溫庭筠作為晚唐著名詩(shī)人，在我國(guó)文學(xué)史上占有重要地位。其詩(shī)詞工于體物，有聲調(diào)色彩之美。詩(shī)辭藻華麗，多寫個(gè)人遭際，于時(shí)政亦有所反映，吊古行旅之作感慨深切，氣韻清新，風(fēng)骨猶存。詞多寫女子閨情，風(fēng)格濃艷精巧，綺麗華美，是花間詞派的重要作家之一，被稱為“花間鼻祖”。

溫庭筠在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中，是一個(gè)才情卓絕的詩(shī)人，但由于他恃才傲物、性情放曠，一生命運(yùn)坎坷，多遭權(quán)貴排擠，晚年生活極為凄涼。一代才子，困頓失意而死，千載而下，人共憾之。

這兩首詩(shī)歌意趣迥異、風(fēng)格不同，從其所呈現(xiàn)出來(lái)的不同風(fēng)貌中，我們隱約可以看到溫庭筠的無(wú)限才情和心路軌跡。從《商山早行》的洗練清新，到《望江南》的婉約悱惻，我們可以體味到詩(shī)人一生的如夢(mèng)幽情。而這種幽情最終必然是以困頓潦倒為結(jié)局的，其中既有他個(gè)人秉性的原因，也有社會(huì)的原因。

溫庭筠的如夢(mèng)幽情，表現(xiàn)在對(duì)自我的期許上。他走過(guò)了一條從“自憐”到“自棄”的道路。溫庭筠始終未能給自己的人生涂抹上亮麗的色彩，相反。他總是一再被邊緣化、歪曲化，最終成為一個(gè)放浪形骸、落拓不羈的人，被上流社會(huì)所拋棄。古代文思敏捷者，有數(shù)步成詩(shī)之說(shuō)，而像溫庭筠這樣八叉手而成八韻者，再無(wú)第二人。然而溫庭筠先是因?yàn)樘嫒丝紙?chǎng)作弊，贏得了“救數(shù)人”(意思是每場(chǎng)科考他總能輔助幾人作弊)的“雅號(hào)”，卻永遠(yuǎn)失去了科舉進(jìn)身的坦途，從此，他每遭排擠，科場(chǎng)失利。后來(lái)，又自恃才高，譏諷當(dāng)朝一品大臣，落得個(gè)聲名狼藉的下場(chǎng)。像溫庭筠這樣才華蓋世的詩(shī)人，內(nèi)心始終涌動(dòng)著一種率性之情，拒絕規(guī)則，拒絕俯就，顯山露水、乘興而為是他的本性。由此我們可以看到，溫庭筠之所以一生坎坷，除了社會(huì)的冷峻之外，其本人性情乖張、個(gè)性猖狂也是重要的原因。從一開始的孤高自詡，到顧影自憐，再到后來(lái)的自暴自棄，溫庭筠在社會(huì)的漩渦中迷失了方向，最終，只能以他一貫以來(lái)的特立獨(dú)行，艱難而執(zhí)拗地維持著自己一介狂生的風(fēng)骨，付出的代價(jià)卻沉重而令人扼腕。晚年的溫庭筠由于屢遭命運(yùn)的戲弄，已經(jīng)走向了自我放逐、自我遺棄的境地。從他晚年的詩(shī)作以及他對(duì)香艷濃情的“閨怨詩(shī)”的偏愛中可以看出，在自我編織的香艷世界里，他得到了片刻的安慰。同時(shí)，這種“閨閣之怨”“棄婦之思”，隱含著溫庭筠對(duì)世界與人生的惆悵無(wú)奈，也折射出他內(nèi)心的慷慨悲涼。在這樣一個(gè)迷醉的詩(shī)歌世界里，詩(shī)人找到了最后的精神歸宿。溫庭筠的幽情，還來(lái)自敏感而細(xì)膩的內(nèi)心世界。溫庭筠心中懷著一般人難以體察的幽思，這種幽思與生俱來(lái)，無(wú)法排解。也不可更改。尤其是溫庭筠后期的詞作，對(duì)人物心理的刻畫細(xì)膩生動(dòng)、婉轉(zhuǎn)曲折，表達(dá)了自己的心曲。

