摘 要：《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》是林白詩(shī)化傾向體現(xiàn)突出的一部作品。小說在作者獨(dú)特的女性視角下充溢著朦朧、飄渺的詩(shī)一般浪漫的氛圍。在這部林白的代表小說中他敘述風(fēng)格的散文化、詩(shī)歌化，意境氛圍的詩(shī)情畫意，語言的唯美飄逸一起構(gòu)成了其詩(shī)化的創(chuàng)作傾向。

關(guān)鍵詞：《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》 詩(shī)化傾向 林白

小說詩(shī)化的傾向是指作者運(yùn)用詩(shī)性語言營(yíng)造詩(shī)意氛圍和優(yōu)美意境，抒發(fā)濃郁詩(shī)情的一種創(chuàng)作追求。具有詩(shī)化傾向的小說往往以近乎散文的形式和詩(shī)的語言，營(yíng)造獨(dú)特的小說審美空間。小說的詩(shī)化一般具體體現(xiàn)在敘述風(fēng)格、意蘊(yùn)氛圍和語言這幾大方面。中國(guó)現(xiàn)代文壇在“五四”時(shí)期產(chǎn)生了很多優(yōu)秀的詩(shī)化小說作家，如廢名、沈從文等都創(chuàng)作過許多膾炙人口的詩(shī)化小說。詩(shī)化小說在建國(guó)初期的文壇也曾繁榮一時(shí)。當(dāng)代的詩(shī)化小說作家繼承了“五四”以來的優(yōu)良傳統(tǒng)，融詩(shī)意入小說，在眾多有詩(shī)化創(chuàng)作傾向的作家及其作品中，林白和她的代表作《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》無疑是最出彩的。小說在作者的女性視角下體現(xiàn)著濃郁的詩(shī)化傾向，在朦朧、縹緲的詩(shī)一般浪漫的氛圍中，唯美、詩(shī)情畫意、靈性活潑的詩(shī)性放射著耀眼的光暈，令人迷醉其中。接下來就具體探討一下《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》的詩(shī)化傾向。

一、敘事風(fēng)格的詩(shī)化傾向

《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》在敘事風(fēng)格上具有鮮明的詩(shī)化傾向，筆者認(rèn)為這種傾向主要體現(xiàn)在其敘述內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、方式這幾方面。邱艷春在談到林白的這種創(chuàng)作風(fēng)格時(shí)也曾說：“林白的小說有很濃的詩(shī)歌韻味，它超越了傳統(tǒng)小說的結(jié)構(gòu)框架，行文散漫自由，趨向于詩(shī)歌、散文化的結(jié)構(gòu)和第一人稱‘我的內(nèi)心獨(dú)白的敘事模式；時(shí)空設(shè)置上通常也較為松散，故事被消解，情節(jié)幾乎被完全取締?！盵1]下面我們不妨就從小說敘事風(fēng)格的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、方式這幾方面來探究《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》所表現(xiàn)出的詩(shī)化傾向。

