摘 要：李清照，我國(guó)歷史上著名的詞作家，她的詩詞創(chuàng)作大體可以分前后兩期，前期主要是浪漫之情，后期則是她晚年顛沛流離生活的寫照。李清照一生一直在尋覓三樣?xùn)|西：一是國(guó)家的前途，二是幸福的愛情，三是自身的價(jià)值。她背著沉重的十字架，集國(guó)難、家難、婚難于一身，凡封建專制制度所造成了政治、文化、道德、婚姻、性格等方面的沖突、磨難都折射在她黃花般瘦弱的身軀上。李清照是千年的孤獨(dú)，環(huán)顧女界無同類，再看左右無相知，但她卻偏偏以心抗衡，以筆換天。

關(guān)鍵詞：詞 賞析 李清照

題引

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急……”李清照正是因?yàn)檫@首著名的[聲聲慢]而被人銘記，這種凄冷的美成了她個(gè)人的專有品牌，彪炳于中國(guó)文學(xué)史冊(cè)，無人企及，當(dāng)我們細(xì)細(xì)地品味她那飄散于歷史云煙的苦心愁情時(shí)，才發(fā)現(xiàn)在中國(guó)三千年的文學(xué)史上，登峰造極的女性也就只有她一人而已。

李清照從小就接受中國(guó)傳統(tǒng)文化的審美訓(xùn)練，她不但會(huì)享受美，還能駕駛美。

李清照（1084——約1155），生于宋神宗元豐七年，自號(hào)易安居士，濟(jì)南章丘縣人，著名學(xué)者兼文學(xué)家李格非之女，18歲嫁太學(xué)生、金石學(xué)家趙明誠(chéng)。大觀元年（公元1107年），趙明誠(chéng)因父喪去職，趙挺之又被科以生前庇護(hù)“元祐黨人”之罪，追奪官職。李清照與趙明誠(chéng)居青州達(dá)10年之久。宣和三年至靖康元年，趙明誠(chéng)先后出任萊州、淄州太守，清照隨至任所。靖康二年，李清照44歲，金兵攻陷汴京。她南下至江寧府趙明誠(chéng)任所。建炎三年，趙明誠(chéng)在赴湖州任時(shí)，病逝于建康。李清照身無子女，形單影只。金兵南下，高宗竄逃，她也從建康到越州、四明、溫州，最后回到臨安。經(jīng)過這番顛沛流離，金石、書籍散失殆盡。她晚年將幸存的趙明誠(chéng)金石學(xué)研究資料整理編成《金石錄》三十卷。李清照詩文并美，尤善長(zhǎng)詞。44歲前，李清照多寫閨情和自然風(fēng)光，明快妍麗。南渡后多寫國(guó)破家亡的離亂生活，深沉含蓄，凄切感人，并有豪放之作。著有《易安居士集》、《易安詞》，均佚落不知所去。今人輯有《李清照集》。

其父李格非為進(jìn)士出身，母親是名門閨秀，善文學(xué)。在這樣的家庭氛圍中，李清照深受文學(xué)藝術(shù)的熏陶，視野開闊，氣質(zhì)高貴。

李清照是山東人的驕傲，也是人中國(guó)文人的自豪。在男尊女卑的封建社會(huì)里，一位女子競(jìng)?cè)蛔龅阶屇腥司把龅牡夭?，的確不俗。下面的論述主要從兩方面入手：一是前期創(chuàng)作，二是后期創(chuàng)作，目的是探討她的詞風(fēng)，了解她的文學(xué)成就。借以來緬懷這位偉大的女詞人。

一、前期創(chuàng)作

[浣溪紗]繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動(dòng)被人猜。一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。

[點(diǎn)絳唇]蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客人來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

