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        當(dāng)代中國油畫風(fēng)景的風(fēng)情化傾向

        2009-04-14 08:46:56劉軍輝
        藝海 2009年3期
        關(guān)鍵詞:風(fēng)景畫風(fēng)情油畫

        劉軍輝

        關(guān)于風(fēng)景畫的概念,《辭?!防锏慕忉屖潜憩F(xiàn):自然景色(如田地、山丘、森林、水)的繪畫。按照這種詮釋,現(xiàn)在的那些表現(xiàn)新時(shí)代的都市景觀和日益工業(yè)化的人居環(huán)境等非自然景觀的風(fēng)景創(chuàng)作將無以歸類了。因此,風(fēng)景繪畫如今恐已不能再以該說法簡單論之了。新時(shí)代下的風(fēng)景畫概念開始有了新的詮釋,當(dāng)代風(fēng)景概念的外延越來越大,而且風(fēng)景范圍的擴(kuò)大與人的主體性的不斷升華有著密切關(guān)系。當(dāng)代中國的油畫風(fēng)景創(chuàng)作群是一個(gè)不可忽視的藝術(shù)家群體,盡管藝術(shù)群體逐漸消解和藝術(shù)潮流逐步淡化沒有使一直處于邊緣的油畫風(fēng)景在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域完全喪失生存空間,但是卻在風(fēng)情化的創(chuàng)作道路上亦步亦趨,踟躕不前。

        “風(fēng)景”這個(gè)概念有特定的含義,英文風(fēng)景(landscape)來自荷蘭文中的landschap,意指一片cultivated(被開墾過的)土地。land是土地,即低地的意思。由于特殊的地理狀況,荷蘭可能是世界上對(duì)土地開墾最多的國家:堤壩、渠道、運(yùn)河、圍海處處皆是。在殖民地時(shí)期荷蘭的七個(gè)省份中,有四個(gè)省名字中帶有l(wèi)and一詞。有一句荷蘭俗語說,上帝創(chuàng)造了世界,但荷蘭人創(chuàng)造了荷蘭。從風(fēng)景畫這個(gè)詞就可以看出,風(fēng)景從來就不是純粹的自然景觀。(耿幼壯)按照風(fēng)景的原意,風(fēng)景是指經(jīng)過(開墾)教化的土地,呈現(xiàn)的是人與自然之間的關(guān)系,是文化,風(fēng)景畫就是人對(duì)自然進(jìn)行開化的表現(xiàn),是文化媒介。當(dāng)前中國油畫風(fēng)景創(chuàng)作風(fēng)情化弊端不斷地顯現(xiàn)出來,并在很大程度上影響了其創(chuàng)作空間的進(jìn)一步拓展。在部分藝術(shù)家眼中,風(fēng)景概念中的風(fēng)情之意在油畫風(fēng)景創(chuàng)作中被過于夸大和曲解,并用以作為風(fēng)景創(chuàng)作中展現(xiàn)自我的手段之一,而風(fēng)景概念中所包含的人文和文化的應(yīng)有之意卻被一再的疏忽和遺忘。這些原因致使中國目前的油畫風(fēng)景創(chuàng)作無視風(fēng)景題材存在的實(shí)質(zhì)意義,一味地沉迷于油畫風(fēng)景的風(fēng)情化和形式化,致使長期以來風(fēng)景畫創(chuàng)作在一種風(fēng)情化和形式化的誤區(qū)內(nèi)徘徊不前,與時(shí)代特點(diǎn)的結(jié)合上卻是捉襟見肘,難以為繼,同時(shí)也使社會(huì)批判性和文化時(shí)代性嚴(yán)重缺席,在當(dāng)代藝術(shù)中處于尷尬地位,在學(xué)術(shù)上也沒有它應(yīng)有的位置。