首先，《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》的詩(shī)化傾向在敘述內(nèi)容上有所體現(xiàn)。在敘述內(nèi)容方面?zhèn)鹘y(tǒng)小說十分重視情節(jié)的作用，把情節(jié)作為敘事的核心，講究故事的完整性、戲劇性。但在《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》中情節(jié)的作用被淡化，林白不再追求故事的完整性、戲劇性。小說是由主人公成長(zhǎng)過程中的很多小故事組成的，如：與鄰居莉莉玩與性有關(guān)的游戲；偷窺女演員姚瓊的身體及其與幾個(gè)神秘女子的先后邂逅等等。這些小故事又大多是不完整的，是存在于“我”記憶中的碎片。有人對(duì)林白《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》情節(jié)的碎片化提出質(zhì)疑，而林白回應(yīng)道：“在我看來，片斷離生活更近，生活已經(jīng)是碎片，人更加是。每個(gè)人都有破碎之處，每顆心也如此。”[2]的確林白正是運(yùn)用這些貼近人物內(nèi)心的情節(jié)碎片來渲染主人公的心理感受，從而在對(duì)平常事件的詩(shī)化表現(xiàn)中生動(dòng)傳神地表達(dá)出人物的心靈與情感，使情節(jié)成為情緒的表達(dá)。在表達(dá)情緒上想象是林白的一大武器，作者把表面上看似不相關(guān)的事物通過奇特的想象連綴起來，她在自己的想象、聯(lián)想與記憶、回憶中穿行，并將它們交織在一起從而形成一個(gè)統(tǒng)一而有機(jī)的整體，而它們的共同目的依然是抒發(fā)情感。著名學(xué)者陳思和對(duì)這種內(nèi)容上的詩(shī)性敘述做了評(píng)價(jià)認(rèn)為這種方法“幾乎粉碎了男性審視視角建構(gòu)起來的小說美學(xué)框架，中心主義和敘事性被消解了，女人的命運(yùn)故事化作零星的碎片，漫無邊際地飄散在空氣里，隨手抓住一片都是一節(jié)詩(shī)性的片斷，一篇短小的美文?！盵3]

其次，《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》的敘述結(jié)構(gòu)顯示了鮮明的詩(shī)化特征。傳統(tǒng)小說的敘述結(jié)構(gòu)以開端、發(fā)展、高潮及結(jié)局為模式。《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》就與傳統(tǒng)小說不同，充分體現(xiàn)了作者在結(jié)構(gòu)上的詩(shī)化創(chuàng)作傾向，下面通過小說的一些具體內(nèi)容來探討其結(jié)構(gòu)上的詩(shī)化傾向。

小說記敘了多米成長(zhǎng)過程中許多大大小小的事件如：開篇多米幼時(shí)的自慰舉動(dòng)；偷窺孕婦生產(chǎn)；帶有浪漫色彩的被“施暴”事件；多米與愛慕自己的南丹的曖昧關(guān)系；關(guān)于大學(xué)生活、知青歲月的回顧；恥辱的抄襲詩(shī)歌事件；被代號(hào)“矢村”的男人誘騙乃至失身的經(jīng)歷；和導(dǎo)演的一段“傻瓜愛”；最后為實(shí)現(xiàn)小時(shí)候的夢(mèng)想——去北京，嫁給了一位老人……這些事件的出現(xiàn)，沒有時(shí)間、空間上的邏輯順序，與傳統(tǒng)小說的敘述結(jié)構(gòu)不同，無章可循，像作者散漫思想的自由呈現(xiàn)。作者所憶及的每一個(gè)事件幾乎就是一篇篇回憶性的散文，有獨(dú)立感，似乎誰的缺席都不會(huì)牽扯到文章的神經(jīng) ，但讀者卻仍興致勃勃地被牽引著閱讀，這是因?yàn)槟敲炊嗟那楣?jié)都是始終緊緊圍繞著一個(gè)中心——“主人公在社會(huì)中的生存狀態(tài)、‘心路歷程”來展開敘述的。小說“內(nèi)在主題的一致使文章與散文化的‘形散神不散有異曲同工之妙”[3]！

最后，在敘述方式上《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》采用的獨(dú)特?cái)⑹鲆暯鞘剐≌f具有了強(qiáng)烈抒情性的詩(shī)化傾向。在敘述方式上林白多采用第一人稱“我”來敘述多米的成長(zhǎng)經(jīng)歷，以“我”的回憶為線索推動(dòng)著小說的進(jìn)程，其中既有內(nèi)視角又有外視角，敘述時(shí)而站在故事之外，時(shí)而又是主人公自述，這也是作者常采用的敘事方式。這也體現(xiàn)了在新時(shí)期具有濃郁主觀抒情特點(diǎn)的詩(shī)化小說的普遍特征：利用各種各樣的創(chuàng)作手法深度挖掘并表達(dá)人物的內(nèi)心世界，一切為了抒發(fā)情感服務(wù)。