這是李清照早年時(shí)期的作品，寫少女的情態(tài)惟妙惟肖，詞風(fēng)秀雅，清新自然，洋溢著盎然生機(jī)。

尤其是[點(diǎn)絳唇]，上闋寫少女“蹴罷秋千”時(shí)的情狀。詞人只從蹴罷秋千時(shí)寫起，關(guān)于她如何凌空回蕩，怎樣出力蹬蹴，則一概省略。因?yàn)樵~的重點(diǎn)不在于寫她如何玩秋千，而在于要揭示此后生動(dòng)的一幕。“慵整纖纖手”，暗示筋疲力盡，連去揩揩手也懶得動(dòng)了。“薄汗輕衣透”，進(jìn)一步寫其勞累，明言汗?jié)窳_衫?！奥稘饣ㄊ荨保仁巧倥顒?dòng)環(huán)境中的景物，又是少女形象的寫照。夏天早晨，露水正濃，綠蔭叢中幾朵鮮花，是個(gè)怡人的環(huán)境。露水晶瑩，綠葉繁茂，花兒嬌媚，其間一個(gè)少女亭亭玉立，構(gòu)成一幅秀麗明媚的畫面。下闋則寫少女“見有人來”后的活動(dòng)。緊承上文。這位少女還來不及心平氣和地去揩揩手，擦擦汗，套上衣服，著上鞋，卻突然見有人來了。她于情急之中，“襪劃金釵溜，和羞走”?！靶摺笔顾白摺保叩眉贝?，才會(huì)“襪劃”，襪子也露在外面，才會(huì)“金釵溜”，頭發(fā)已蓬松，不及梳理，金釵在急步之中滑脫了下來。

詞的前前后后，脈絡(luò)分明，又勾連緊密。全詞無一用典，無一生僻，自然秀雅，就如一個(gè)含情脈脈的美麗少女。

官宦人家的千金小姐，享受著舒適的生活，并能得到一定的文化教育，在封建時(shí)期并不奇怪，但李清照并不是像其他閨秀那樣淺識(shí)文字，嫻熟于女紅，然后等待出嫁。她飽覽群書，文化的雨露將她滋養(yǎng)得外美如花，內(nèi)秀如竹。

愛情是人生最美好的一章，當(dāng)李清照滿載著閨中少女所能得到的一切幸福步入愛河時(shí)，她的美好生活也更上一層樓。她的丈夫趙明誠(chéng)是位翩翩少年，兩人是文學(xué)知己，情投意和，并且兩家門當(dāng)戶對(duì)，更難得的是兩人有一個(gè)共同點(diǎn)——金石研究。在“父母之命、媒妁之言”的封建時(shí)代，他們可謂幸運(yùn)。陸游的[釵頭鳳]讓人感到愛無奈的悲傷，而李清照將自己的愛情潤(rùn)色后，成了中國(guó)人千余年來的精神享受。且看《減字花木蘭》：

賣花擔(dān)上，買得一只春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒教郎君比并看。

這是李清照婚后生活的甜蜜表露，也透著一股對(duì)自己美麗的自信。這首詞把一個(gè)少婦的心態(tài)描繪得生動(dòng)逼真，妙趣盎然。

上闋寫“花面”。少婦從賣花擔(dān)上買得一枝花，其花含苞待放，蘊(yùn)藏著大好春光、無限春意。花帶曉露，映著紅暈，發(fā)著光彩?；ㄉr艷，花形妖嬈。詞人把花寫成一個(gè)姣美的少女，楚楚動(dòng)人。

下闋寫“人面”。怕郎以為“奴面不如花面好”，也就將花斜插在云鬢上，免得郎君將人與花比較。少婦自以為人面勝過花面，心理上也不愿甘居花容之下，因而不使人“比并看”。少婦的好強(qiáng)爭(zhēng)勝心理在此寫得直透紙背。

寫花如美人，寫人似鮮花，人花相融，花以飾人，人更艷麗。這首詞雖屬閑情逸致，可是因其寫得珠圓玉潤(rùn)，玲瓏剔透，卻也給人以美的享受。

李清照有極高的文化修養(yǎng)，她知書達(dá)禮，素以寬厚待仆，誠(chéng)如屈原待嬋娟、林黛玉待紫娟一般。因此在她諸多的詞中也有描寫仆人的小令。

[如夢(mèng)令]昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

僅33字，我們仿佛看到一幅清麗典雅的畫軸：在一個(gè)雨停風(fēng)歇的早晨，消瘦而微帶倦意的閨中少婦，由昨夜的風(fēng)雨而突然想起花事，無意間問起女仆風(fēng)雨中的海棠花如何？諳熟主人性情而正在卷簾的女仆人不假思索地答道：海棠花好著呢，還是原樣兒。女主人明知這回答是對(duì)她的安慰，卻溫文爾雅、近乎糾正地反答道：你知道嗎？經(jīng)昨夜風(fēng)吹雨打的海棠花殘了，剩下的該是只是綠葉了?！皯?yīng)”字用得活脫、委婉，且表達(dá)了出詞人惜花傷春和嘆流光易逝的感情。特別是“綠肥紅瘦”一語，筆法搖曳，含蓄凝煉，而又不失真率，被歷代詞家譽(yù)為詞眼，以綠指葉，以紅代花，辭工語新，曲折含蓄，實(shí)在表現(xiàn)了李清照造語煉字的功力。難怪蔣一葵在《堯山堂外紀(jì)》中稱道：“當(dāng)時(shí)文士莫不擊節(jié)稱賞，未有能道之者”。

