趙艷麗　梁成帥

[摘 要] 文學(xué)是語言的藝術(shù)。藝術(shù)家在傳達活動中總是苦思冥想，搜詞索句，刻意創(chuàng)新，為內(nèi)容的表達創(chuàng)造出美的語言。讀者欣賞時會情不自禁地為作者創(chuàng)造的麗詞美句所感染，從外在形式的領(lǐng)略進入內(nèi)在意蘊的探求。而語言作為“人類有史以來所發(fā)明的、最奇特的符號系統(tǒng)”，具有獨特的性能、規(guī)律和審美價值。

[關(guān)鍵詞] 陸游；語言技術(shù)

一、色彩美

在藝術(shù)作品中，色彩是美的一種重要屬性。色彩的審美屬性是文學(xué)審美特征之一，也是文學(xué)實現(xiàn)其自身審美價值的重要條件。文學(xué)作品雖然不能像繪畫那樣直接地以色彩描繪客觀事物，但卻可以用表示或者暗示色彩的文字、語言符號組成畫面，來引發(fā)讀者對色彩的美感聯(lián)想。美國著名的藝術(shù)心理學(xué)家魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ分赋觯骸罢f到表情作用，色彩卻又勝過形狀一籌，那落日的余暉以及地中海的碧藍色彩所傳達的表情，恐怕是任何確定的形狀也望塵莫的?！?

整首詞直接出現(xiàn)的“紅”、“黃”、“春色”及間接出現(xiàn)的“綠”色，構(gòu)成了一幅美艷的圖畫，帶給我們強烈的視覺沖擊，觸動著我們的生命激情。該詞中的“紅”卻不帶有熱烈、興奮的情緒，作者只是借“紅”作鋪墊，去敘“悲”，去道“愁”，抒發(fā)詞人怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚心情。上片的“紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳?！痹佻F(xiàn)陸、唐重逢的情景?！凹t酥手”即是豬手；“黃滕酒”是一種“以黃紙或黃羅娟封冪口”的高質(zhì)量的官酒。試想，桌上既陳美酒，又置佳肴，一斟一酌，兩情相得；宮墻一帶，楊柳依依；遙望四周，滿城春色。這是多么美好的把酒賞春、談情說愛的情景?？墒恰皷|風(fēng)惡”，一對明明恩愛纏綿的愛侶卻不能一起享受這美好的時光，各組家庭的他們也就只能備嘗相思之苦。下片“春依舊，人空瘦，……桃花落，閑池閣”雖無色彩詞直接出現(xiàn)，卻處處閃現(xiàn)著色彩的影子，作者的情感也在這隱含的色彩中得到升華。

二、節(jié)奏美

詞本來就是音樂文學(xué)，節(jié)奏更富于變化，長短句錯落，單雙音節(jié)錯落，韻位錯落，不但化板滯為流動，使詞呈現(xiàn)出一種參差錯落、宛轉(zhuǎn)流麗的音樂美，還呈現(xiàn)出一種轉(zhuǎn)折迂回、變換有致的曲折美，下面分述之。

（一）音樂美

語言的音樂美是節(jié)奏美。王力先生認為，“語言的形式……有整齊美、抑揚美、回環(huán)美。這些都是音樂所具備的，所以語言的形式美也可以說是語言的音樂美?！?/p>

音節(jié)的頓是節(jié)奏的基本要素，這種由音節(jié)停頓形成的節(jié)奏快慢，與“頓”的疏密度和語速有關(guān)，根據(jù)表達的需要還會出現(xiàn)節(jié)奏的變化。本詞的節(jié)奏屬于由慢到快的模式，感情的噴發(fā)也愈見強烈。語音的高低疾徐，抑揚頓挫，依賴著感情的波瀾起伏，適應(yīng)著情感的律動，使外在節(jié)奏與內(nèi)在節(jié)奏達到和諧。

韻腳是節(jié)奏的第二個基本要素，這種同韻收尾的回環(huán)“顯示詩行所造成的節(jié)奏已經(jīng)完成了一個階段”，“在相等的時隙中，可以是節(jié)奏的基本單位（即詩行）的再現(xiàn)性變?yōu)樽钋宄??！表嵞_主要作用是使聲音和諧優(yōu)美，吟誦順口悅耳，增強了詩歌音樂性，更好地表現(xiàn)了作者的相思之苦、思念之深。龍榆生在其《詞曲概論》中說：“韻位的疏密，與所表達的情感的起伏變化、輕重緩急，有著不可分割的關(guān)系?！比缟详I的“錯、錯、錯”三字，卻是一字一淚，但此錯既已鑄成，即便引咎自責也于事無補，只有含恨終身了。下闕的“莫、莫、莫”三字，低徊幽咽，肝腸欲斷，這是絕望無奈的嘆息。

（二）曲折美

“曲折”是具有普遍意義的美學(xué)范疇。群峰錯落、蜿蜒起伏的山巒是一種曲折美，亂石崩云、卷起千堆雪的浪濤是一種曲折美，曲洞回廊、曲徑通幽的園林建筑也是一種曲折美。而轉(zhuǎn)折迂回、變換有致的文學(xué)語言同樣也是一種曲折美。詞的平仄交相變換，讀來鏗鏘有力，錯落有聲，其語意的表達宛若曲線的流動，起到了變平常為超常、化平淡為醇厚、平庸為神異的奇效。

詞的上闋的視線主要集中在“今”和“昔”，回憶昔日詩人攜愛妻游園時的情景，視線的轉(zhuǎn)換也帶給了欣賞者不同的感受，“東風(fēng)惡，歡情薄”是借春風(fēng)吹落繁花來比喻好景不常，歡情難再，“一懷愁緒”以下三句是緊承好景不常，歡情難再這一情感線索而來，是陸游在向前妻唐氏傾訴幾年來的愁苦與寂寞。最后結(jié)以“錯、錯、錯”三字，卻是一字一淚。但此錯既已鑄成，即便引咎自責也于事無補，只有含恨終身了。下闋的視線主要集中在 “相思的人”和“改嫁后的無限幽怨”上面?！叭丝帐荨?，正是“為伊消得人憔悴”，一個“空”字，寫出了徒喚奈何的相思之情，雖然自知相思無用，消瘦無益，但情之所鐘卻不能自己?！疤一?，閑池閣，山盟雖在，錦書難托?！睂懗隽烁募藓蟮臒o限幽怨：任它花開花落，園林清幽，但卻無心觀賞登臨。這種轉(zhuǎn)換借唐婉之口完成，突出地表達了別后終日相思的苦情。

參考文獻:

[1]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ罚核囆g(shù)與視知覺[M]，中國社會科學(xué)出版社，1984.

[2]龍榆生：詞曲概論[M]，上海古籍出版社,1980.

作者簡介：趙艷利，揚州大學(xué)文學(xué)院07級文藝學(xué)研究生，現(xiàn)從事文藝美學(xué)方面的研究。梁成帥，揚州大學(xué)文學(xué)院07級文藝學(xué)研究生，現(xiàn)從事文學(xué)理論方面的研究。