阿　信

原野

原野是美麗的? 露水

被瓜分一空的鉆石

向陽山坡兩個牧人背風(fēng)說話

草地腹部的野花? 回答著

遠(yuǎn)處一座雪山的問訊

整個下午? 羊群似乎

未曾移動? 而落日是壯觀的

星星? 遲早會出現(xiàn)：

它負(fù)責(zé)在那個流浪藝人的眼睛里

埋下一些異常安靜的種籽

外香寺

只能在天邊

也只能是荒僻的，拒絕著俗客

穿絳衣的僧格對我說：愿意的話，可以到里面看看

但我想：進(jìn)去之后，又能看見些什么

我就一直站在風(fēng)中，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望它

外香，外香，那會是一種什么香

四周的花草我聞不見

這讓我痛苦的、折磨我的，它會找見我嗎

那會是什么時候，在什么地方

那會是一種怎樣的解脫

青海湖邊

一只卓瑪懷抱的褐色小羊。

十二根發(fā)辮，圈住夕光追擊下的

一座烏鴉村莊——

像是西海公主明亮眼神中

一抹暗含的憂傷。

雨夜

廣闊的草原，不會在意

一個人的失眠

它在意

雨滴落下、落下

但我在想：我這一生

也很重要——我自己在乎

甲殼蟲

昆蟲家族善于偽裝的迷彩小吉普

草棵間一座失而復(fù)得的古代宮殿。當(dāng)它

移動（在天空下）——

是緣于我在這炎炎夏日中一個短促的夢境

還是出自一滴血液的神秘驅(qū)動？

速度

在天水，我遇到一群寫作者——

“寫作就是手指在鍵盤上敲打的速度?！?/p>

在北京，我遇見更多。

遙遠(yuǎn)的新疆，與眾不同的一個：

“我愿我緩慢、遲疑、笨拙，像一個真正的

生手……在一個加速度的時代里。”①

而我久居甘南，對寫作懷著愈來愈深的恐懼。

“我擔(dān)心會讓那些神靈感到不安。

它們就藏在每一個詞的后面?！?/p>

戲作：秋日

水還干凈

僧人剛洗過臉

僧人坐在岸邊數(shù)數(shù)玩——

一尾兩尾魚

三粒五粒沙

僧人背后

秋葉絢爛，枇杷沿坡滾動

枇杷問枇杷：

疼嗎？答曰：滾你的吧

中秋無題

1

桂花落。

桂花落在

無人知的深山。

桂花輕得

無人夢見。

桂花落。

2

蘆花深處，

孤雁棲身。

蘆花的身子裹著火。

蘆花吹燈，云遮月——

蘆花輕。

蘆花白。

寫作辭條：在高原生活常常會遇到類似情景。一個人，一座寺廟，一朵花，一處海子，甚或一只無感無知的甲殼蟲，都透著神秘或原初的味道。仿佛等著你來發(fā)現(xiàn)，又仿佛渾不在意，讓你更覺出世間生存的莊嚴(yán)和奇妙，以及置身其間的福分。因此，我所有的寫作，都帶有一種命名的意味——那只能是莊嚴(yán)和虔敬，而不會是其他。如果說詩人的寫作是一種創(chuàng)造，那么，我僅僅想通過漢語轉(zhuǎn)述我在這里所見和所聞的一切，不需任何修飾，而且心懷崇敬。