2008年8月8日，第29屆奧運(yùn)會(huì)在北京召開(kāi)，北京市正式命名奧林匹克森林公園主峰名為仰山，“仰山”這一當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)地名得以保留，更與北京的另一處景觀“景山”名稱(chēng)相呼應(yīng)。這一命名暗合了《詩(shī)經(jīng)》中“高山仰止，景行行止”的詩(shī)句，并聯(lián)合構(gòu)成“景仰”一詞，符合中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)稱(chēng)、平衡、和諧的意蘊(yùn)。而在百年前，晚清御窯廠有位畫(huà)師徐照已將“景仰”一詞嵌合在自己的名字之中了。在晚清眾多的淺絳畫(huà)師中，程門(mén)、金品卿、王少維以高超的畫(huà)藝蜚聲淺絳瓷壇，而另一些畫(huà)藝高超的瓷畫(huà)師由于流傳作品及歷史留存資料較少則鮮為人知，徐照便是其中之一。從目前發(fā)現(xiàn)的實(shí)物看，徐照的落款很是復(fù)雜。有“徐照”、“仰山”、“景山”、“徐仰照”、“徐景照”、“石樵山人”等。據(jù)此，我們認(rèn)為此人有三個(gè)名：徐照、徐仰照、徐景照；有兩個(gè)字：仰山、景山；一個(gè)號(hào)：石樵山人。

縱觀徐照的作品，以山水居多，其山水多仿米家父子，煙雨迷離?；B(niǎo)仿沈周，清新脫俗。

北宋米芾(1051—約1108年)，字元章，號(hào)襄陽(yáng)漫士、海岳外史。祖籍山西，遷居襄陽(yáng)，有“米襄陽(yáng)”之稱(chēng)。他獨(dú)創(chuàng)山水畫(huà)中的“米家云山”之法，善以“模糊”的筆墨作云霧迷漫的江南景色，用大小錯(cuò)落的濃墨、焦墨、橫點(diǎn)、點(diǎn)簇來(lái)再現(xiàn)層層山頭，常使煙樹(shù)掩映中有風(fēng)雨迷離的深意，煙云出沒(méi)，巒氣逼人，煙云掩映，樹(shù)木簡(jiǎn)略，妙于熏染，世稱(chēng)“米點(diǎn)”，為后世許多畫(huà)家所傾慕，爭(zhēng)相仿效。其子米友仁(1086—1165年，一說(shuō)1074—1153年)也是宋代杰出書(shū)畫(huà)家，字元暉，一字尹仁，小名寅哥、鰲鰲兒、虎兒，自稱(chēng)懶拙老人。工書(shū)善畫(huà)，承其父法，稍加己意，略有所變。他和其父米芾，均為收藏家、鑒賞家。其山水畫(huà)，墨鉤細(xì)云，滿紙浮動(dòng)，山勢(shì)迤邐，隱現(xiàn)出沒(méi)，林木蕭疏，屋宇虛曠，烘鎖點(diǎn)染，有風(fēng)雨云煙之勢(shì)，固有“米點(diǎn)山水”、“米氏云山”、“米家山”的獨(dú)特稱(chēng)譽(yù)。世稱(chēng)其父子二人為“二米”，或“大小米”。

從傳世作品看，徐照非常崇拜米家山水，在瓷器上的創(chuàng)作也秉承了米家山水之風(fēng)，題詞也往往是直抒胸臆。筆者曾收集到一個(gè)作于光緒七年(1881年)的無(wú)蓋粥罐，一面繪山水，一面繪人物。山水一面用橫點(diǎn)渲染山峰，給人于迷離之感，題款“煙水煙山煙樹(shù)昏，茅齋深處米家村”(圖1)。人物一面繪漁樵二翁，題款“釣得金漁聊望老”(圖2)，人物怡然自得，畫(huà)工十分老到。

