●記者：中國玉器沒有品牌，缺乏品牌意識。在這種情況下，玉器未來的發(fā)展之路應該怎么走下去?

唐克美：長期以來，中國的玉器市場缺乏大品牌，只有小品牌。比如說東方金鈺、恒昌、七彩云南等還是做得蠻好的，但是放在整個國際上來看，沒有一個有影響力的品牌。現(xiàn)在這個市場很好，人們愿意花錢買玉，愿意在這上面投資，而且越是高檔的，銷路就越好。但是買玉的人，更多的是看重材質、做工等傳統(tǒng)的東西，而不是這個玉是從那家買的，所以還是缺少品牌意識和品牌價值。

我覺得還是要有人去聞，只要是商品，就必須要有品牌，品牌才能體現(xiàn)藝術的價值。這是必然趨勢，而這需要有識之士和媒體共同完成。

●記者：有一些大師他們的作品本身很漂亮，但宣傳的過程中卻出現(xiàn)很多不盡人意的地方，直接影響到他們在公眾面前的形象。您是如何看待這個問題的?

唐克美：確實有些大師掌握不了自己的宣傳質量，因為在改革開放以后，工藝美術行業(yè)興起的比較慢。主要是這幾年，工藝美術品、工藝美術大師在社會上創(chuàng)造了比較大的價值跟社會影響，有些人開始宣傳大師，大師自己也需要宣傳。這是大勢所趨，這個問題必將引起各方面的重視，大師自己也會慢慢意識到并重視起這個問題。

●記者：您如何看待有些大師的自我炒作?

唐克美：大師自己的價值要有所體現(xiàn)，很多大師沒有認識到自己的價值，這樣就總是處在一種謙虛，甚至卑微的狀況。現(xiàn)在工藝美術大師就有這樣的兩極分化，一部分人炒作自己的作品，價格炒得很高，東西未必很好。另一部分人作品很好，但是完全不懂得包裝，價格、檔次怎么也上不去。這都不是好現(xiàn)象，炒作是存在泡沫的，價格也有高峰與低潮。時間一長，就會走向低潮，水分就會壓出來，收藏品自然就貶值了。如果沒有惡意的炒作，升值空間就很清晰。我們的國大師都是載入史冊的，在一個時期之后，再看他的作品，價格就上來了。

■記者：有些大師他們把自己的作品封閉，認為如果別人看到了就會模仿、抄襲，對于社會來講，這是一種損失，該如何解決這類問題?

唐克美：這個現(xiàn)象非常嚴重，根源在于中國的知識產(chǎn)權得不到真正的保護。大師們的創(chuàng)意和創(chuàng)作是非常艱苦的，需要付出相當大的艱辛。一旦進入市場以后，由于知識產(chǎn)權法不是很嚴格，很多人馬上模仿得粗制濫造，大師自己的信譽以及勞動成果就得不到保障，經(jīng)濟效益也隨之受到影響?？墒遣贿M入市場也不行，不去宣傳也不行。我認為應該不斷地開發(fā)新產(chǎn)品，創(chuàng)作新作品。另外我建議應該有一個組織來呼吁這些原創(chuàng)作品在社會中的獨特地位，限制別人模仿。比如建立行會或商會來做這方面的工作，制定行業(yè)內規(guī)則，建立處罰機制。在國外，商會、行會都起了非常大的作用，一方面保護原創(chuàng)作品，另一方面規(guī)范組織與個人的行為。現(xiàn)在中國還沒有人做這方面的工作，一旦出現(xiàn)，會得到大師們的支持，逐漸形成一種力量。我建議《收藏界》雜志社可以興起一年兩度的學術討論，把這個問題提到議程上來。在輿論的基礎上就會有人思考，并且進行實質性的保護。