晚清至民國(guó)初期陶瓷發(fā)展史上有一段光輝四射的淺絳彩瓷歷史，雖然正史及其諸多有關(guān)陶瓷發(fā)展演變的著述都很少提及或者一帶而過(guò)，但近年來(lái)，在報(bào)刊、拍賣(mài)會(huì)、古玩市場(chǎng)、網(wǎng)絡(luò)媒體、私家收藏中，這段歷史中的人或者是作品，無(wú)論是開(kāi)宗立派的大師程門(mén)、金品卿、王少維、汪野平，還是一些著名的大家潘匋宇、汪友棠、程言、任煥章、高心田、俞子明、馬慶云等等，無(wú)不如雨后春筍般地涌現(xiàn)出來(lái)。

馬慶云是淺絳彩瓷藝家中一位著名的人物，其在淺絳彩瓷中的成就也較為全面，目前市面上能見(jiàn)到的作品涵蓋了山水、人物、花卉等，而其款識(shí)的詩(shī)意才情也使得作品意境大為升華。馬慶云最使人們難以忘懷的是他的人物畫(huà)，“老少配”是其人物中的絕活，特別是用線(xiàn)，形成了馬氏風(fēng)格中的重要藝術(shù)元素或日基礎(chǔ)。

馬氏人物畫(huà)用線(xiàn)的風(fēng)格突出，特點(diǎn)鮮明。筆者歸納為以下幾點(diǎn)：

1 “釘頭鐵線(xiàn)”。馬慶云人物畫(huà)中許多線(xiàn)條起筆一個(gè)點(diǎn)按恰似釘頭，旋即迅速運(yùn)開(kāi)，不論長(zhǎng)短，十分挺拔爽利，猶如鐵線(xiàn)(圖1)。有人著文時(shí)用釘頭鼠尾形容，其實(shí)鼠尾一說(shuō)顯然不夠準(zhǔn)確，因?yàn)槭笪搽m然有力但仍然有軟弱之嫌。

2 “聚散成型”。馬慶云人物畫(huà)的衣袖、腰際等許多衣褶之處常常聚散成型(圖2)。往往聚處似乎是物體的中心并以此向四面旋散開(kāi)去。有點(diǎn)像菊花中的一個(gè)品種“蘿卜絲菊”半開(kāi)花時(shí)的景象，很有美感。

3 “正反S符”。馬慶云在畫(huà)衣服邊緣用線(xiàn)時(shí)，常常在迅疾的運(yùn)線(xiàn)節(jié)奏中出現(xiàn)了許多正反S型的符號(hào)，特別是在衣服的衣擺角及衣袖的左右兩邊。

4 “深淺分明”。馬慶云在處理人物的用線(xiàn)時(shí)有一個(gè)非常明確的主導(dǎo)意識(shí)，就是人物的上衣用線(xiàn)深黑，力度較重，而在人物的下部褲子的用線(xiàn)往往淺淡，有時(shí)甚至直接用淡赭、淡朱磲輕力運(yùn)行，使得下身虛化成形，因而人物既豐滿(mǎn)又具典型風(fēng)格。

馬慶云人物畫(huà)用線(xiàn)及形成其總體個(gè)人風(fēng)貌的淵源來(lái)于清晚期的兩位畫(huà)家錢(qián)慧安(1833-1911年)、任伯年(1840-1896年)，實(shí)則兩位也只比馬氏的藝術(shù)活動(dòng)稍早十?dāng)?shù)年而已。我們現(xiàn)在能夠見(jiàn)到的馬氏瓷作中有紀(jì)年款識(shí)的大體在1857年至1910年之間。

我們?cè)阱X(qián)慧安的作品中看到了與馬慶云聚散成型用線(xiàn)的影子雛形(圖3)。但是任伯年的力如千鈞之釘頭描，下筆精確流利、疾徐頓挫、寬容自如以及靈動(dòng)而瀟灑的線(xiàn)條創(chuàng)造力，對(duì)馬慶云的人物用線(xiàn)形成的沖擊力是巨大的。馬慶云從任伯年的線(xiàn)中感悟到的不僅僅是形似的重要，更感悟到一個(gè)“活”字在人物造型上所體現(xiàn)的生命力(圖4)。

當(dāng)然馬慶云之所以是一個(gè)“角”，關(guān)鍵還在于既有繼承借鑒，更有發(fā)展，如用線(xiàn)“深淺分明，虛實(shí)變化”的突出個(gè)性，同時(shí)其個(gè)人在書(shū)法及文化修養(yǎng)上的底蘊(yùn)也成就了他在淺絳彩瓷藝術(shù)上的地位。

我們關(guān)注著淺絳彩瓷歷史上如同馬慶云一樣的各個(gè)人物及他們流傳下來(lái)的作品。

責(zé)編 雨嵐