一塊一塊不起眼的泥巴，經(jīng)過(guò)一系列的工序，變成了精致又美麗的陶瓷藝術(shù)品，陶瓷文化讓我感受到了中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力。也許，一件陶瓷作品已經(jīng)蘊(yùn)含足夠的道與藝，能夠領(lǐng)悟精髓的人自然能做出名品。

在我所結(jié)識(shí)的陶藝家當(dāng)中，周雍楠是一個(gè)耐得住寂寞的人。雖家住景德鎮(zhèn)城區(qū)，卻隱身于熱鬧的都市，一天到晚，潛心做陶藝，外面就是有天大的事，一切都好像與他無(wú)關(guān)。雖然現(xiàn)在還年輕，但年輕的他從來(lái)不浮躁，不夸大，自謙自律，默默無(wú)聞地創(chuàng)作著。在藝術(shù)創(chuàng)作的海洋中，他一直在堅(jiān)持著追尋和探索。他是江西景德鎮(zhèn)民間文化藝術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，江西省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，御窯現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)館藝術(shù)家，從事陶瓷工作近二十年。自幼酷愛(ài)美術(shù)，受“梅花大王”王鶴亭老先生的熏陶，走上藝術(shù)創(chuàng)作道路，后拜張志湯弟子、陶瓷世家潘文復(fù)為師，受益匪淺，在創(chuàng)作中不斷拓寬藝術(shù)思路，力求傳統(tǒng)中有創(chuàng)新，布局中有變化，構(gòu)圖新穎奪目。青花以傳統(tǒng)分水手法為主，工寫(xiě)兼?zhèn)洌挥谇槿?，青花、斗彩艷麗中不失淡雅之風(fēng)。

看到周雍楠新近創(chuàng)作的陶瓷作品，其意筆花鳥(niǎo)、人物裝飾令人感觸頗深。勾畫(huà)人物的衣衫或背景，粗獷與細(xì)膩相互交融，在線條與大塊色彩的對(duì)比中，景德鎮(zhèn)獨(dú)有的陶瓷肌理、材質(zhì)被他運(yùn)用得淋漓盡致。相比較動(dòng)物、花鳥(niǎo)、山水之類的作品，他的意筆人物更充滿詩(shī)意和書(shū)卷氣，也更能充分表現(xiàn)他自身的繪畫(huà)功底、藝術(shù)理想和精神境界。在他筆下的藝術(shù)形象在方寸之間展現(xiàn)出平易之意、幽深之理、高妙之境。走近周雍楠和他的作品，我們能感受到他高格調(diào)的藝術(shù)胸襟、審美情趣、精神境界和人格理想。

時(shí)下，“大師”滿街走。報(bào)紙為之粉墨，電視為之鼓噪，市場(chǎng)為之哄抬。而周雍楠不是大師，只是一個(gè)不求聞達(dá)、不計(jì)功利、默默筆耕的江西省高級(jí)工藝美術(shù)師。他把自家的心身都徹底融進(jìn)了陶瓷裝飾的表現(xiàn)領(lǐng)域里。他畫(huà)得很苦，苦得不堪為外人道；他畫(huà)得也很甜，甜得無(wú)法為外人道。完全印證了古人所說(shuō)的“文章天下事，得失寸心知”的真諦。我想，這其中的內(nèi)涵，或許正是他處于鬧市中而“波瀾不驚”的定力和內(nèi)動(dòng)力。

成功的背后有許多主客觀因素和條件。周雍楠的陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)在匯百家之長(zhǎng)的同時(shí)形成了自家風(fēng)范，畫(huà)如其人，人如其畫(huà)。他把色彩的沉穩(wěn)和流暢，把構(gòu)圖的簡(jiǎn)潔和豐富，把情趣的清麗發(fā)揮得靈透生輝。我們深信，以他的真誠(chéng)和勤奮、執(zhí)著和才智，在其意筆丹青的世界里，周雍楠一定可以取得更高的成就。

(責(zé)編：辛友)