在唐代，長沙窯以漂亮而新穎的釉下彩繪獨步一時。今日，它成了收藏者十分看重的藏品。但釉好、彩好、畫工好、品相好的上品，實在難得，退而求其次，再求其次，能遇到三好、兩好乃至一好的殘件、瓷片，也是一件樂事。筆者收藏長沙窯多年，但看到那些有特色的瓷片，仍然難以割舍?，F(xiàn)選擇幾件花鳥畫瓷片與藏友們共賞。

青釉褐綠彩寶相花碗底

寶相花是佛教象征性花卉，由蓮花變體而來，在唐代十分流行。碗底四個桃形蓮瓣作輻射狀排列，蓮瓣中心套繪菊花，菊瓣層層交錯，蓮瓣腋間尚有輔助紋飾，花型端莊豐滿，色彩鮮明雅麗，釉面潤潔勻凈。碗雖殘破，但仍不失大氣和華美。

釉下褐綠彩蕨草紋碗底

四株蕨草，三株有葉，一株光桿，輕風(fēng)徐徐吹拂，蕨草迎風(fēng)搖曳，碗口繪有輔助紋飾以增加裝飾效果。草莖以褐線勾畫，流暢勁健，草葉以褐綠兩色繪出，舒展自由，綠彩發(fā)生窯變，藍中泛白，真是意趣天成，更增加了自然生態(tài)的韻味。

釉下褐綠彩花卉紋碗底

好大一只碗，好大一朵花!這只是碗底，足徑已達11.3厘米，估計口徑應(yīng)在30厘米以上，堪稱大碗了。這朵花占住了碗底的中心位置，可以想見，碗口部一定還有輔助紋飾與之呼應(yīng)，因為這是長沙窯釉下彩繪經(jīng)營布局上的一個規(guī)律?；ㄈ镉珊稚€條勾出，花的輪廓由綠彩柔線畫成，質(zhì)感很強，給人以充滿生機的感覺。整個畫面舒展奔放，華貴富態(tài)。此類器物，或可能是上層社會的宴會用瓷。

褐綠彩蓮瓣紋瓷片

瓷片的花紋雖不完整，但可以看出長沙窯藝人們的用筆設(shè)彩功夫。作者以綠彩繪蓮瓣輪廓，筆走中鋒，行筆沉穩(wěn)有力，線條流暢渾厚，飽滿而富于彈性，極具質(zhì)感，再以褐彩勾畫脈絡(luò)，俊逸明快，然后罩上一層黃色的透明釉，彩色和諧鮮明，渾然一體。雖說與姹紫嫣紅的荷花顏色不是一回事，但這正是中國傳統(tǒng)畫“隨類賦形”的體現(xiàn)，作者不追求客體色彩的真實感，而是表現(xiàn)自己的主觀感受：初放荷花，水氣淋漓，生機勃勃，美哉，湘蓮!

釉下褐綠彩水草紋瓷片

這可能是一只瓷罐的下腹部，圖中水草常見于塘壩溝渠，作者以褐線勾勒草莖，綠彩畫草葉，由于綠彩含銅量較高，因而葉片顯出黑色，而這正是草在水中的呈色。作者的高明之處是不畫波紋，而能使觀者感受到水在流動，你看那水草不是在逆流搖擺嗎?線條流暢明快，色彩褐中顯綠，真實而生動。

青釉釉里紅花卉紋碗片

該花卉紋飾的褐彩部分發(fā)色一般，而釉里紅發(fā)色比較到位，鮮艷、沉穩(wěn)、勻凈，算是燒得比較好的釉里紅了。長沙窯利用銅元素在還原焰氣氛中呈現(xiàn)紅色的原理燒制釉里紅的工藝達到了一定的水平，因而也就生產(chǎn)出了一些精美的產(chǎn)品，但由于燒成難度極大，就整體而言，它畢竟是少之又少，時隔千年的今天，好的藏品更是難以尋覓了。依筆者之見，元釉里紅雖說享譽極高，但與長沙窯釉里紅比，也只是各有千秋而已。

釉下褐綠彩鹿紋瓷片

這是一只幼鹿，大耳朵，大眼睛，滿身斑點，專注地看著前面。從殘存的彩繪痕跡看，前面(壺流正下方)還有一只母鹿，按長沙窯畫面布局特點，母鹿下方應(yīng)繪有樹木花卉等輔助紋飾以營造意境。褐綠兩彩對比鮮明，青釉覆蓋其上，更顯雅麗。鹿的神態(tài)也十分靈動可愛。雖為殘片，不缺美感。

釉下褐綠彩白鷺紋碗底

白鷺的身軀輪廓用綠彩柔線勾畫，嘴、眼、雙翅、羽毛及雙腿用褐線勾勒，雙足頗顯力度，頭部抬起，平視前方。在這水草豐茂之地，食物豐富，它飽餐后一副氣定神閑的樣子，一足微抬，準備前行，或許前方水草中的魚蝦、螺蚌還在誘惑著它哩!白鷺后上方有數(shù)株水草掩映，整個畫面簡潔明快。碗底足徑11厘米，估計口徑接近30厘米，雖說彩色斑斕，但畫中白鷺形象完整，生動傳神，在今日瀟湘大地的溪畔、田頭，水圳邊，還可以經(jīng)常見到這自然美景。