金品卿這個(gè)透著儒雅的名字，卻是和一樁歷史迷案聯(lián)系在一起的。當(dāng)前，我們只知道金品卿名誥，或稱品卿居士、寒峰山人，安徽黟縣人，活躍在同治、光緒之間，并供職于景德鎮(zhèn)御窯廠，其他情況就只能依靠片言只語(yǔ)的記載去推斷和猜測(cè)了。作為“御窯兩支筆”之一的金品卿，作為頂級(jí)的瓷繪大師，居然至今沒(méi)有人知道他的生卒年月，不能不讓廣大金品卿愛(ài)好者心戚戚焉。

金品卿擅長(zhǎng)淺絳花鳥(niǎo)和山水，花鳥(niǎo)宗華喦一派，筆致瀟灑，設(shè)色清麗；人物頗具黃慎筆意；山水多仿南宋名家及明人沈石田、文徵明。金品卿書(shū)法頗工，有董其昌之遺風(fēng)。河北藏家張森先生曾經(jīng)對(duì)金品卿的作品做過(guò)初步采樣統(tǒng)計(jì)，在他所見(jiàn)的27件樣本中，花鳥(niǎo)草蟲(chóng)23件，占85％；人物3件，占11％；山水1件，占4％。金品卿畫(huà)室名以御廠軒亭號(hào)為多，如“珠山之環(huán)翠亭”“新平官廨”“珠山官廨”“珠山之敬事軒”“珠山前之吟花館”等。他的名號(hào)及印章款很單一，名號(hào)有“品卿金誥”、“品卿”、“金品卿”，印章有“金誥”、“品卿”、“誥”、“臣誥”等。

金品卿的最大成就，體現(xiàn)在他的花鳥(niǎo)創(chuàng)作之中。當(dāng)我們打開(kāi)金品卿的作品，立刻會(huì)被一派典雅氣息所陶醉。金品卿設(shè)色力避俗艷，作品的主體部分一般用不同濃度的灰色加一點(diǎn)赭石色等顏色來(lái)完成。即便在畫(huà)面中有一些鮮亮的顏色，也是作為陪襯而存在。淺絳的設(shè)色本來(lái)就是典雅的，而金品卿則將這種典雅發(fā)揮到了極致。

令人印象深刻的金品卿的墨梅，可以說(shuō)是一種典雅的極限。筆者所見(jiàn)的金品卿墨梅圖蓋碗(圖1)，雖然只是簡(jiǎn)單的小器件，但那種奪人的典雅氣息，卻讓人久久不能忘卻。作品全部用濃淡不同的黑色或者灰色完成，枝干槎牙，盤(pán)旋屈曲，花朵嬌嫩，瑩潔若雪，用筆老辣紛披，饒有篆籀之氣，臨之似有爽爽清氣，絲絲寒意。如此意境，即便紙絹之上尚且難得，何況以瓷為箋，勝過(guò)紙絹，絕非等閑功力可為。筆者還有幸見(jiàn)過(guò)金品卿所作的兩件墨彩殘瓶，一件花鳥(niǎo)，一件山水，都頗顯功力，令人慨嘆。

蜚聲藏界的著名的柳燕瓷板(圖2)，是金品卿的代表之作。在作品中我們看到五只黑色的小燕子自由徜徉在初春柳林的動(dòng)人場(chǎng)景。柳樹(shù)燕子，這應(yīng)該是最通俗最常見(jiàn)的題材，但是在金品卿的筆下，卻是另外一番意境。這件作品應(yīng)該說(shuō)是一個(gè)生動(dòng)的特寫(xiě)鏡頭。作者只選取柳樹(shù)的一枝作為背景，把五只燕子分別部署在枝干和垂條中。雖然是“柳林春燕”的通俗題材，但我們看不到一絲俗艷的氣息。畫(huà)面中顏色最跳躍的嫩綠色，也似乎被一種淡墨調(diào)節(jié)得平和收斂，完全和樹(shù)干的灰色調(diào)和燕子的黑色調(diào)融合為一體。還有另一片花鳥(niǎo)瓷板(圖3)，也頗能體現(xiàn)金品卿設(shè)色特點(diǎn)。這塊署款“清高君子節(jié)，淡遠(yuǎn)美人心”的橫板，以幾桿疏落的竹子和一枝花葉作前景，來(lái)陪襯棲息在孤石上的兩只野禽。完全以墨色勾勒的石頭和用赭石色調(diào)刻畫(huà)的小鳥(niǎo)，無(wú)疑是畫(huà)面的主體。而竹子和花枝雖然包含著容易跳躍的紅紅綠綠，但由于作者把它們安排得極其疏朗，而且用墨色沖淡了顏色的純度，和整個(gè)畫(huà)面達(dá)到高度的和諧統(tǒng)一，塑造出一種富有情趣的典雅氣息。他的人物和山水，在設(shè)色上也具有同樣的特色。