《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》就是林白女性視角下濃郁主觀抒情的產(chǎn)物，借第一人稱“我”淋漓盡致地直抒胸臆。如小說在主人公十九歲時(shí)的“抄襲事件”中，第一人稱“我”的采用使多米到文聯(lián)報(bào)道時(shí)復(fù)雜的內(nèi)心世界完全被真實(shí)地揭露在陽光之中：虛榮心與僥幸心理，這使得多米往后的歲月永遠(yuǎn)籠罩在了十九歲的陰影中。第一人稱的敘述方式也使這部被普遍認(rèn)為帶有林白“自傳性”的小說更真實(shí)可感。當(dāng)作者站在故事之外敘述時(shí)，事件的展開就會(huì)更全面、立體。如小說中對(duì)“抄襲事件暴光后和多米準(zhǔn)備考大學(xué)”這部分的描寫中，作者站在了旁觀者的角度冷靜地來看待這個(gè)年少無知的女孩，在緊接著當(dāng)多米考上大學(xué)的消息到來時(shí)第一人稱“我”的使用又深入地表達(dá)了多米當(dāng)時(shí)的內(nèi)心反應(yīng)和心理狀態(tài)。內(nèi)外視角的合理轉(zhuǎn)換也只有林白可以這樣自如。

二、小說的意蘊(yùn)氛圍具有詩(shī)化傾向

《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》的詩(shī)化傾向在意蘊(yùn)氛圍的營(yíng)構(gòu)方面也有突出的體現(xiàn)：在作者的感性視角下營(yíng)造出了一絲沒有被塵世沾染的氣息，使人宛如來到文字的仙界。作者不僅在景物、人物的描寫上有詩(shī)意的烘托，在其他方面的描寫上也有意蘊(yùn)氛圍的詩(shī)化表現(xiàn)。有學(xué)者就對(duì)林白《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》的意蘊(yùn)氛圍曾做過很好的評(píng)述：“《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》也可以說是一部‘氛圍小說，作者利用她寫詩(shī)的功底，對(duì)人物周圍的‘自然、‘小鎮(zhèn)、‘人群、‘居室等等，都做了相當(dāng)細(xì)致的描繪和渲染……”[4]下面就以小說中作者對(duì)“自然”、“小鎮(zhèn)”、“人群”、“居室”的一些描寫為例探究其創(chuàng)作的意境化追求。

首先，《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》對(duì)自然的描繪富有意境化。如小說記述多米在公社看完電影《創(chuàng)業(yè)》后返回生產(chǎn)隊(duì)的路上產(chǎn)生了寫電影的念頭，在對(duì)這種突然爆發(fā)的熱情的描寫中，作者對(duì)“雨”這個(gè)自然現(xiàn)象的詩(shī)意描繪營(yíng)造了有著蓬勃生機(jī)的詩(shī)意氛圍：

雨點(diǎn)迅猛地?fù)袈湓诙嗝咨砩?，她的臉和手背迅速被雨水打中，水的感覺立刻從指尖末梢傳到了心里，在一片冰涼濕潤(rùn)中寫電影的念頭像雷聲一樣遠(yuǎn)去，而一些堅(jiān)硬，有力的字句卻邁著雄健的步伐，越過雷聲，像雨水一樣自天而降，這些句子在到達(dá)多米的那一刻由冰冷變?yōu)樽茻?，發(fā)出咝咝的聲響，變?yōu)橐黄蠡?，頃刻燃遍了全身?/p>

這段文字是多米深藏心底的一首“詩(shī)”，是年輕時(shí)的多米內(nèi)心“石破天驚、異想天開、膽大包天”的念頭，這個(gè)念頭一在心中滋生，便一發(fā)不可收拾，用雨這種自然現(xiàn)象的沖擊力迅猛地?fù)粼诙嗝咨砩蟻碛骋r著多米內(nèi)心渴望寫電影的強(qiáng)烈念頭。這些充滿激情與力量的感性文字，是作者詩(shī)意的描繪，構(gòu)成一幅涌動(dòng)著年輕人力量與朝氣的美麗圖畫。

