何　平

摘 要：王維是盛唐著名的山水田園詩(shī)人，他將繪畫、音樂(lè)與詩(shī)的語(yǔ)言巧妙結(jié)合，使得詩(shī)中充滿了畫境與音響的藝術(shù)效果，也使詩(shī)中的動(dòng)靜得以和諧統(tǒng)一。

關(guān)鍵詞：王維 山水詩(shī) 動(dòng)與靜 繪畫

王維常以詩(shī)人兼畫家的眼光觀察世界，特別是在詩(shī)的結(jié)構(gòu)方面，此外王維常以音樂(lè)的敏感寫出自然景物的細(xì)微變化，特別是動(dòng)靜的辯證關(guān)系。

一

王維懷著詩(shī)人的情懷，掌握畫師的妙筆，使簡(jiǎn)潔優(yōu)美的詩(shī)句能同時(shí)顯示出千里江河的絕妙畫境，對(duì)各種景致的遠(yuǎn)近、濃淡、明暗的處理，無(wú)不逼真?zhèn)魃瘛?/p>

王維在描寫大自然的景色時(shí)，注意將繪畫中的色彩與詩(shī)歌玄妙的語(yǔ)言結(jié)合，逼真生動(dòng)地表現(xiàn)出自然界景物活脫、情態(tài)飛動(dòng)的特點(diǎn)，把自然景色豐富多彩的一面展現(xiàn)給讀者。如《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》：

寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。倚杖柴門外，臨風(fēng)聽(tīng)暮蟬。渡頭余落日，墟里上孤煙。復(fù)值接輿醉，狂歌五柳前。

這首詩(shī)寫出了色彩的流動(dòng)感，把靜止的山寫活了。詩(shī)中聲、色的結(jié)合再加動(dòng)靜的轉(zhuǎn)化，便展現(xiàn)出一幅新奇、美妙、情味盎然的山水風(fēng)景，表現(xiàn)出落日將盡未盡和孤煙悠然直升的動(dòng)態(tài)?！皬?fù)值”二句寫人景并美，并描繪出人物的狂狷之態(tài)。接輿指裴迪，“五柳”指自己，用典“俱湊手偶然，非著意處，以高潔寫清幽，故勝。”[1]這首詩(shī)是詩(shī)、畫、音樂(lè)完美的結(jié)合。

王維還善于研究和發(fā)現(xiàn)不同的時(shí)間、環(huán)境下，客觀對(duì)象的某種色彩與人的某種情緒的聯(lián)系，因而能通過(guò)恰當(dāng)?shù)孛枥L物象的色彩渲染情緒，抒發(fā)情感，烘托意境，往往給人繪畫所形成的那種深邃感。如《皇甫岳云奚谷雜題五首》中的《萍池》：

春池深且廣，會(huì)待輕舟回。靡靡綠萍合，垂楊掃復(fù)開(kāi)。

詩(shī)中的滿眼綠色，給人以安定，撫慰之感。詩(shī)中靜動(dòng)相互交映，“春池深且廣”、“靡靡綠萍合”是靜態(tài)描寫，就猶如繪畫中靜止的大背景，“會(huì)待輕舟過(guò)”、“垂楊掃復(fù)開(kāi)”是動(dòng)態(tài)描寫，就猶如繪畫中一個(gè)劃著船的漁夫揚(yáng)舟而過(guò)，給人一種意趣盎然，韻味無(wú)窮的感覺(jué)。綠色的巧妙運(yùn)用，給人一種恬靜、縹緲、清朗、明凈的藝術(shù)境界。

“色”、“光”、“態(tài)”有機(jī)融合，也是王維詩(shī)歌對(duì)色彩運(yùn)用的一個(gè)特點(diǎn)，王維能達(dá)到“詩(shī)中有畫”的境界，最主要是由于他能最大限度地發(fā)揮語(yǔ)言的啟發(fā)性，在讀者頭腦中喚起了對(duì)于光色態(tài)的豐富聯(lián)想和想象，組成一幅幅生動(dòng)的畫圖。如《送刑桂州》：

饒吹喧京口，風(fēng)波下洞庭。赭圻將赤岸，擊汰復(fù)揚(yáng)瓴。日落江湖白，潮來(lái)天地青。明珠歸合浦，應(yīng)逐使臣星。

頸聯(lián)“日落江湖白，潮來(lái)天地青”即是“色、光、態(tài)”有機(jī)融合的一個(gè)突出的例子?！鞍住焙汀扒唷辈⒉皇呛统彼墓逃猩?，可是在夕陽(yáng)落照和潮水排山倒海涌來(lái)的情況下，詩(shī)人把握住了特殊光線下色澤的描寫，于是那江湖平靜開(kāi)闊的“態(tài)”，潮水洶涌澎湃，放出青光，籠罩天地的“態(tài)”也就顯示出來(lái)了。

王維在創(chuàng)作山水詩(shī)的時(shí)候運(yùn)用了幽暗、明亮的色彩對(duì)比?！坝摹迸c“暗”的背景作用，動(dòng)態(tài)地凸現(xiàn)“明”與“亮”的醒目，又出奇合道地顯示“幽”和“暗”的“主導(dǎo)”和“持久”，且看《鹿柴》：