而圖3這對(duì)山水帽筒，則是仿沈周之法，氣勢(shì)沉雄蒼郁。其中一只帽筒上題詩(shī)為：“白日林堂雜樹(shù)陰，青苔縈轉(zhuǎn)路深深，屐聲?shū)Q谷人來(lái)處，不會(huì)新茶定會(huì)琴。仿沈石田法作于昌浦，弟仰山寫(xiě)。”紅色印章“徐照”。這首詩(shī)起初以為是徐照所作，可是在程門(mén)作品上也見(jiàn)到了該詩(shī)，只是有幾字之別，看來(lái)，此詩(shī)應(yīng)另有作者。另一只帽筒題款為：“月卿庚兄先生大人清玩，云氣沉山，月光映水。辛巳清和日寫(xiě)于珠山讀畫(huà)草堂之南軒。石樵山人識(shí)?！奔t色印章“徐照”?？记迨罚迥┯幸晃环饨罄魪垊P嵩(1820—1886年)，湖北江夏(今武昌)人，字云卿，又字月卿，道光進(jìn)士，歷任廣西左江道、廣西巡撫等職，曾督兵鎮(zhèn)壓陽(yáng)朔等地農(nóng)民反清起義。同治五年(1866年)率兵追擊太平軍余部汪海洋部，同治六年任云貴總督。因畏懼民變，三疏請(qǐng)罷職，不準(zhǔn)，遂以規(guī)避職責(zé)褫職。光緒六年(1880年)起授通政使參議，后任貴州巡撫，光緒十年調(diào)云南巡撫，奏請(qǐng)開(kāi)設(shè)五金總局，招商開(kāi)礦。不久，奉令與內(nèi)閣學(xué)士周德潤(rùn)勘察中越邊界，后病死。

此帽筒也作于1881年(光緒七年)，這一年張凱嵩為四川按察使。從題款看，淺絳彩瓷在當(dāng)時(shí)的一大用途就是達(dá)官貴人、文人雅士贈(zèng)賀之用。

作為瓷畫(huà)大家，徐照不僅在山水畫(huà)方面有極高的造詣，其花鳥(niǎo)畫(huà)的造型藝術(shù)也可謂登峰造極。這對(duì)花鳥(niǎo)帽筒上繪三只鳥(niǎo)兒(圖4)，作者抓住了三只鳥(niǎo)兒顧盼的瞬間，以靜求動(dòng)，配合幾枝老梅，營(yíng)造了一片寧?kù)o的氣氛。更為奇絕的是，兩只帽筒上的花鳥(niǎo)圖案不同，但放在一起卻左右呼應(yīng)，形成一幅連貫的畫(huà)面。左邊的花枝向下傾斜延伸，使氣脈延長(zhǎng)，一氣貫穿到右邊一只帽筒之上。右邊的老梅斜著向上方延伸，既承接了左邊帽筒花枝的延伸，又使整個(gè)畫(huà)面形成了一幅“大三角”構(gòu)圖，呈現(xiàn)出一種自然的均衡美。三只鳥(niǎo)兒也互相顧盼，形成一種和諧。這種“非對(duì)稱(chēng)式均衡”的構(gòu)圖方式，通過(guò)氣脈布置統(tǒng)領(lǐng)全局，將氣機(jī)包裹在畫(huà)面之中，其內(nèi)在結(jié)構(gòu)的合理與謹(jǐn)嚴(yán)，令人覺(jué)得一筆一劃都難以移易。

自然美的極致是“靜穆幽深”，這既是中國(guó)詩(shī)的至高境界，也是中國(guó)畫(huà)的至高境界。徐照正是通過(guò)花的走勢(shì)、鳥(niǎo)的布置，將“靜穆幽深”的境界通過(guò)瓷畫(huà)表現(xiàn)出來(lái)，給人一種如詩(shī)的感覺(jué)。這對(duì)花鳥(niǎo)帽筒的題款也和畫(huà)意配合得相得益彰，左邊一只題款為：“葉隨彩筆參差長(zhǎng)，花逐輕風(fēng)次第開(kāi)”，右邊一只為“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，詩(shī)情畫(huà)意，躍然瓷上。

作為御廠畫(huà)師，徐照和景德鎮(zhèn)地方官員關(guān)系也非常密切，寧波友人藏有一對(duì)徐照的花鳥(niǎo)帽筒(圖5)，為當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)四品官員黃衍之定制，徐照和黃衍之的名字都赫然在目。

程門(mén)、金品卿、王少維、汪藩、任煥章等淺絳瓷畫(huà)大家的作品近年來(lái)已得到廣大收藏愛(ài)好者的認(rèn)同，價(jià)格扶搖直上，程、金、王三大家的一對(duì)帽筒價(jià)格已在15萬(wàn)元左右。而徐照這位養(yǎng)在深閨人未識(shí)的瓷畫(huà)師，就其藝術(shù)水準(zhǔn)來(lái)說(shuō)，是不遜三大家的。尤其是他的山水，直逼程門(mén)。但目前其作品的市場(chǎng)價(jià)位還較低，和其在淺絳瓷畫(huà)史上的地位很不相稱(chēng)，應(yīng)該說(shuō)遠(yuǎn)未達(dá)到其應(yīng)有的價(jià)位。相信不久以后，收藏者們會(huì)給徐照一個(gè)公允的評(píng)價(jià)。

責(zé)編 雨嵐