劉金庫(kù)

曾熙(1861年～1930年)，初字嗣元，更字子緝，一作子輯，又字季子，號(hào)俟園，晚年更號(hào)為農(nóng)髯，湖南衡陽(yáng)人。光緒二十九年(1903年)進(jìn)士，曾主講于石鼓書院。1915年應(yīng)摯友李瑞清邀請(qǐng)至上海，鬻詩(shī)文書畫，以勞易食，兼收門徒，著名的畫家張大千即為他的門徒之一。曾氏與李瑞清有“北李南曾”之稱。曾熙喜愛(ài)《夏承碑》《華山碑》《史晨碑》、鐘繇、王羲之、王獻(xiàn)之，尤好《瘞鶴銘》《金剛經(jīng)》等，尤其得力于《夏承碑》《華山碑》和《張黑女墓志》等碑，以漢隸圓筆為主，溝通南帖北碑，融會(huì)方圓，以方入圓，又以圓出方，形成了寬疏縱逸的書風(fēng)，其行楷頗具有篆隸筆意而又不失自己的風(fēng)格，這與他受當(dāng)時(shí)書壇的“尊碑兼帖”理論有直接的關(guān)系。若要賞析曾熙的書齋山水，不可能繞過(guò)他的書法個(gè)性特征——尊尚北碑為其主流，且以北碑寫法入畫法，加上他的畫立意用筆，道勁洞達(dá)，意在筆先，力透紙背。其實(shí)，曾熙北碑也寫得不壞，只因當(dāng)初李瑞清已經(jīng)以善寫北碑名聞遐邇，而曾熙之名聲為李瑞清所掩而已。

曾熙書法用筆圓通流暢，線條柔和潤(rùn)澤，故他能學(xué)魏碑而能得秀雅婉麗之美，又能以碑入帖，饒有晉人疏朗秀逸的風(fēng)度。如世上經(jīng)常見(jiàn)到他的對(duì)聯(lián)，與曾熙學(xué)石鼓文，援碑入帖有關(guān)，他博采歷代大師之長(zhǎng)而有所創(chuàng)新，吸取大自然之美而能超脫塵凡，意境渾成，骨氣極高。曾熙本人曾藏舊拓《瘞鶴銘》本，為水前本，價(jià)值連城，足見(jiàn)他對(duì)書法的追求。曾熙的書法造詣極深，直逼漢晉而自威一家。方圓兼?zhèn)洌傆谌?，婉暢多姿。所寫的《吳公興學(xué)碑記》可稱為此時(shí)期的代表作之一。曾熙晚年的書法更是令世人推崇，如收藏在北京故宮博物院的《龔賢山水卷》后的長(zhǎng)跋，原系民國(guó)大藏家龐萊臣舊物，龐氏于1927年請(qǐng)?jiān)鯙橹}跋，曾熙寫得“天真爛漫、復(fù)歸于平淡”，這與曾熙最得力于《夏承碑》《張黑女墓志》和章草三者有關(guān)，也與他晚年的書法融南北書風(fēng)為一家有關(guān)。曾熙60歲以后，也畫一點(diǎn)山水、木石、花卉，作畫不求形似，卻也別有逸致。

近見(jiàn)曾農(nóng)髯《山水冊(cè)頁(yè)》(昆侖堂美術(shù)館藏)十二開(kāi)。每開(kāi)尺寸是24.5厘米×20厘米，千筆勾勒，構(gòu)圖清簡(jiǎn)，意味悠長(zhǎng)。所繪山水獨(dú)具風(fēng)騷，依恃書法筆力，道勁見(jiàn)骨，為典型書齋山水，世人多知其書法，而其山水畫作少之又少，確實(shí)難得一見(jiàn)。

一、書齋山水意境雋永

曾熙的書齋山水極富鮮活的生命力，不僅體現(xiàn)在其意境之上，從中也能反映出他內(nèi)心那波瀾壯闊的心境，而且更能從其平靜的內(nèi)心深處透出一種自然流露式的表白。這與此冊(cè)頁(yè)中的意境相互印證無(wú)疑：

1溪橋遠(yuǎn)景圖。構(gòu)圖考究，焦墨鋪敘，淡墨點(diǎn)染，令人進(jìn)入春意盎然之境，清新雅潔，讓觀者忘記一切。尤其是中景繪制更具特色，湖水中渚一覽無(wú)余，遠(yuǎn)景茅屋落致有別，若隱若現(xiàn)，岸邊諸柳備有風(fēng)姿，垂枝探春，妙則妙在有意與無(wú)意之間，深得元代文人畫之境界，筆簡(jiǎn)意賅；右下側(cè)鈐有“曾熙之印”白文方印、“子緝”朱文方印。

2雙松古寺圖。圖中所繪僅近景與中景，俱為實(shí)景，右中上角略似其遠(yuǎn)景伸展出去。淡焦墨勾勒山石，著意繪出雙松，以示其挺拔之態(tài)，略加濃墨點(diǎn)樹(shù)葉，筆健如針，雙樹(shù)之冠一仰一虬，皆有不屈之勢(shì)，山中腰二寺屋落隱隱約約顯露于人們視線之中，以其聳立之樹(shù)與隱居之所相互呼應(yīng)，實(shí)為文人之雅致與追求所在，茫茫人世間，有此仙境，其意已足矣。右下角鈐有“冉”白文方印一方。