再看這首[醉花陰·重陽]

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖，莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

真是愛之愈深，思之愈切，離愁別緒，愈加的難舍難分。在《金石錄后序》中，記載著女詞人李清照和她丈夫趙明誠(chéng)常常陶醉在學(xué)術(shù)研討上的情況，“意會(huì)心謀，目行神授，樂在聲色狗馬之上?！敝劣诟哐诺纳钋槿ぃ嵌嗖粍倥e。如此志趣愛好相同、和諧美滿、情篤意深的一對(duì)夫妻，一旦離別，自然會(huì)陷入“人比黃花瘦”的相思之苦中。

李清照絕不是一般只會(huì)嘆息“賤妾守空房”的小婦人，她在空房中修煉文學(xué)，并且將這門藝術(shù)修煉得爐火純青。

此小令上片寫孤寞，下片寫懷人，止泊處卻是一個(gè)“愁”字?！俺睢笔且环N抽象的情結(jié)，要使其有形象感，詩人們不得不付諸以形象的手法。李后主有“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，秦觀有“自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁”，李鑄有“試問閑愁知幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”。而善寫愁的李清照，則更不例外了。她從寂寥、孤寞、懷人的生活感受出發(fā)，抓住富有濃重悲秋氣氛特點(diǎn)的景物，或濃抹，或淡染，或擬人，或比喻，創(chuàng)造了一個(gè)玲瓏剔透、充滿悲愁的沉郁意境。

上天早就發(fā)現(xiàn)了李清照的藝術(shù)才華，如果只讓她這樣輕松地寫閨怨閑愁，那么，中國(guó)文學(xué)史將失去許多有價(jià)值的東西，于是新的人格考驗(yàn)出現(xiàn)在她的面前。

二、后期創(chuàng)作

北方崛起了一個(gè)游牧民族，他們不但砸爛毀壞了汴京的瓊樓玉苑，還掠走了徽、欽二帝，趙宋王朝匆匆南逃，開始了中國(guó)歷史上國(guó)家民族極其屈辱的一頁。李清照的一家人開始了漂泊不定的生活，不想就在這時(shí)發(fā)生了一件國(guó)恥家辱的事，身為地方長(zhǎng)官的趙明誠(chéng)棄城逃走，李清照這個(gè)弱女子，在這件事上卻表現(xiàn)出大節(jié)大義，很為丈夫的行為感到羞愧。宋人繼續(xù)沿著長(zhǎng)江向江西方向流亡，當(dāng)行至烏江鎮(zhèn)時(shí)，她得知這就是當(dāng)年項(xiàng)羽自刎之處，不覺心潮起伏，面對(duì)浩浩江水，留下了這樣一首千古絕唱：

生當(dāng)做人杰，死亦為鬼雄。

至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。

趙明誠(chéng)在其后聽著這一字一句的金石之聲，面露愧色，心中悔恨萬千。不久，他就急病身亡。

人不能沒有愛，如花的女人不能沒有愛，感情豐富的女詩人就更不能沒有愛。正當(dāng)她的藝術(shù)之樹在愛的液汁澆灌之下茁壯成長(zhǎng)時(shí)，那條愛河就這樣干涸了，她就這樣困在干涸的河床上，開始了凄苦的后半生。總的說來，她的后半生是在三大磨難中度過的。

第一，再婚又離婚，遭遇感情生活的折磨

趙明誠(chéng)死后，李清照行無定所，身心憔悴。不久，她嫁給一個(gè)偽君子——張汝舟，起初張汝舟對(duì)她還不錯(cuò)，但很快就露出原形，原來他想占有李清照的文物，達(dá)不到目的，便扯下了虛偽的面紗。對(duì)李清照大打出手，李清照視人格比生命更珍貴，哪能容忍這些屈辱？于是她便決定走一條最無奈的道路——離婚。在封建社會(huì)，女性無任何主權(quán)，這樣一來，也只有魚死網(wǎng)破。

