝給他英俊，和非凡的才能，我仍愛(ài)他，永不消失的音容仍占據(jù)我的心。悲慘命運(yùn)!悲慘命運(yùn)!悲慘命運(yùn)!一次過(guò)失使我們永分離!阿爾瓦羅，我愛(ài)你，但天命早已注定：我不能見到你!哦，上帝，不如讓我死去，只有死亡我才能的安息。巨大的痛苦在折磨我的心。我怎么能夠得安寧，我怎么能夠得安寧!想重獲安寧是徒勞，重獲安寧不可能，我失去安寧，我永遠(yuǎn)失去安寧。

一點(diǎn)點(diǎn)兒食物，我用來(lái)維持生命，延長(zhǎng)我痛苦的生命!誰(shuí)來(lái)這里?誰(shuí)敢來(lái)玷污這神圣的土地?愿上帝罰他，愿上帝罰他。愿上帝罰他，愿上帝罰他!

詠嘆調(diào)的曲式為多部曲式，共三個(gè)部分，分別是A、B、C。第1—16小節(jié)是前奏部分，前奏取材于歌劇的序曲，緊湊的三個(gè)十六分音符連在一起，多次重復(fù)，構(gòu)成典型的節(jié)奏型，用以暗示不可逆違的命運(yùn)的力量。A部分(17—36小節(jié))由一個(gè)單三部曲式(a、b、a)構(gòu)成，開始就是一個(gè)強(qiáng)音f2緊接著到低八度f(wàn)1，然后用舒緩的、行走著的速度演唱“安寧，安寧，仁慈的上帝，賜給我安寧”，這是a部分；一段簡(jiǎn)短的間奏過(guò)后進(jìn)入到b部分，整個(gè)b部分要用悲痛的聲音唱出“殘酷的命運(yùn)，它不斷折磨我，多年的心靈創(chuàng)傷越來(lái)越深，它使我痛苦難忍”；a部分是縮短再現(xiàn)，萊奧諾拉仍希望上帝能賜給她安寧，伴奏始終是平穩(wěn)的三連音節(jié)奏型。

兩小節(jié)的間奏之后，進(jìn)入了詠嘆調(diào)的B部分(38--68小節(jié))，這是一個(gè)較復(fù)雜的部分，由單二部曲式(a、b)構(gòu)成，此段表現(xiàn)出女主人公內(nèi)心復(fù)雜的矛盾、絕望的煎熬和痛徹心扉的吶喊。a部分首先用夸張的聲音唱起“我愛(ài)過(guò)他……。我仍愛(ài)他……”，緊接著用強(qiáng)音三次唱出“悲慘命運(yùn)”，又是一個(gè)八度的跨越，并伴有緊湊的六連音，戲劇性又一次體現(xiàn)在旋律之中，之后，用熱情的聲音唱出“阿爾瓦羅，我愛(ài)你，但天命早已注定：我不能見到你”。與b部分相連接的間奏節(jié)選自前奏，僅僅只有一小節(jié)，心情和聲音卻完全改變，b部分用不寧的、驚慌的、激動(dòng)的聲音唱出“上帝，不如讓我死去，巨大的痛苦在折磨我的心，我怎么能夠得安寧，想重獲安寧是徒勞，重獲安寧不可能，我永遠(yuǎn)失去安寧”。女主人公最終得出了在如此多的痛苦折磨中、在如此多的不幸中，期望靈魂上的安寧是徒勞的。此段最后三個(gè)樂(lè)句歌詞完全一樣，旋律部分威爾第采用模進(jìn)的形式，樂(lè)句最高音由bb2到ba2再到f2。旋律逐漸向下走，但聲音的力度卻越來(lái)越強(qiáng)，感情越來(lái)越絕望。

第69--72小節(jié)是間奏，在歌劇中女主角在這個(gè)時(shí)間段要登上一個(gè)巖石，去取修道院神父留給她的食物，全曲最后一個(gè)部分c段(73--86小節(jié))是較短的，但卻是情感沖突的又一個(gè)高潮，“一點(diǎn)點(diǎn)兒食物，我用來(lái)維持生命，延長(zhǎng)我憂郁的生命?！彼纯嗟匾鞒?，“誰(shuí)來(lái)這里?誰(shuí)敢來(lái)玷污這神圣的土地?”最后，作曲家用同樣歌詞的四個(gè)樂(lè)句結(jié)束全曲：“愿上帝罰他，愿上帝罰他，愿上帝罰他，愿上帝罰他!”歌聲部分的結(jié)束音是全曲的最高音及最強(qiáng)音。最后跟隨一段簡(jiǎn)短的尾奏，使整個(gè)詠嘆調(diào)具有音樂(lè)的完整性和情感的完整性。

偉大的威爾第!偉大的《命運(yùn)之力》!震撼人心的《安寧，安寧，我的上帝!》。這部矛盾沖突無(wú)處不在的戲劇性作品仍然是當(dāng)今歌劇舞臺(tái)上的保留劇目。而《安寧，安寧，我的上帝!》也堪稱為最經(jīng)典的女高音詠嘆調(diào)之一。