銅鏡制造業(yè)到了唐代，可說是發(fā)展到了繁榮昌盛的頂峰，不僅質(zhì)地講究，做工精湛，紋飾豐富多彩，而且在造型上出現(xiàn)了一種新的格局、新的風(fēng)范，改變了以往只有一種圓形的單一模式，而是走向自由多樣化，形成了“百花爭妍，滿園春意鬧”的欣欣向榮局面。如當時除出現(xiàn)有圓形、四方形、菱形以外，還創(chuàng)新有一種葵花形的銅鏡較為普遍，成為當時人們最為喜愛的品種之一。

為了進一步說明問題，下面就讓筆者介紹幾枚較為典型而又精致的葵花形鏡，以供同仁鑒賞。

(一)寶相花鏡

八出葵花形，直徑16.5厘米，緣厚0.75厘米，半球形鈕，鈕外四周環(huán)繞著六朵寶相花紋，其中三朵花芯外有線環(huán)，另三朵花芯無線環(huán)，布局均勻，吉祥和諧，令人賞心悅目。

(二)雙龍鏡

八出葵花形，直徑14.6厘米，緣厚0.75厘米，半球形鈕，雙龍夾鈕相對，昂首利爪，周身鱗紋，其間飾以流云紋，雙龍似乎騰空起舞，正嬉戲爭奪繡球，生動活潑，情趣盎然。

(三)八卦鏡

八出葵花形，直徑15.5厘米，緣厚0.7厘米，龜形鈕，主紋為八卦符號，外圈飾有十二生肖圖(鼠、牛、虎、兔、龍、蛇、馬、羊、猴、雞、狗、豬)形象寫實，作同方向環(huán)列。形象活潑，栩栩如生。

(四)四鸞鏡

八出葵花形，直徑20.3厘米，緣厚0.65厘米，半球形鈕，無鈕座，內(nèi)區(qū)為高浮雕紋飾，鈕的上下兩側(cè)各有一鸞鳥，展翅翹尾，盡情歡暢，似調(diào)情，似對歌，充滿著一派情侶相戀的歡樂氛圍，令人神往。

(五)真子飛霜鏡

八出葵花形，直徑18.5厘米，厚0.64厘米，龜形鈕，荷葉紋鈕座，左邊竹林下有一人坐于蒲團之上彈琴，前置木幾，幾上置爐焚香，彈琴老者身穿長袍，兩袖綰起，指彈弦琴，眉清目秀，神態(tài)恬靜。正下方為一水池，池水蕩漾，池的四周有山石木草，荷葉高出水面，葉心鑄為鈕座，林木映襯，生機勃勃，鈕上正中以云山紋為裝飾，構(gòu)圖嚴謹，畫面生動自然。

(六)雙鸞雙鳥鏡

八出葵花形，直徑21厘米，緣厚0.6厘米，半球形鈕，內(nèi)區(qū)有雙鸞分置于鈕的兩側(cè)，振翅翹尾立于蓮花之上，鈕的上下有折枝蓮荷紋和一對飛鳥，鏡緣區(qū)分布有花蝶、蓮荷等紋飾，布局勻稱和諧，神態(tài)優(yōu)美動人。

(七)鸚鵡雙馬鏡

八出葵花形，直經(jīng)18.8厘米，緣厚0.65厘米，半球形鈕，內(nèi)區(qū)鈕的上下各有一只鸚鵡同向展翅飛翔，上面一只鸚鵡口銜萄葡枝，枝頭結(jié)有果實累累，下面一只鸚鵡口銜折枝花，鈕的兩側(cè)為一對奔馳的駿馬，生動活潑，形象逼真，鏡緣區(qū)飾有飛鳥花草、卷云紋等。

(八)雙鸞云山鏡

八出葵花形，直徑18.5厘米，緣厚0.64厘米，半球形鈕，雙鸞對置于鈕的兩側(cè)，展翅飛翔，鈕下為一山巒及云霧繚繞，鈕上方為花枝，鏡緣區(qū)卷云、花卉紋。生動自然，意氣盎然。

八出葵花形鏡，在唐代出現(xiàn)較多，同時也是鑒定唐代銅鏡的特征之一。但至于唐代為什么會出現(xiàn)這種葵花形式的銅鏡，筆者初步分析認為，可能取決于當時社會的經(jīng)濟因素和人文因素，所形成的原因有：其一，經(jīng)濟因素，因為唐代是處于社會穩(wěn)定、經(jīng)濟繁榮、人民安居樂業(yè)的太平盛世。當時人們的生活提高了，對生活質(zhì)量的要求也相對提高了，無處不流露，無處不表現(xiàn)，在鑄鏡業(yè)上當然也不例外。為了適應(yīng)群眾生活的需要，鑄鏡業(yè)也不得不在制作形式上力求創(chuàng)新，那些反映寓意吉祥以及民間喜聞樂見的形式也就應(yīng)運而生。其二，人文因素，因為唐代的文化發(fā)達，文人輩出，人們的文化素質(zhì)大為提高，對審美的情趣和文化內(nèi)涵的崇尚，蔚然成風(fēng)。作為葵花這一植物，它是向著太陽開放，而且秋來結(jié)籽甚多，人們賦予它多子多孫吉祥之喻，深受人們的喜愛，自然這種葵花形式也就會潛移默化地被移植到锏鏡造型上來。