金融危機(jī)對(duì)中國藝術(shù)品市場的影響在2008年顯而易見，但在藝術(shù)品拍賣市場有一個(gè)現(xiàn)象令人關(guān)注，即在所有拍賣的藝術(shù)板塊中，中國書畫的表現(xiàn)一枝獨(dú)秀，雖然總成交額無法與往年相比，但卻是獨(dú)處風(fēng)雨、波瀾不驚。這說明傳統(tǒng)的中國書畫一如既往，仍然堅(jiān)挺，尤其是在美術(shù)史上有地位的名家精品，不僅抗跌性強(qiáng)，反而生發(fā)出更大升值空間。針對(duì)這個(gè)現(xiàn)象，浙江駿成拍賣有限公司審時(shí)度勢(shì)，及時(shí)調(diào)整了策略和方向，毅然放棄了油畫、雕塑專場的拍賣，把更多的精力投入到中國書畫的征集上。

2009年春季大型藝術(shù)品拍賣會(huì)是浙江駿成拍賣有限公司成立后的首拍，因此在征集上分外下功夫，歷時(shí)一年有余，從征集到的1 500余件作品中遴選出600件左右的中國占代、近現(xiàn)代、當(dāng)代書畫藝術(shù)精品，將在此次拍賣會(huì)上推出。浙江駿成不但以質(zhì)取勝，而且順應(yīng)市場的現(xiàn)狀，對(duì)絕大多數(shù)拍品的估價(jià)合理甚至壓價(jià)上拍，對(duì)于廣大藏家和藝術(shù)品投資者來說，正是一個(gè)逢低吸納的大好時(shí)機(jī)。

此次拍賣會(huì)共設(shè)三個(gè)專場：中國書畫(一)、中國書畫(二)、及中國扇畫精品。

古代書畫作為中國書畫專場中的一個(gè)組成單元，雖然數(shù)量不多，但多屬精心挑選而成，匯集了龔賢、董其昌、王時(shí)敏、石濤、高翔、曾國藩、沈銓、金農(nóng)、趙之謙等歷代大師的精品力作。

《古本幽居圖》是金陵八家之首的龔賢的晚年佳作妙品。龔賢，又名豈賢，字半千，又字野遺，號(hào)半畝，又號(hào)柴丈人，江蘇昆山人，流寓金陵清涼山，是明代著名的遺民畫家。龔賢在山水畫表現(xiàn)技巧上鮮明的藝術(shù)特色就是非常重視構(gòu)圖。他的畫視野開闊，氣象萬千，將“二三遠(yuǎn)”構(gòu)圖原則，發(fā)揮得出神入化，淋漓盡致。他一生的藝術(shù)經(jīng)歷了由自往黑的歷程，早期山水空靈淡遠(yuǎn)，以勾線、墨染并伴以苔點(diǎn)為其主要表現(xiàn)手法。中年以后開始嘗試墨色多遍皴擦點(diǎn)染的繁復(fù)畫法，并最終形成“黑龔”面貌，在中國美術(shù)史上取得了，前無占人的成就?！豆拍居木訄D》縱135厘米，橫67厘米，尺幅大，品相好，墨色蒼茫，顯示了龔賢晚年的丘壑氣韻，與現(xiàn)收藏在南京、上海博物館的《春山圖軸》、《奇峰開葉圖軸》等幾件他的代表性作品的時(shí)代風(fēng)格大體相同。更為難得的是此作在清代時(shí)先后被三位大收藏家收藏。一位是乾隆時(shí)期的畢沅，他與其弟畢瀧皆為乾隆時(shí)期的大收藏家，所藏多為宋元明大家精品；一位是吳平齋，安徽歙縣人，曾官居蘇州知府，既是畫家也是個(gè)鑒賞家，金石皆精；還有一位是陸心源，浙江歸安(今湖州)人，官至福建鹽運(yùn)使，富收藏，精金石之學(xué)。