其次，對(duì)小鎮(zhèn)的描寫也富有詩(shī)意氛圍。如對(duì)多米旅途中途經(jīng)的小鎮(zhèn)的描繪：

我讓開車人把我領(lǐng)到一個(gè)可以住宿的地方。我看到，此地雖然偏僻，但從房屋看來，卻是一個(gè)曾經(jīng)十分繁華熱鬧的重鎮(zhèn)。我依稀看到，各色人等塞滿了十字路口、酒館、米行、集市，有穿著西裝的年輕人，戴著瓜皮帽的財(cái)主，手執(zhí)棍杖的地紳、商人、小販、拉車者、穿著綢緞的太太、穿著白衣黑裙的小姐，小家碧玉、農(nóng)家女、老人和孩子。鹽、藥材、八角、桂皮、木炭、土布、織機(jī)、農(nóng)具、種子、動(dòng)物的皮毛、干辣椒、生姜、花生、黃豆、白菜、蘿卜等等，它們?cè)诳罩泻偷厣洗┧蟛灰?，從一些人手到另一些人的手，或者到土里，或者到火里，或者在人的身體中消失。它們是斑斕的一片，在那種奇怪而陳舊的光線的照耀下，漸次消退。

鎮(zhèn)子上形形色色的人物和場(chǎng)景構(gòu)成了一幅鄉(xiāng)野圖，整個(gè)小鎮(zhèn)的詩(shī)意氣息撲面而來，使人好似身臨其中，仿佛嗅到了藥材、八角、白菜、蘿卜的氣味；那些太太、小姐等眾多人物營(yíng)造的喧鬧氣氛似乎就在周圍；我們也好像在哪里見過這個(gè)小鎮(zhèn)，也有可能去到過。

再次，人物周邊環(huán)境的描繪也富于詩(shī)意。如小說中朱涼這個(gè)謎一般女人的出場(chǎng)，總是在神秘的意境氛圍中：

這樣我就看見了她——一個(gè)穿著舊時(shí)代旗袍的女人站在大天井里，一層薄薄的霧狀顆粒懸浮在我面前，折射著青黃色的光線，使她的身影不太清晰，像是被某種難以言說的幔阻隔著。

神秘美麗的女子在如詩(shī)般的唯美畫面中出現(xiàn)，“薄薄的霧狀顆?！焙帽却蛑鴷r(shí)光烙印的黃紙一般，使人著迷卻不得進(jìn)入，也為朱涼的神秘做了很好的渲染。“曾經(jīng)在電影廠工作的經(jīng)歷對(duì)林白的詩(shī)化傾向也產(chǎn)生了很好的影響，使得她創(chuàng)設(shè)的意境，給讀者一種強(qiáng)烈的畫面感，鏡頭感?！盵5]在上面這段例子中，朱涼的飄逸、迷幻卻又好似就在我們面前：看得清楚的黃色光線卻又越看越不清晰的身影，這簡(jiǎn)直就是一幅畫，更確切說是一幅電影的鏡頭，使人物在不清晰中產(chǎn)生了神秘飄渺的美感，散發(fā)著久遠(yuǎn)神奇的魅力。《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》中對(duì)人物周圍“意境的詩(shī)化營(yíng)造，使林白的小說籠罩在一種唯美的詩(shī)性光芒里”[5]具有深厚的意境美。

最后，對(duì)居室的描繪也富有詩(shī)意。可以說在《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》中詩(shī)意的氛圍是無處不在的，林白在小說中對(duì)女性居室的描寫上更是充溢著詩(shī)意，如：

