去北京學(xué)習(xí)之余，在朋友陪同下，去了一次中國錢幣博物館。在二層展廳終于見到了相思已久的“皇宋九疊篆”。我不禁再次為九疊篆細(xì)巧刻工、藏而不露的典雅美所折服。

要談“九疊篆”，先得了解一下“皇宋通寶”錢。

“皇宋通寶”錢是北宋第四代皇帝趙禎于公元1038年，也就是寶元二年開始鑄造的錢幣。之所以命名為“皇宋通寶”，就是為了避免錢文重復(fù)“寶”字。這在一些古籍中可以得到印證：如《文獻通考》記載：“及改元寶元，仁宗特命以‘皇宋通寶’為文”；唐與昆《制泉通考》文曰：“國朝錢文皆用元寶，而冠以年號，及改號‘寶元’，文當(dāng)日‘寶元元寶’，詔學(xué)士議，因請改曰‘豐濟元寶’，仁宗特命以‘皇宋通寶’為文”；歐陽修《歸田錄》：“至寶元中，則曰‘皇宋通寶’，近世錢文皆著年號，惟此錢不然者，以年號有寶字，文不可重故也”。

另有清人翁樹培在《古泉匯考》論述道：“皇宋錢不止寶元年間鑄也……寶元二年三月，始鑄皇宋錢，寶元三年二月改康定元年，康定二年十二月改慶歷元年，慶歷八年改皇祐元年，皇祜六年四月改至和元年，前后十有六年之間，皆鑄皇宋錢，故皇宋錢今日尚多”?！盎仕瓮▽殹卞X文為真、篆書，直讀。錢徑2.5厘米，重3.7克左右。因為“皇宋通寶”鑄造時間長，鑄造量大，所以存世量巨大。

在版別眾多的“皇宋通寶”錢幣中，這種“皇宋九疊篆”的錢幣尤為珍貴，亦是歷代收藏家眼中的稀世珍品。這不僅是因為其存世極罕，還因為將“九疊篆”用于錢文，在數(shù)千種古錢幣中，“皇宋通寶”僅為孤例。

我始終認(rèn)為，于書法藝術(shù)的發(fā)展而言，錢幣書法是有明顯的滯后性的。在鐘鼎款識、碑版中可隨處覓跡的書法藝術(shù)的變化軌跡，于錢幣書法中卻并不明顯，也許這是由錢幣注重實用性，講求文字的普及性所決定的。此一點，在九疊篆“皇宋通寶”錢上足以明證。

九疊篆又稱上方大篆，秦漢無此制，唐宋以來多用于官印上面。九疊篆是以小篆為基礎(chǔ)，筆畫反復(fù)折疊，盤旋屈曲，點畫皆有縱橫兩個方向，填滿空白部分，求得均勻?！扒綕M”是九疊篆書法最大的特點。折疊多寡，每一個字的折疊多少，則視筆畫繁簡而定，有五疊、六疊、七疊、八疊、九疊、十疊之分。稱之為九疊，“乃以九為數(shù)之終也，言其多也，”形容其折疊之多。九疊篆盛行于唐、宋、元、明，一直延續(xù)至今。關(guān)于“皇宋通寶”九疊篆的鑄造背景，現(xiàn)今錢幣學(xué)家一般認(rèn)為該錢幣為“置樣錢”或“開爐錢”，應(yīng)不是正用品流通錢幣。

如果從書法史而言，宋代所取得的書法藝術(shù)成就遠(yuǎn)遜于唐代，但宋代是錢文書法集大成的時期，這個時期的錢文書法、書體登峰造極、承上啟下，備及真、行、草、隸、篆，可謂種類繁多、琳瑯滿目，此一點則是唐代也無法比肩的。

這些種類繁多，琳瑯滿目的書法，在實際應(yīng)用中，在所難免地又被應(yīng)用到廣泛流通使用的錢幣上。

仔細(xì)欣賞這枚“皇宋通寶”九疊篆錢幣(附圖)，不難發(fā)現(xiàn)其最大特點集中在筆畫處，給人第一的直觀感覺是筆畫折疊均勻，筆畫布局呈正方形，填滿這個錢面。每一字每一筆畫的折疊處都是九十度角。為了修平一些突出的筆畫，對其進行平縮修飾。為使錢面中的四字外緣達到齊平的效果，做了收平筆畫的處理。由于書寫錢文的人深知漢字的筆畫布局特點，構(gòu)思時注重折疊筆畫恰到好處，保持筆畫間距的相等，靈活地對筆畫簡略的字適度變形，修平不規(guī)則筆畫的走勢，強調(diào)整體效果的和諧。這枚錢幣具有鮮明的九疊篆的書法特色，筆畫經(jīng)過折拐后，彎曲卻不失流暢，給人以整體上的韻律美。

品賞之余，真想大呼一聲：美哉!九疊篆!

責(zé)編 丁丑