明清之際最富有創(chuàng)造性的杰出畫家，在繪畫藝術(shù)上有獨(dú)特貢獻(xiàn)，成為一代宗師，對(duì)后世影響至為深遠(yuǎn)，與八大山人、漸江、石谿并稱“四大畫僧”的石濤，此次也有他的一件《云山秋曉圖》上拍。因早年與梅清交往密切，年長他19歲的梅清對(duì)石濤的創(chuàng)作啟發(fā)極大，在石濤早期作品中可以看到這種影響的痕跡。石濤到50歲后，他融會(huì)前人長處，將董源、倪瓚等人的技法加以變化，畫風(fēng)面目才變得成熟起來，形成了自己布局奇特、蒼郁恣肆的繪畫風(fēng)格。此應(yīng)為石濤這一漸進(jìn)時(shí)期的山水畫佳作。觀此圖水墨、設(shè)色并用，筆墨老而彌篤，墨氣淋漓，于奔放之中見細(xì)致。山石皴點(diǎn)有序，構(gòu)圖暗合石濤所持“兩段者，景在下，山在上，云在中”的觀點(diǎn)。畫面草木蔥郁，山氣清爽，泉水潺潺。樹叢草堂，流泉小橋，一派清新幽雅、超然脫俗之氣。

《太少神獅圖》是清初著名花鳥畫家沈銓之作。沈銓，字衡之，號(hào)南蘋，浙江吳興(今德清)人，擅花鳥走獸，生動(dòng)逼真，他在繼承明代花鳥畫風(fēng)基礎(chǔ)上，開創(chuàng)了自己以嫻雅雄闊、勃勃生機(jī)見長的獨(dú)特畫風(fēng)。雍正九年沈銓曾應(yīng)日本國王之邀，到長崎教授畫法，其作品震動(dòng)日本畫壇，日本人視為拱璧，非常推崇。此件沈銓《太少神獅圖》幅式巨大，題材吉祥，畫風(fēng)工整細(xì)致，色彩鮮艷，而氣極雄放，不僅可見其應(yīng)物象形的造型能力，亦可見其舉重若輕的構(gòu)境能力及筆墨手段。溪澗奇石之上，少獅敦樸可愛，太獅雙目如炬，壽眉長垂，威嚴(yán)中又不乏慈愛，滿紙喜氣，是沈銓畫中難得的精品。

清康雍時(shí)代，帖學(xué)風(fēng)靡，館閣體更是扼殺了很多人的書寫天賦。金農(nóng)和曾國藩的書法卻是一反時(shí)風(fēng)，別具一格?！顿?jì)Q詩書》是“揚(yáng)州八怪”之一杭人金農(nóng)的逸品。他一向是“恥向書家作奴婢”，從漢魏碑刻中去挖掘古風(fēng)，尋找創(chuàng)新之路。金農(nóng)的漆書，正是以古為新，別開生面的創(chuàng)格。此軸用筆直率方硬，絕少波磔、粗細(xì)之變，卻無霸悍刻板之??；用墨濃黑，卻有清氣撲面，書卷之氣很濃。這是由于他博學(xué)多才，有極高的鑒賞能力，內(nèi)蘊(yùn)豐富而自然出之的緣故。尤其是這首詩本身，寫得天真爛漫、稚趣橫生，可以看出一代宗師的自然純樸之心。

曾國藩是近代中國最顯赫和最有爭議的歷史人物之一，也是清朝成同間與何紹基、包世臣等同樣有著重要地位的書法家。所謂的文如其人，字如其人，此次上拍的書法立軸，充分體現(xiàn)了這位歷史人物的精神素質(zhì)和個(gè)人特征。他畢生信奉程朱理學(xué)，書法源于深厚的傳統(tǒng)帖學(xué)基礎(chǔ)，習(xí)字極其勤奮，不管是馳騁戰(zhàn)場，還是賦閑在家，都不忘事翰弄墨，書法講究筆筆有法，從不逾規(guī)矩。觀此書可見陽剛和陰柔兼容，瘦硬與婀娜并蓄，或許也正是這樣的秉性，讓他在政治、軍事、文化、經(jīng)濟(jì)等各個(gè)方面取得了令人矚目的成就。

除此之外，董其昌的《松亭云岫圖》、王時(shí)敏的《溪山高隱圖》、高翔的《梅花》、趙之謙的《山茶》等都是妙不可言的精品，值得關(guān)注。

近現(xiàn)代書畫部分是本次拍賣的重頭，共精心匯集任伯年、吳昌碩、黃賓虹、齊白石、潘天壽、傅抱石、張大千、陸儼少、李可染等大師巨匠的佳作。他們都是一些構(gòu)成中國近現(xiàn)代美術(shù)史的不可或缺的重要人物，恒如星辰，其作品經(jīng)歷時(shí)光的洗禮，依舊熠熠生輝，光芒不減。而在藝術(shù)市場上更是主要支撐的硬通貨，不管市場如何變化，他們的作品永遠(yuǎn)受人追捧。