溫庭筠的幽情。體現(xiàn)在他的詩(shī)歌走過(guò)了一條從“洗練”到“香艷”的道路。我們從《商山早行》一詩(shī)中，可以領(lǐng)略到溫庭筠詩(shī)歌的清新明媚、意味雋永，而《望江南》則讓我們感受到香艷纏綿、心曲婉轉(zhuǎn)。從《商山早行》到《望江南》，我們可以從以下幾個(gè)方面比較它們的風(fēng)格，也可以看出溫庭筠從詩(shī)歌向詞曲的黯然轉(zhuǎn)身。

《商山早行》寫景澄澈，抒情闊達(dá)，此中的幽情主要體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀。詩(shī)人寫景，突出一個(gè)“早”字，“晨起動(dòng)征鐸”中車馬扶搖、鈴聲清越，在寂靜的早晨傳得很遠(yuǎn)?！半u聲茅店月，人跡板橋霜”更是不朽名句，顯示出詩(shī)人知微見著的藝術(shù)功力。一葉飄零，便知秋色，“雞聲”“茅店”使詩(shī)歌洋溢著濃郁的鄉(xiāng)野氣息，仿佛讓人嗅見故鄉(xiāng)的味道。相傳宋代著名詩(shī)人歐陽(yáng)修非常贊賞這一聯(lián)，歐陽(yáng)修曾自作“鳥聲茅店雨，野色板橋春”，但終未能超出溫詩(shī)原意。全詩(shī)寫景抓住景致的幽微、氣氛的幽清、情感的幽遠(yuǎn)，來(lái)抒寫詩(shī)人的幽懷，自是別有一番情致。但不管怎樣，思鄉(xiāng)戀家之情，自古以來(lái)人皆同此心，是值得嘉許的。

《望江南》寫景濃艷，衷腸婉轉(zhuǎn)，此中的幽情主要體現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心的期盼以及期盼不得的失落哀怨。詩(shī)人首先通過(guò)描寫抒情意象(詩(shī)中年輕的婦人)的幽美，來(lái)表現(xiàn)詩(shī)人心中對(duì)“憂傷的美”的愛憐，這既可以看成是詩(shī)人對(duì)香艷濃情的追慕，也可以看成是詩(shī)人對(duì)自己的自顧自憐。其次通過(guò)寫氣氛的幽寂來(lái)表現(xiàn)女子心中的空寂，整首作品始終洋溢著一種無(wú)聲的凄美?！斑^(guò)盡千帆皆不是”，語(yǔ)帶雙關(guān)，既指眼前滑過(guò)的都不是女子心上人所在的船只，也指詩(shī)人因?yàn)闊o(wú)人賞識(shí)自己而心生空寂。另外，詩(shī)人通過(guò)最后一句“腸斷白蘋洲”抒寫心中的幽怨，從開始的希望到失望，以致最后的“腸斷”，愁腸百結(jié)，令人回味。

從節(jié)選的兩首詩(shī)詞中，我們看到了一代才子溫庭筠的心路歷程和詩(shī)風(fēng)流變，貫穿其中的是這樣幾個(gè)關(guān)鍵詞：自憐，自棄；洗練，濃艷。

后世之人常認(rèn)為溫庭筠迷醉于溫柔艷情之作。為人放蕩不羈，甚至認(rèn)定他品行不端。其實(shí)，溫庭筠曾經(jīng)走過(guò)了一條不平凡的心路，他沒有向當(dāng)時(shí)的世風(fēng)和權(quán)貴低頭，用乖戾的生活方式和幽情如夢(mèng)的詩(shī)詞歌賦，表達(dá)了一代才子的真性情、真才學(xué)。