梅琚獨(dú)自住著兩居室，她所有的窗子都用一種藍(lán)底白花的家織粗布作窗簾。無論白天還是夜晚，窗簾總是低垂，室內(nèi)陰涼而幽暗。

鏡子很多。

一進(jìn)門正對(duì)著的墻上就是一面半邊墻大的鏡子，如同劇場(chǎng)后臺(tái)的化妝室。

落地的穿衣鏡。

梳妝鏡。某個(gè)墻角放著巴掌寬的長(zhǎng)條鏡子。

你在室內(nèi)的任何地方都會(huì)覺得背后有人盯著你。你在任何角落都會(huì)看到自己正站在對(duì)面。

在夏天，梅琚穿得非常少地坐在鏡子前入定，她的臉上貼滿了黃瓜皮或蘋果皮，

只露出一雙恍惚而幽深的眼睛，就像一個(gè)女身的鬼魅端坐在房間里。

不同女子的房間都是那樣的神秘、冷清，鏡子也不約而同地出現(xiàn)，這相同的意蘊(yùn)氛圍表明作者筆下的女性普遍都具有孤傲、神秘的特點(diǎn)，人物的性格特征也在詩(shī)意的朦朧氛圍中得到了深化。

三、語言的詩(shī)化傾向

一般小說的語言重指稱，而詩(shī)的語言重表現(xiàn)?！兑粋€(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》中的語言很富有表現(xiàn)性。早年寫詩(shī)的經(jīng)歷使林白對(duì)詩(shī)性語言格外敏感和偏好，這也是她的小說追求詩(shī)情畫意的原因。她曾說：“我喜歡一切美麗的事物，我喜歡那樣的語言，它們樸素、詩(shī)性、靈動(dòng)、深情，它們以一種無法阻擋的腳步進(jìn)入我的內(nèi)心并在那里久久回響，同時(shí)我也喜歡語言的絢麗、繁復(fù)、熱烈，它們火一樣的閃動(dòng)正如它們水一樣的流淌?！盵6]林白對(duì)語言自身包含的種種審美因素把握得也恰到好處，無論是形式，還是修辭中的象征、比喻、通感等，她都能駕輕就熟，得心應(yīng)手。而且對(duì)事物敏銳細(xì)膩的感知，又使她的“語言優(yōu)雅獨(dú)特，使得那些在我們庸常的世界里平凡、堅(jiān)硬、沉默的事物，在流經(jīng)她詩(shī)性的筆端后，便都自然而然透出一種詩(shī)的氣質(zhì)，變得柔軟，超脫，感性?！盵3]對(duì)語言詩(shī)意的追求作者這樣解釋道：“我有時(shí)會(huì)本能地情不自禁地美化經(jīng)過我筆端的一切事物，但我的美化并不是要把什么東西都寫得很美，而是要使它們接近我的某種愿望。這個(gè)隱約的原則好像是要使事物或過程攜帶上激情和力度，或者使它們脫離日常生活的狀態(tài)而變得熠熠生輝，使平凡的事物變得不平凡，使不平凡的事物更加具有震撼力?！盵3]下面本文就從《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》語言的角度來分析其中的詩(shī)化傾向。

首先，《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》中的語言形式富有詩(shī)的韻味。從語言的形式方面來探究其中的詩(shī)化傾向。語言有“變異語詞的新奇別致，語義的多層轉(zhuǎn)換，這體現(xiàn)了語言的形式美。靈活多變的形式，運(yùn)用于文學(xué)作品，能把作者的審美感受充分顯示出來，從而形成情感的氣勢(shì)和力量，加強(qiáng)文學(xué)語言的靈活性，強(qiáng)化語言的表達(dá)功能?！盵7]如《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》中當(dāng)多米與在船上相遇的男人一起到旅館時(shí)他們的對(duì)話可以鮮明地表現(xiàn)出這點(diǎn)：