空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。反景入深林，復(fù)照青苔上。

密林深處，古木參天，幽暗成為主旋律。常規(guī)用筆應(yīng)寫暗，可詩(shī)人卻以奇妙寫“光”、“入”字更見(jiàn)力度強(qiáng)。一線光亮，一絲暖意，雖破“幽暗”，卻出奇合道成妙筆。因是“反景”，所以短暫，一抹余暉轉(zhuǎn)眼去，接踵而來(lái)的就是漫長(zhǎng)的幽暗。在冷色之中，幽暗之外，摻進(jìn)一絲暖色，抹上一線光亮。冷色、幽暗的印象更鮮明。對(duì)立二元妙組合，又突出“幽暗”的一貫性、長(zhǎng)久性，美學(xué)意蘊(yùn)值得回味。

二

王維是著名的音樂(lè)家，他擔(dān)任過(guò)太樂(lè)丞，掌管朝廷的音樂(lè)機(jī)構(gòu)，所以《史鑒類編》曾指出：“王維之作，如上林春曉，芳樹(shù)微烘，百囀流鶯，宮商迭奏；黃山紫塞，漢館秦宮。芊綿偉麗于氤氳杳渺之間，真所謂有聲畫也?！盵2]

作為一名音樂(lè)家，他對(duì)自然景物的聲響特別敏感。“月渡天河光轉(zhuǎn)濕，鵲驚秋樹(shù)葉頻飛”（《秋思二首》），“嫩竹含新粉，紅蓮落故衣”。（《山居即事》）用清新含蓄而饒有韻致的筆調(diào)，寫出了自然景物的細(xì)微變化和音響。王維的詩(shī)往往以聲息為寧?kù)o服務(wù)，以聲寫靜，更能逗起人的思維，使人感到靜意。例如《過(guò)香積寺》：

不知香積寺，數(shù)里入云峰。古木無(wú)人徑，深山何處鐘。泉聲咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禪制毒龍。

在古木參天、杳無(wú)人跡的云霧山中，不知從何處傳來(lái)的古寺鐘聲，在空曠的山谷中回蕩，給山林添了一層神秘的色彩。山泉低沉嗚咽，陽(yáng)光透出寒意，深山的一切景物都是那么清冷荒僻，獨(dú)行山中，甚至?xí)o人以孤獨(dú)無(wú)依之感。但作者安然自得，隨處游賞，將近黃昏時(shí)，在空曠深潭的曲岸摒棄雜念，靜坐參禪。全詩(shī)通過(guò)山中景物的描寫，造成一種深邃幽遠(yuǎn)的氛圍，表現(xiàn)了作者超然物外的心境。

王維在運(yùn)用聲響與詩(shī)歌相結(jié)合的同時(shí)，人的參與使詩(shī)歌中充滿了活潑的氣氛，例如《山居秋暝》：

空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

這是王維隱居輞川時(shí)早期的作品，黃昏的美景卻如在目前，反映了作者的審美意趣。詩(shī)人本不執(zhí)著，任情去留，無(wú)可無(wú)不可，因此作者所見(jiàn)的一切景物都是那么清新可喜?！懊髟滤砷g照”二句，描寫出山林的靜謐?！爸裥鷼w浣女”二句，則渲染出活潑的氣氛，有動(dòng)有靜，動(dòng)靜相間，但不論是動(dòng)還是靜，都那么自然生動(dòng)而韻味深長(zhǎng)。全篇風(fēng)格明快自然，富于生活氣息，具有一種感人的力量。

此外，王維善于將聲響與禪意巧妙結(jié)合起來(lái)表現(xiàn)動(dòng)靜的和諧美。如《鳥鳴澗》：

人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。

這首詩(shī)作者極度寫靜謐的山中，只有桂花紛紛落地，由于太靜了，月亮出來(lái)竟然驚動(dòng)了山鳥，于是空谷中斷續(xù)有幾聲鳥鳴。這瞬間的動(dòng)態(tài)又生出無(wú)限的靜感。正如皎然所說(shuō)：“靜，非如松風(fēng)不動(dòng)，林狖未鳴，乃謂意中之靜。”王維參禪悟到妙處曾說(shuō)“一悟寂為樂(lè)，此生閑有余?！保ā讹埜哺缴罚┧脑?shī)中多是借助聲息與禪意相融化，將詩(shī)中的動(dòng)、靜和諧的統(tǒng)一起來(lái)。

注釋：

[1]王夫之：《唐詩(shī)評(píng)選》，北京：文化藝術(shù)出版社，1997年1月版，第186頁(yè)。

[2]王從仁，葛杰撰：《王維、孟浩然》，上海古籍出版社，1999年1月版，第78頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]詹锳．唐詩(shī)[M]．上海古籍出版社，1979．

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[3]林庚．唐詩(shī)綜論[M]．人民文學(xué)出版社，1987．

[4]王明居．唐詩(shī)風(fēng)格美新探[M]．中國(guó)文聯(lián)出版公司，1987．

[5]陳鐵民．王維、孟浩然詩(shī)選[M]．北京：中華書局，2005．

（何平 南京師范大學(xué)文學(xué)院 210097）