《商山早行》賞析

霍松林

詩(shī)歌三、四兩句，歷來(lái)膾炙人口。梅堯臣曾經(jīng)對(duì)歐陽(yáng)修說(shuō)，最好的詩(shī)，應(yīng)該“狀難寫之景如在目前，合不盡之意見于言外”。歐陽(yáng)修請(qǐng)他舉例說(shuō)明，他便舉出這兩句和賈島的“怪禽啼曠野。落日恐行人”，并反問道：“道路辛苦，羈旅愁思，豈不見于言外乎?”(《六一詩(shī)話》)李東陽(yáng)在《懷麓堂集》中進(jìn)一步分析說(shuō)：“‘雞聲茅店月，人跡板橋霜’，人但知其能道羈愁野況于言意之表，不知二句中不用一二閑字。止提掇出緊關(guān)物色字樣，而音韻鏗鏘，意象具足，始為難得。若強(qiáng)排硬疊，不論其字面之清濁，音韻之諧舛，而云我能寫景用事，豈可哉!”“音韻鏗鏘”“意象具足”，是一切好詩(shī)的必備條件。李東陽(yáng)把這兩點(diǎn)作為“不用一二閑字，止提掇出緊關(guān)物色字樣”的從屬條件提出，很可以說(shuō)明這兩句詩(shī)的藝術(shù)特色。所謂“閑字”，指的是名詞以外的各種詞；所謂“提掇出緊關(guān)物色字樣”。指的是代表典型景物的名詞的選擇和組合。這兩句詩(shī)可分解為代表十種景物的十個(gè)名詞：雞、聲、茅、店、月、人、跡、板、橋、霜。雖然在詩(shī)句里，“雞聲”“茅店”“人跡”“板橋”都結(jié)合為“定語(yǔ)加中心詞”的“偏正詞組”，但由于作定語(yǔ)的都是名詞，所以仍然保留了名詞的具體感。例如“雞聲”一詞，“雞”和“聲”結(jié)合在一起，不是可以喚起引頸長(zhǎng)鳴的視覺形象嗎?“茅店”“人跡”“板橋”，也與此相類似。

情真意切，清麗自然——賞析溫庭筠《望江南》

高國(guó)平

這首小令，只有二十七個(gè)字?！霸~之難于令曲，如詩(shī)之難于絕句”“一句一字閑不得”(《白香詞譜箋》)。起句“梳洗罷”，看似平平，語(yǔ)不驚人。但這三個(gè)字內(nèi)容豐富，給讀者留了許多想象的余地。這不是一般人早晨起來(lái)的洗臉梳頭，而是特定的人物(思婦)，在特定條件(準(zhǔn)備迎接久別的愛人歸來(lái))下，一種特定情緒(喜悅和激動(dòng))的反映。

在中國(guó)古典詩(shī)歌中。常以“綺羅失常色。金翠暗無(wú)精”之類的描寫來(lái)表現(xiàn)思婦孤寂痛苦的生活和心情。本篇用法有所不同，離別的痛苦、相思的寂寞、孤獨(dú)的日子似乎就要過(guò)去，或者說(shuō)她希望中的美好日子似乎就要來(lái)到，于是，臨鏡梳妝，顧影自憐，著意修飾一番。結(jié)果是熱烈的希望之火遇到冰冷的現(xiàn)實(shí)，帶來(lái)了深一層的失望和更大的精神痛苦。重新又要回到“明鏡不治”“首如飛蓬”的苦境中去?！笆嵯戳T”三個(gè)字，把這個(gè)女子獨(dú)居的環(huán)境，深藏內(nèi)心的感情變化和對(duì)美好生活的向往。不是生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)了嗎?

這首小令，像一幅清麗的山水小軸，畫面上的江水沒有奔騰不息的波濤，發(fā)出的只是一種無(wú)可奈何的嘆息，連落日的余暉，也盤旋著一股無(wú)名的愁悶和難以排遣的怨恨。還有那臨江的樓頭，點(diǎn)點(diǎn)的船帆，悠悠的流水，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的小洲，都惹人遐想和耐人玩味，有著一種美的情趣，一種情景交融的意境。這首小令，看似不動(dòng)聲色，輕描淡寫中醞釀著熾熱的感情，宛轉(zhuǎn)起伏，頓挫有致，于不用力處看出“重筆”。