多米說：我不能跟你住一個(gè)屋。

男人響應(yīng)說：不能！

你另外找地方！多米說。

男人老實(shí)地回應(yīng)道：我另外找地方。

多米說：你要發(fā)誓。

男人說：好！我發(fā)誓。

多米想了想，說：你要跪下來發(fā)誓。

男人毫不猶豫，咚的一聲就跪在了地板上。

作者用非常簡(jiǎn)單、樸素、卻又不失靈氣的語言描繪了多米和誘騙他初夜的代號(hào)“矢村”的男人的一組對(duì)話。“對(duì)白中詞語重復(fù)拖沓出現(xiàn)，環(huán)環(huán)相關(guān)，絲絲入扣，交織成一個(gè)和諧的整體，其音韻之美自不待言，看似信筆寫出，但內(nèi)在這些句型在表達(dá)中營(yíng)構(gòu)了強(qiáng)烈的情感色彩”[7]，暗示了多米自己內(nèi)心渴望冒險(xiǎn)與刺激的心理，形式上的詩(shī)化特征也使小說富有詩(shī)意的美感。

其次，作者在小說中運(yùn)用的大量修辭手段充分發(fā)掘了語言的表現(xiàn)功能，處處閃現(xiàn)著詩(shī)性的光輝。在小說中作者“張開聯(lián)想和想象的翅膀，在感覺中飛翔，伸展開全身的器官，捕捉稍縱即逝的瞬間”，“有狀態(tài)、有色彩、有聲音、有動(dòng)作”、有氣味的感性修飾語言的運(yùn)用，使文字“自然地躥入耳、目、鼻、舌，搖撼靈思，激蕩心智”。除去這些對(duì)通常事物的詩(shī)性描寫，《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》中最獨(dú)特、最吸引人的是對(duì)隱秘經(jīng)驗(yàn)的描寫。它們能充分表現(xiàn)作者豐富的想象力和極強(qiáng)的語言駕馭能力。如小說中開篇和結(jié)局運(yùn)用了相同的主人公“自慰”情節(jié)；以及有關(guān)“性”經(jīng)驗(yàn)的描寫：

……她覺得自己在水里游動(dòng)，她的手在波浪形的身上起伏，她體內(nèi)深處的泉水源源不斷的奔流，透明的液體浸透了她，她拼命掙扎，嘴唇半開著，發(fā)出致命的呻吟聲。她的手尋找著，猶豫著固執(zhí)地推進(jìn)，終于到達(dá)那濕漉漉蓬亂的地方，她的中指觸著了這雜亂中心的潮濕柔軟的進(jìn)口，她觸電般的驚叫了一聲，她自己把自己吞沒了。她覺得自己變成了水，她的手變成了魚。

我們斜躺在床上，陽光照在我們的身上，熱烘烘的像人的舌頭，這舌頭在一個(gè)巨大的人的嘴里，那人四肢并用在我們的身上奔馳，舌頭像春天一樣柔軟嬌嫩，氣喘噓噓地掠過我們的身體，那是一種致命的接觸，濕漉漉的濕熱，像閃電一樣把我們的欲望驅(qū)趕到邊緣，我們的身體如同花瓣，在這熱烈的風(fēng)中顫抖。我們的面前是春天的野獸，它通過太陽把一個(gè)器官插進(jìn)我們的身體，它剛剛抵達(dá)又返回，在往返之中唱著一支蜜蜂的歌，這歌聲使我們最深處最粉紅的東西無盡地綻開。

作者運(yùn)用隱喻、象征、暗示等修辭手段將欲望、性愛描繪得既優(yōu)雅美好又臻于詩(shī)意的境界，完全沒有“獸”的感覺，只有好似純白的高雅姿態(tài)。這種對(duì)欲望的詩(shī)意表達(dá)林白有自己獨(dú)特的觀點(diǎn)：“我一直想讓性擁有一種語言上的優(yōu)雅，它經(jīng)由真實(shí)到達(dá)我的筆端，變得美麗動(dòng)人，生出繁花與枝條，這也許與它的本來面目相差甚遠(yuǎn)，但卻使我在創(chuàng)作中產(chǎn)生一種詩(shī)性的快感?！盵8]將最不齒于人的事情表現(xiàn)得如此有情趣與美好，也只有林白能做到。