3沙渚雙樹(shù)圖。圖中繪遠(yuǎn)山與近渚，率筆而成，近處有雙樹(shù)與坡石，雙樹(shù)舞姿婆娑，前者極為張揚(yáng)個(gè)性，伸枝屈干，點(diǎn)葉威榮，媚態(tài)萬(wàn)千；后者直立而退縮，樹(shù)葉濕墨橫點(diǎn)而就，大有明哲保身或獨(dú)善其身之態(tài)。畫家以樹(shù)喻人，刻意而為，形神畢備。右下角鈐有“農(nóng)冉”朱文方印一方。

4疾風(fēng)知?jiǎng)挪輬D。平鋪地面，波瀾層迭，小草一味偃仰向左側(cè)，恰如詩(shī)意中構(gòu)景：東風(fēng)無(wú)力百花殘，唯有疾風(fēng)知?jiǎng)挪?。觸目驚心，近景一棵柳樹(shù)“舞動(dòng)”殘留幾葉的枝條，慨嘆這世間之凄涼態(tài)，歌贊小草任命運(yùn)擺布而不折的魅力所在。右下角鈐“曾熙之印”自文小印一方。

5幽居圖?！吧骄訄D”或稱之為幽居圖，為元代以來(lái)文人筆下的題材，尤其是在書齋山水中，更是文人津津樂(lè)道的內(nèi)容。一方面能表達(dá)他內(nèi)心歸隱桃源的心情，另一方面也在向世人坦白自己：進(jìn)可修齊治平，退則修身養(yǎng)性，獨(dú)處其雅的向往。左下角鈐“曾熙之印”自文方印一方。

6秋江獨(dú)釣圖。水渚連綿，遠(yuǎn)處茅舍數(shù)間，近處枯樹(shù)有序一字排開(kāi)，舟中二人張帆任行，似閑來(lái)垂釣。為漁父圖類的一種，自唐張志和的《漁父詞》在元代吳鎮(zhèn)筆下成圖后，文人多以繪此類圖以自況。左上角鈐有“永建齋”白文方印一方。

7秋江獨(dú)釣圖。遠(yuǎn)山、中景二寺相互對(duì)應(yīng)，近渚一舶漁船，與吳鎮(zhèn)所繪《漁父圖》有同工異曲之妙。右下角鈐有“曾熙之印”白文方印一方。

8人間仙境圖。圖中一橋與仙境相通，遠(yuǎn)處云霧纏繞，近有一樹(shù)著意畫出，似人間，又似仙境。左上角鈐“曾熙之印”白文方印、“戲海樓”朱文方印。

9幽境獨(dú)處圖。繪一幽靜之處，在其山坳沙渚灘處有一結(jié)茅之廬，遠(yuǎn)處重巒疊嶂，近處坡石雜處，樹(shù)木掩映，幽致雅處之所。右下角鈐有“親田里人”朱文方印。

10峻嶺圖。繪遠(yuǎn)山高高矗立，濕墨礬點(diǎn)，中景遼闊，平坡一覽無(wú)余，雜樹(shù)叢生，近處樹(shù)枝虬生，與遠(yuǎn)山相互呼應(yīng)。左下角鈐“永建齋”白文方印一方。

11仿宋元小景圖。遠(yuǎn)山有仿米家山，近處多是臨摹黃公望的坡石與樹(shù)木，或一字排開(kāi)，或成人字形，此小景較精。右下角鈐有“農(nóng)髯”朱文方印一方。

12叢山虬松圖。圖中繪高聳入云的山峰，三株虬松倒掛山間，多株雜木一字排開(kāi)，云霧纏繞山腰之間。右下角鈐“武城第七十三脈”朱文方印一方。

二、以書入畫，學(xué)倪仿僧

曾氏以書法聞名，中年以后也開(kāi)始以書法入畫，有許多作品，其整體畫風(fēng)是“擬古”的，未擺脫元、明二代文人畫家之窠臼，卻又能反映出他的時(shí)代風(fēng)貌與精神氣質(zhì)。

曾氏比較有代表性的作品是水墨山水畫《仿倪瓚山水》，141厘米x78厘米，作于1929年，即在1991年的佳土得秋季拍賣會(huì)上以3.85萬(wàn)港元拍賣成交的作品。此幅作品在用筆上雖以曾氏跋中言為仿倪瓚的用筆，但在今天看，較多的還是受漸江畫風(fēng)的影響，勁挺與疏朗的意味也特別耐人尋味。另一幅是他于1953年為陳瑩寅所畫的《齊眉綏福紅梅圖》，上題：“青史埋名愿已如，青山埋骨愿猶虛。可憐端舌空相問(wèn)，不識(shí)何方有鑒湖。甲午元旦題，曾農(nóng)髯丈所畫?！睆念}中可知，此圖為瑩寅結(jié)婚時(shí)曾在洞房壁間所懸畫幅。此幅作品也與清代“四僧”畫法有著某種淵源，尤其是反映在他淡設(shè)色的作品當(dāng)中，而其書齋山水畫卻能直接地反映出他臨摹黃公望與漸江的特點(diǎn)。

綜上所述，我們可以看出最能反映曾熙筆墨精神與其內(nèi)在心理特征的作品，當(dāng)推其書齋山水，此山水冊(cè)頁(yè)的價(jià)值也由此而凸顯，在其山水畫作的坐標(biāo)上更為突出。