依宋朝法律，女人告丈夫，無論輸贏，都要坐牢兩年。但她寧肯受皮肉之苦，也不受精神的奴役。李清照為了婚姻自由，在大堂之上，昂首挺胸，將那纖細(xì)柔弱的雙手伸進(jìn)枷鎖的一瞬，其堅(jiān)毅安詳之態(tài)絕不亞于項(xiàng)羽引頸向劍那勇敢的一刎。由于她名聲太大，在友人的幫助下，入獄第九天便被釋放了。這件事成了她永不復(fù)原的傷痕。

在封建時(shí)期，一個(gè)女人，尤其一個(gè)讀書女人的再婚又離婚必然引起社會(huì)輿論的很大歧視。在事后許多記載李清照的史書中，雖然肯定她的才華，但也無不以“晚節(jié)不?！薄安唤K晚節(jié)”而記之。

也許，最美好、最刻骨銘心的愛情只有一次。李清照的愛情原本是很成功的，但上蒼欲成其名，必先奪其情，苦其心。趙明誠(chéng)離她而去，又讓另一人來試其心志。她駕著一葉孤舟迎向世俗的惡浪。李清照開始準(zhǔn)備她的第二次愛情，但她卻沒有翻過這道坎。這是一個(gè)悲劇，一個(gè)女人心中愛的火花就這樣永遠(yuǎn)熄滅了，只剩下一顆在亂世風(fēng)雨中孤寂凄苦的心在[訴衷腸]：

夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸。人悄悄，月依依，翠簾垂。更挼殘梅，更捻余香，更得些時(shí)。

李清照南渡以后，常有去國(guó)懷鄉(xiāng)之思，“心不知可見，念念猶咨嗟”(《曉夢(mèng)》)。她喝酒，完全是為了消愁解悶。而且原來是“挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚”，現(xiàn)在卻是“挼盡殘梅”。以態(tài)傳情，以情達(dá)意，雖不明言而其意至明，看來動(dòng)作細(xì)微而卻見內(nèi)心巨瀾。寫情至此，可謂心影如繪，淋漓盡致。讀之使人心顫神搖，不能不嘆服詞人的精湛功力。

第二，顛沛流離，四處逃亡

趙明誠(chéng)死后，金兵南犯，李清照帶著沉重的書籍文物開始逃難，她追隨著那位同樣逃亡的國(guó)君，但是國(guó)君卻遣散了追隨著他的百官與子民。李清照望著國(guó)君遠(yuǎn)去的方向，守著她和趙明誠(chéng)一生搜集來的書籍文物，就這樣苦苦地堅(jiān)持著，這是她一生的精神寄托。國(guó)已不國(guó)，君已不君，她這個(gè)無處立身的亡國(guó)之民，又能做得了什么？李清照的身心在歷史的油鍋里痛苦地煎熬著。

這是她在逃難時(shí)寫得一首詞：

[添字采桑子]窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒卷有余情。

傷心榨上三更魚，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪，愁損北人不慣起來聽。

中國(guó)歷史上的異族入侵多由北向南，所以“北人”南逃就成了一種歷史現(xiàn)象?！俺顡p北人不慣起來聽”我們聽到了什么？聽到了陸游“遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年”的嘆息，聽到了辛棄疾“可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓”的無奈。

[武陵春]風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟。載不動(dòng)，許多愁。

可以看出，詞人有多么愁，絕不是“一個(gè)愁字了得”。究其原因，一是她生長(zhǎng)在宋代理學(xué)家變本加厲地提倡以封建禮教禁錮女性的時(shí)代，她的才華、抱負(fù)難以伸展；一是南渡后，她遭遇了山河破碎、家破人亡的巨大不幸。所以，“閑愁”、“濃愁”、……充滿了詞篇！然而，這些“愁”都是直寫?！拜d不動(dòng)許多愁”，卻通過夸張性的比擬，把抽象的“愁”比擬成具體的、船兒載不動(dòng)的東西，使人形象地感受到了“愁”的份量。一個(gè)“人比黃花瘦”的弱女子，如何承受得了！

誠(chéng)然，以舟載愁，并非李清照首創(chuàng)。蘇軾《虞美人》中就有“只載一船離恨向西州”。張?jiān)伞吨]金門》中也有“艇子相呼相語，載取暮愁歸去”。但是，李清照卻能創(chuàng)新，反其意而用之。李清照的寫法不僅承前創(chuàng)新，而且下啟后世詞曲的創(chuàng)作。董解元《西廂記諸宮調(diào)》云：“休問離愁輕重，向個(gè)馬兒上馱不動(dòng)。”王實(shí)甫《西廂記》云：“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起！”其中，把離愁、煩惱比擬為馬馱不動(dòng)、車載起之物，正是李詞舟載不動(dòng)的脫化之筆。董、王只是師承之筆，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上李詞的創(chuàng)新。