金品卿的典雅還體現(xiàn)在他瀟灑工致的用筆上。區(qū)分畫(huà)的雅俗，是文氣還是匠氣，用筆極為關(guān)鍵，這也可以作為區(qū)分文人畫(huà)與匠師畫(huà)的本質(zhì)所在。蘇軾說(shuō)，和能入雅。所謂“和”，就是協(xié)調(diào)，也就是把不同的甚至相對(duì)的美學(xué)范疇統(tǒng)一在一起。比如雄強(qiáng)和雋秀，枯勁和溫潤(rùn)，迅疾和嫻雅，隨意和工致，等等。這最能體現(xiàn)一個(gè)文人畫(huà)師對(duì)筆鋒的把握，而我們欣賞文人畫(huà)，最大的愉悅也正是來(lái)自于這種酣暢自如的表達(dá)方式。如果在繪畫(huà)作品中我們看到拙劣的描頭畫(huà)腳，就好比在書(shū)法作品中看到一筆沒(méi)有寫(xiě)成只好重新描畫(huà)一樣，令人生厭。也就是說(shuō)，文人畫(huà)對(duì)用筆的要求如此之苛刻，必須讓柔軟的筆鋒達(dá)到能含情、會(huì)傳神的地步(圖4)。筆觸的運(yùn)行，不但要準(zhǔn)確體現(xiàn)所描繪的對(duì)象的客觀形體，還要傳達(dá)作者所要表達(dá)的精神氣質(zhì)。

金品卿正是一個(gè)可以讓我們驚嘆的駕馭筆鋒的大師。還以五只燕子瓷板為例，我們看到整幅畫(huà)面精巧靈動(dòng)，富有生氣，完全來(lái)自于作者高超的用筆技巧。在作品中，或工或?qū)?，或藏或露，無(wú)不如意。那飄拂的柳枝，無(wú)論粗細(xì)，一筆寫(xiě)來(lái)，起止有度，不但剛勁堅(jiān)挺，骨力洞達(dá)，而且富有彈性，讓人如臨其境。姿態(tài)各異的樹(shù)葉，疏密有致，姿態(tài)生動(dòng)，一任天然。尤其令人叫絕的幾只燕子，或枝間嬉戲，或端坐觀望，無(wú)不神態(tài)畢現(xiàn)。這里面雖然根據(jù)寫(xiě)實(shí)的需要，摻雜了一些沒(méi)骨筆法，但總體上依然是骨法用筆。燕子的翎毛，根根挺拔勁利，同時(shí)又不失于生硬，這正是御窯巨筆的魅力所在。

金品卿的典雅，還來(lái)自于他時(shí)出新意的構(gòu)圖技巧。金品卿花鳥(niǎo)作品的構(gòu)圖不拘一格，但絕對(duì)不落俗套。我們有時(shí)候看到他用一株貫通畫(huà)面的枝干，把畫(huà)面分割為極不平衡的兩個(gè)空間，然后用鳥(niǎo)、用枝葉、用落款來(lái)調(diào)節(jié)構(gòu)圖(圖5)，實(shí)現(xiàn)均衡。我們有時(shí)看到他為了突出鳥(niǎo)的主體地位，在安排鳥(niǎo)的位置上留出大片空白，讓鳥(niǎo)和樹(shù)石部分形成一個(gè)既相互分離，又相互照應(yīng)的統(tǒng)一體。還有的時(shí)候，我們看到他用疏前景、實(shí)后景的辦法，讓前景起到一個(gè)取景器的作用，來(lái)有效地襯托后景。上面提到的燕子板和禽鳥(niǎo)板無(wú)不如此。