“古人說：‘言之無文，行而不遠(yuǎn)。適度的使用文學(xué)修辭，能加強(qiáng)語言的表現(xiàn)力，提高行文表達(dá)效果，增加讀者的閱讀興趣?！绷职棕S富的想象力使她的小說有多如頭發(fā)般龐雜的比喻，卻不使人感到繁冗，她的比喻有味覺、觸覺、聲覺、視覺……且又可相互轉(zhuǎn)移。靈活的修辭方法的運(yùn)用，使《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》的語言詩(shī)意盎然，令人耳目一新。

總之，《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》的詩(shī)化傾向在敘事風(fēng)格、意蘊(yùn)氛圍及其語言方面都有鮮明的表現(xiàn)。這種小說中的詩(shī)化傾向也是林白最富獨(dú)特性的創(chuàng)作風(fēng)格，這種寫作風(fēng)格正如作者自己所認(rèn)為的：是從內(nèi)心深處迸發(fā)出的風(fēng)格。這也是最樸素、最感動(dòng)人心的風(fēng)格。獨(dú)特的詩(shī)化傾向也使林白區(qū)別于其他的女性作家，成為中國(guó)當(dāng)代最具代表性的女作家之一。

注釋：

[1][3][5]邱艷春：《論林白小說的詩(shī)化傾向》，《廣西教育學(xué)院學(xué)報(bào)》，2006年，第4期，第135頁(yè)、第136頁(yè)、第138頁(yè)。

[2]林白：《生命熱情何在——與我創(chuàng)作有關(guān)的一些詞》，《當(dāng)代作家評(píng)論》，2005年，第4期，第60頁(yè)。

[4]孟繁華，程光煒：《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展史》，人民文學(xué)出版社，2004年版，第244頁(yè)。

[6][8]金文野：《林白——詩(shī)性寫作的修辭效應(yīng)》，《修辭學(xué)習(xí)》，2000年，第4期，第22頁(yè)、第23頁(yè)。

[7]許志剛：《在語言的氣流中飛升和下墜——論林白“北流往事”系列小說的語言美》，《十堰職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》，2004年，第4期，第38頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]肖晶．一個(gè)孤獨(dú)的寫作者——論林白之女性寫作[J]．學(xué)術(shù)論壇，2006，（3）．

[2]張敏．為內(nèi)心寫作——林白論[J]．陜西師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2006年專輯．

[3]邱艷春．論林白小說的詩(shī)化傾向[J]．廣西教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2006，（4）．

[4]盧紅敏，周光明．論詩(shī)化小說的藝術(shù)特質(zhì)——以沈從文、廢名小說創(chuàng)作為例[J]．石油大學(xué)學(xué)報(bào)，2003，（2）．

[5]金文野．林白——詩(shī)性寫作的修辭效應(yīng)[J]．修辭學(xué)習(xí)，2000，（4）．

[6]許志剛．在語言的氣流中飛升和下墜——論林白“北流往事”系列小說的語言美[J]．十堰職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2004，（4）．

[7]劉紹武．林白的女性文學(xué)詩(shī)學(xué)[J]．周口師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2003，（3）．

[8]靳新來．20世紀(jì)詩(shī)化小說的審美特征[J]．洛陽大學(xué)學(xué)報(bào)，2003，（1）．

[9]劉洋．現(xiàn)代文學(xué)史上的“詩(shī)化小說”[J]．湖南科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2005，（10）．

[10]謝瓊．女性小說中的自傳性——再看林白《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》[J]．荊門職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2006，（4）．

[11]林白．守望空心歲月[M]．花城出版社，1996．

[12]林白．貓的激情時(shí)代——中日女作家新作大系中國(guó)方陣[M]．中國(guó)文聯(lián)出版社，2001．

[13]孫永強(qiáng)．女性的生命體驗(yàn)與生存狀態(tài)——評(píng)林白的長(zhǎng)篇小說《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》[J]．文學(xué)與藝術(shù)，2006，（10）．

[14]林白．生命熱情何在——與我創(chuàng)作有關(guān)的一些詞[J]．當(dāng)代作家評(píng)論，2005，（4）．

（李立夏 河南許昌學(xué)院文學(xué)院 461000）