        風(fēng)情化風(fēng)景創(chuàng)作多注重再現(xiàn)客觀自然之美,畫家從客觀自然形式中不斷提煉各種元素,并以一定的造型原則組織到畫面中去,更多的只是給人以審美的實(shí)際功用。當(dāng)然,中國油畫風(fēng)景創(chuàng)作的風(fēng)情化傾向除了與藝術(shù)家對(duì)風(fēng)景概念的理解誤區(qū)有一定關(guān)系,還有著其它方面的原因。一方面中國幅員遼闊,富有多樣化的地理地貌和不同的風(fēng)情,這給酷愛從自然中尋找自我的中國人在發(fā)展油畫時(shí)候,過于關(guān)注草原、古建、老街、小鎮(zhèn)和貧瘠的鄉(xiāng)村小景等等這些風(fēng)情化題材。因?yàn)樗鼈儾粌H符合繪畫性的要求,適合繪畫語言表達(dá)能力的最大發(fā)揮和審美承載,也符合人們獵奇和懷舊的欣賞趣味。因此,油畫風(fēng)景創(chuàng)作更多地陶醉和沉溺于自然風(fēng)光和繪畫語言的形式之美,使中國油畫風(fēng)景逐漸陷入風(fēng)情化。另一方面,一直以來在大眾的收藏意識(shí)和審美意識(shí)有待引導(dǎo)的情況下,更具直觀性美的風(fēng)情化油畫風(fēng)景的視覺欣賞價(jià)值決定了其商業(yè)價(jià)值。由此,油畫風(fēng)景創(chuàng)作基于風(fēng)情化題材更符合商業(yè)需要,這從一定程度上鼓勵(lì)了中國油畫風(fēng)景創(chuàng)作在風(fēng)情化的道路上義無反顧地越走越遠(yuǎn)。最后,中國的展覽機(jī)制多年來一直以官方組織為主。在各級(jí)展覽中,風(fēng)情化風(fēng)景作品的一再入圍和獲獎(jiǎng),甚至舉辦專題性風(fēng)情化風(fēng)景展覽來推動(dòng)風(fēng)情化風(fēng)景,這一定程度上鼓勵(lì)了更多的風(fēng)景畫藝術(shù)家在風(fēng)情化的道路上義無反顧地走下去,疏于更深入地思考。正如易英所說,盡管我們看到風(fēng)情類風(fēng)景畫鋪天蓋地地占據(jù)了藝術(shù)博覽會(huì)和絕大多數(shù)畫廊的空間,無論其技術(shù)多么精湛,情調(diào)多么迷人,它于當(dāng)代文化的價(jià)值卻幾近于無,甚至在對(duì)當(dāng)代流行文化的研究中,也沒有它的位置。在新時(shí)代的新的特點(diǎn)下,風(fēng)情化創(chuàng)作道路無疑不是中國油畫風(fēng)景創(chuàng)作的突破口和將來,油畫風(fēng)景創(chuàng)作發(fā)展何去何從,如何進(jìn)一步拓展油畫風(fēng)景的創(chuàng)作空間顯得尤為重要起來。

        “時(shí)運(yùn)交移,質(zhì)文代變”,“歌謠文理,與事推移”。不同時(shí)代有不同的藝術(shù),隨著時(shí)代和社會(huì)生活的變遷,藝術(shù)在內(nèi)容、形式、風(fēng)格諸方面都會(huì)發(fā)生相應(yīng)的變化。新時(shí)代的油畫風(fēng)景創(chuàng)作應(yīng)該有著鮮明的時(shí)代特點(diǎn),而不能無視風(fēng)景創(chuàng)作風(fēng)情化的弊端,疏于更深層次的思考。藝術(shù)家應(yīng)該從風(fēng)景畫概念的應(yīng)有之意出發(fā),從人與自然之間新的關(guān)系出發(fā),才能避免當(dāng)代油畫風(fēng)景風(fēng)情化弊端,有效地拓展油畫風(fēng)景創(chuàng)作空間。

        (作者單位:四川美術(shù)學(xué)院研究生、商丘師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院講師)

        責(zé)任編輯:尹雨

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