金品卿的山水和王少維極其相類(圖6)。我想，這一方面是因?yàn)槎耸褂玫臏\絳色料完全一致，另一方面，也是王、金之間長(zhǎng)期朝夕相處，相互耳濡目染、交流切磋的一個(gè)佐證。

值得一提的是金品卿的書(shū)法。早期淺絳大師多是書(shū)畫(huà)兼善的高手。而金品卿的書(shū)風(fēng)與他的畫(huà)風(fēng)尤其如出一脈：溫文爾雅，不激不厲，內(nèi)斂含蓄，又頗含骨氣。總的講金的書(shū)法出于二王正統(tǒng)，尤其得書(shū)卷一路真髓，結(jié)體類董其昌，意蘊(yùn)淡遠(yuǎn)，但也沾染了館閣體的某些習(xí)氣。

筆者還有幸見(jiàn)過(guò)金品卿繪制的一件官窯器皿——百鳥(niǎo)圖超大賞盤(pán)，直徑大約在60厘米左右。盤(pán)面上繪制了大大小小百十只禽鳥(niǎo)，似有百鳥(niǎo)朝鳳之意。百鳥(niǎo)大小錯(cuò)落，個(gè)個(gè)栩栩如生，呼之欲出，應(yīng)該說(shuō)是金品卿花鳥(niǎo)集大成的作品。當(dāng)然，這件作品既然帶上官氣，就缺乏了個(gè)人創(chuàng)作的成分，筆者推斷是為皇家專門(mén)制作的作品。

金品卿作為御窯巨筆，有相當(dāng)高的社會(huì)地位，所以他和王少維同四品大員王丹臣交游密切。在光緒二年(1876年)的一件山水帽筒上金品卿曾落“臣誥”二字印章款，這說(shuō)明他是一個(gè)有官銜的人。他有作為文人和官員的清高孤傲，除了為宮廷繪制瓷器，不可能去鬻瓷資生，所以幾乎沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)他的定制款作品。他的作品都是在公務(wù)之余抒情寄意的自由創(chuàng)作或者同文人士大夫之間的應(yīng)和酬唱，這也可以作為他的作品格調(diào)高雅、不同俗流的一種解讀。同時(shí)，他必定也有文人儒士的那種涵養(yǎng)和謙遜。我們現(xiàn)在能看到王少維署年歲款的作品，而在金品卿的作品中卻見(jiàn)不到，可以做兩種解釋：一是金品卿的年齡比王少維小，一是因?yàn)榻鹌非浔韧跎倬S官職低，這兩種原因都會(huì)導(dǎo)致他不便張揚(yáng)自己的年齡。筆者個(gè)人猜想，古代文人在古稀之年之前是很少?gòu)垞P(yáng)個(gè)人年齡的。比如，我們見(jiàn)過(guò)比他們更早一些的御廠畫(huà)師胡夔“時(shí)年七五”的落款，見(jiàn)過(guò)王少維“七十老人”的落款，比這年齡大的落款見(jiàn)得更多，卻極少見(jiàn)到較小年齡的落款。想必金品卿正是出于這種狀況，所以至今我們不知道他的生辰年月，這不能不說(shuō)是一個(gè)歷史的遺憾。記得在1975年香港出版的一本介紹景德鎮(zhèn)瓷歷史的小冊(cè)子上，把王少維和王廷佐記載為兩個(gè)人，這本書(shū)的作者一定是沒(méi)有看到任何一件落款“少維王廷佐”的作品。也許將來(lái)會(huì)有一天，我們可以發(fā)現(xiàn)一件足以斷定金品卿生年的作品，這無(wú)論對(duì)于金品卿本人，還是對(duì)于我們這些金品卿的崇拜者，都是一種莫大的安慰。

責(zé)編 雨嵐