李清照是恪守“詩言志，歌詠言”這個(gè)古訓(xùn)的。她在詞中歌唱的主要是一種情結(jié)，在詩中直抒胸臆。所以，我們不能只看到她愁緒滿懷的一面。

再看這首[題八詠樓]

千古風(fēng)流八詠樓，江山留與后人愁。水通南國(guó)三千里，氣壓江城十四州。

單看這首詩的氣勢(shì)，并不像一位流浪天涯的女子所寫，倒像一位憂國(guó)傷時(shí)的大臣或等待收復(fù)失地的將軍。這是一位女詩人發(fā)出的呼喊，這與她早期的閑愁閑悲簡(jiǎn)直有著天壤之別，晚年的愁包含了多少政治之憂，民族之痛。殊不知，她的心靈深處總是閃著抗?fàn)幍幕鸹ê蛯?duì)理想的呼喚，李清照心緒難寧，國(guó)愁、家愁讓她憂愁難堪。

第三，她內(nèi)心的孤獨(dú)

感情生活的折磨和對(duì)國(guó)家的憂心忡忡，已將她推入深深的苦海，她像一葉孤舟在風(fēng)浪中無助地飄搖。如果只有這兩點(diǎn)，那她還不算最孤獨(dú)。她真正的孤獨(dú)是社會(huì)對(duì)女子的冷漠。她沒有孩子，沒有親人，步入暮年的她想將畢生所學(xué)傳給朋友的一位小女兒，然而這小女孩競(jìng)對(duì)她說：才藻非女子事也。童言無忌，原來在這個(gè)社會(huì)上有才有情的女子是真正多余的，而她還奢想著關(guān)心國(guó)事，著書立說，傳道授業(yè)。她收集的文物汗牛充棟，她學(xué)富五車，詞動(dòng)京華，到頭來卻落個(gè)報(bào)國(guó)無門，情無所托，學(xué)無所傳的下場(chǎng)。李清照就這樣茫然地走在深秋的萎葉黃花中，寫出了這首濃縮了她一生痛楚的詞，奠定了她在中國(guó)文學(xué)史上不可取代的地位。

[聲聲慢]尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急，雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，

憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑，梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得！

她的國(guó)愁、家愁，怎一個(gè)“愁”字了得！

結(jié)語

李清照一生一直在尋覓三樣?xùn)|西：一是國(guó)家的前途，二是愛情的幸福，三是自身的價(jià)值?？墒?，從夏商到宋，女性有才華、有著作的寥若晨星，而詞藝絕高的只有她一人，她環(huán)顧上下兩千年，長(zhǎng)夜如磐，風(fēng)雨如晦，相知有誰？所以，她只有被視為異類。

李清照的悲劇就在于她生長(zhǎng)在封建時(shí)期，卻又是文化女性。作為女人，她處在封建社會(huì)的底層，作為知識(shí)分子，她又處在社會(huì)思想的最高點(diǎn)，她能看見別人看不到的東西，追求別人追求不到的東西，這就不可避免地有“高處不勝寒”的悲哀。

李清照，她以平民之身，思公卿之責(zé)，見國(guó)家大事；以女人之身，求人格平等，愛情之尊。她背著沉重的十字架，集國(guó)難、家難、婚難于一身，凡封建專制制度所造成了政治、文化、道德、婚姻、性格等方面的沖突、磨難都折射在她黃花般瘦弱的身軀上。

李清照千年的孤獨(dú)，環(huán)顧女界無同類，再看左右無相知，但她卻偏偏以心抗衡，以筆換天。她憑著極高的藝術(shù)天賦，將漫天愁緒化為美神，成為詞中高人。

鄭振鐸在《中國(guó)文學(xué)史》中評(píng)價(jià)：“她是獨(dú)創(chuàng)一格的，她是獨(dú)立于一群詞人之中的?！?/p>

當(dāng)我們回望千年的風(fēng)雨時(shí)，就會(huì)看到那位立于秋風(fēng)黃花中苦苦尋覓的凄清身影。那位詞間美神，永遠(yuǎn)在我們心中供奉著。

她一生的故事和心底的怨愁都轉(zhuǎn)化為凄清的悲劇美。她和她的詞永遠(yuǎn)高懸在歷史的星空。

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（劉澤之 濟(jì)寧市技術(shù)學(xué)院基礎(chǔ)部 272100）