吳昌碩是中國近現(xiàn)代畫壇有開拓業(yè)績的、承上啟下的一代藝術(shù)大師，是集詩書畫印于一身的文人畫之大成者，是海派領(lǐng)袖之一。他與齊白石、黃賓虹、潘天壽并稱為近百年以來中國畫壇借古開今的“四大名家”。《祝三多》是他這次上拍的一件力作，作于七十七歲，畫面飽滿，色彩豐潤，大氣磅礴，一派神行，是典型的吳氏風(fēng)格。石頭以闊筆橫掃，金石味濃郁，花與石之間疏密相生，枝干橫豎交錯(cuò)，雜而不亂，擅用復(fù)筆，枯潤相宜。畫家以書法入畫，筆墨蒼勁俊朗而又不失灑脫隨意，正是吳氏藝術(shù)生命力永恒不朽的所在?！队裉酶毁F》也是他稍早所作的一幅奇絕佳構(gòu)。

徐悲鴻的國畫、油畫兩者皆精，被藝壇譽(yù)為“全能的天才”。他畫的馬震驚畫壇，民間更是家喻戶曉。他的《獨(dú)立蒼?！妨ⅠR圖，以帶魏碑兼草隸的書法筆意勾畫出其橢圓的軀干，再借大筆揮灑，寫出馬尾及鬃的粗硬及生風(fēng)感，最后用水墨暈染出肌肉、骨骼之質(zhì)感，在干濕濃淡的經(jīng)營中體現(xiàn)了馬的結(jié)構(gòu)特征，此為徐悲鴻將中國傳統(tǒng)筆墨技法與西洋造型法之最佳結(jié)合，亦為一種調(diào)和中西的嘗試。徐悲鴻將一腔愛國憂憤寄托于一匹獨(dú)立于蒼茫之中的烈馬，象征了一種獨(dú)立完整的人格。

潘天壽是20世紀(jì)中國畫壇的領(lǐng)軍人物，書法、繪畫都以強(qiáng)悍、雄勁著稱，可以說是把傳統(tǒng)筆墨推向了一個(gè)登峰造極的新境界。本場推出的《紅荷》深刻地體現(xiàn)了他善于布局造勢(shì)的作畫風(fēng)格。濃墨寫就的葦草負(fù)勢(shì)竟上，用筆勁挺，如劍戟杵立，干脆利落，而荷花則剛?cè)嵯酀?jì)，欲破荷葉。更為重要的是，從此畫中可看出潘天壽善于造險(xiǎn)的創(chuàng)新精神，兩片潑墨荷葉用筆濃重豪放，橫貫畫面上下方，此為險(xiǎn)，但他更善于破險(xiǎn)，險(xiǎn)中求穩(wěn)，出奇制勝。位于左邊的空白之處如果空無一物，勢(shì)必會(huì)造成畫面失衡。所以畫家不失時(shí)機(jī)地添上題款，四兩千斤，不但很好地支撐了上下潑墨荷葉，平衡了畫面，印章與題字又與主體產(chǎn)生了色彩上的呼應(yīng)，既生動(dòng)又平穩(wěn)，可謂一舉兩得，只有一代大師潘天壽可為。

佛的本意是覺，是認(rèn)識(shí)發(fā)生的基礎(chǔ)。佛教、佛學(xué)、佛家三個(gè)概念雖然三位一體，但應(yīng)該分而論之。佛像繪畫，既是一種高級(jí)的藝術(shù)形式，又是一條方便的修為之路。面對(duì)佛像繪畫，在視覺審美欣賞的同時(shí)，更可以禪定靜思，得到心靈的安寧與和諧。大師所作的佛釋造像繪畫，歷來是收藏家們的首選。此次上拍的《觀世音菩薩》就是國畫大師張大千傳世的佛像藝術(shù)精品。該畫作于1946年的成都，張大千歷經(jīng)三年在敦煌臨摹歷代壁畫返川后，筆下人物尤其仕女形象畫風(fēng)一變。他得古代壁畫線描之空靈明快，賦色之輝煌燦爛，氣度之高華超邁，所以筆下人物氣息高古，出神入化。開相的曼妙，線條的端穆，賦彩的明麗，格調(diào)的清雅，皆為前人所未能夢(mèng)見，一洗近世流滑孱弱之習(xí)氣?！冬F(xiàn)世音菩薩》極富敦煌石窟造像特點(diǎn)，開臉端莊、安詳、嫻靜，造型雍容、華貴、高古，色彩濃艷、雅致、鮮靚，且筆精墨妙，衣紋鐵線，有盛唐遺風(fēng)。開卷之下，“五百年來一大千”獨(dú)具的富貴氣象撲面而來，讓人自當(dāng)頂禮膜拜。

作為浙派大師，黃賓虹的山水可以說是上追宋元，融化古人與造化，獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格，越來越受到藏家的追捧和重視，擁有他的作品不但是財(cái)富的象征，也是品位的體現(xiàn)。從印鑒上來看《雁宕道中圖》應(yīng)為他八十歲之作。畫面遠(yuǎn)山奇絕，山勢(shì)險(xiǎn)峻；中景三棵樹奇勢(shì)欹斜而出，中間一株朱砂點(diǎn)染的樹木寫就“刺桐花開”的景致，樹下一水碓樓閣虎踞山澗；近景則是坡石嶙岣，溪水縱橫，一舟滿載泊于岸邊，卻又有一種欲歸欲離之態(tài)。整幅作品構(gòu)思平中見奇，近取其質(zhì)，遠(yuǎn)取其勢(shì)，不落尋常蹊徑，筆墨枯潤相間，虛實(shí)相生，繁而不亂，呈現(xiàn)出黃賓虹晚年“峰巒渾厚，草木華滋”之風(fēng)格特征。他的另一幅青綠山水扇畫則是清心雅致，風(fēng)帆山水間，同樣令人愛不釋手。

有人評(píng)價(jià)任伯年的畫像和風(fēng)細(xì)雨，而吳昌碩的畫則是電閃雷鳴，他們分別代表了不同的繪畫風(fēng)格。王震的繪畫則受到他們的影響，分別吸取了兩家的長處，所以繪畫的面貌是十分豐富的，筆墨爽利迅捷，冷峻清逸，別有一番情趣。加之他又是大資本家、大慈善家，一直以來他的作品深受人們的喜愛。這次共有多幅王震佳作上拍，其中題材占祥、畫功令人稱奇的《二羊開泰》就是他代表性的精品，上世紀(jì)20年代即著錄于由他本人審定、哭昌碩正擔(dān)任社長的西泠印社出版的《白龍山人墨妙》畫冊(cè)中。

還有許多可圈可點(diǎn)的名家之作。如任們年的《玉蘭瑞鴿》、陸儼少的手卷《水術(shù)明瑟》、黃胄的《采藥圖》、程十發(fā)的《童真》、關(guān)良的《孫悟空三打白骨精》、謝稚柳的工筆仕女《倚舂圖》、李可染的《牧趣》、周昌谷的《濃蔭幽趣》、黎雄才的《松猿圖》、劉旦宅的《東坡詩意圖》、沙孟海和林散之的書法等等，作品品桕完羹，許多出版于權(quán)威著錄，流傳有序，實(shí)是不可多得的典藏之作，靜等識(shí)者收入囊中。

中國書畫專場中將推出浙派當(dāng)代精品，也值得著重關(guān)注。浙派的中國畫有過輝煌的歷史，時(shí)至今日，當(dāng)代浙派中國畫在傳承與創(chuàng)新下，又求變古為新，以新的美學(xué)規(guī)則建構(gòu)起入時(shí)的圖式。尋找浙派畫家的下一位大師，是浙江藏家最為關(guān)心的問題。浙江駿成以專業(yè)的選擇，讓作品本身說話，曾宓、童中煮、孔仲起、盧坤峰、吳山明、姜寶林、舒?zhèn)麝?、何水法等人作品毫無疑問會(huì)令藏家心動(dòng)。

此外，扇畫專場的推出，電是這次拍賣的一個(gè)亮點(diǎn)，作品雖不是很多，但都是經(jīng)過精心挑選，耐得起長久把玩的精品。如吳昌碩，黃賓虹、吳湖帆、陸儼少等人的成扇或扇面，無論從美學(xué)、歷史還是把玩的角度來看，都極具收藏價(jià)值。

據(jù)悉，浙江駿成首屆2009年春季大型藝術(shù)品拍賣會(huì)定于4月12日在杭州新僑飯店開槌，4月10、11日兩天在同一飯店舉行預(yù)展，識(shí)者可前往覓寶。