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        電視人物報(bào)道例話探討

        2009-03-09 04:05:38吳春一蘇麗娟
        聲屏世界 2009年1期

        吳春一 蘇麗娟 吳 璽

        人物報(bào)道比一般的新聞報(bào)道難度更大,難就難在事實(shí)的深度挖掘、人物形象的塑造、敘述的節(jié)奏、電視手段的運(yùn)用等。它需要調(diào)動(dòng)更多的新聞手段和采訪技巧。以下筆者就一篇反映創(chuàng)業(yè)典型的人物報(bào)道《“雷竹王子”李果林》進(jìn)行例話性的探討。

        導(dǎo)語:面對(duì)一條致富信息,他敢于去嘗試、勇于去實(shí)踐,致富后不忘鄉(xiāng)親,成為鄉(xiāng)里遠(yuǎn)近有名的致富能人和領(lǐng)路人。他就是全市創(chuàng)業(yè)先鋒、迎新雷竹開發(fā)有限公司董事長李果林。

        (現(xiàn)場同期聲:李果林:“太高了,到了上面,到冬天下雪就把它壓垮了;太矮了,葉面太少了就不行,所以竹子要勾梢,但是要適當(dāng),也不能太多,也不能太少?!保?/p>

        正文:這個(gè)正在指導(dǎo)村民修新竹的就是李果林。眼下正是新竹生長期,管理的好壞決定著整年的收成。只要有空,李果林就會(huì)來到村民家的雷竹基地,手把手地教他們?nèi)绾涡藜粜轮?。如今,雷竹已成為這一帶的特色產(chǎn)業(yè),李果林不僅成了地地道道的雷竹種植專家,而且成了遠(yuǎn)近有名的帶領(lǐng)群眾致富的能人。許多村民也因種雷竹逐步改變了自己的生活。

        (現(xiàn)場同期聲:村民李新來:“我也種了十多畝雷竹,其中有一畝經(jīng)濟(jì)價(jià)值達(dá)到了3萬,銷售渠道都是由李果林提供的?!保?/p>

        正文:說起如何走上雷竹種植之路,李果林感慨不已。1996年,李果林得知江浙農(nóng)民種雷竹發(fā)家的信息,便只身前往福建,用除去路費(fèi)后剩下的13元錢買下了200根雷竹種,開始了他種植雷竹的艱難歷程。

        從得知一條致富信息,到只身前往福建,再到買下竹種,種植雷竹,李果林做出了一種選擇。圍繞這一過程,應(yīng)讓人物發(fā)聲,展示從“選擇到抉擇到行動(dòng)”的情感曲折的全過程,展示人物的個(gè)人性情、價(jià)值取向、文化背景和人格魅力。同時(shí),還應(yīng)讓觀眾聞聲,通過疊加隔壁鄰居、同村百姓、妻子兒女發(fā)表感想的畫面,讓觀眾可以了解人物做出選擇的現(xiàn)實(shí)背景、鄰里鄉(xiāng)親的評(píng)價(jià)等多方面的信息。在此,過程即內(nèi)容,過程是人物“活躍”的平臺(tái),展示形象風(fēng)采、精神風(fēng)貌的舞臺(tái)。過程展示越充分,人物愈凸顯、愈立體、愈大放異彩,觀眾能感知的信息亦愈多。反之,缺乏過程展示,通過線性結(jié)構(gòu)敘事顯現(xiàn)在我們面前的人物必然是靜態(tài)的、扁平的、缺乏個(gè)性的、沒有生機(jī)和活力的。

        正文:就在雷竹種下去的第一年,技術(shù)關(guān)就給了李果林一個(gè)下馬威,施什么肥、覆蓋什么材料才能讓筍長得好等等。

        (同期聲:李果林:“我們?cè)诩夹g(shù)方面非常不成熟,比如覆蓋技術(shù),我們根本不懂,我們到林業(yè)學(xué)院,竹林研究所向他們求教學(xué)習(xí)?!保?/p>

        人物的塑造是放在事實(shí)進(jìn)展的逐一敘述當(dāng)中來完成的。因此,在關(guān)注人的同時(shí),也應(yīng)該關(guān)注事,事實(shí)的選擇非常重要。在選擇事實(shí)的時(shí)候,應(yīng)根據(jù)“新聞價(jià)值”這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行衡量。所謂新聞價(jià)值,“是足以構(gòu)成新聞的事實(shí)和材料能夠滿足社會(huì)對(duì)新聞需要的各種素質(zhì)的總和,新聞工作者對(duì)這些素質(zhì)的認(rèn)識(shí)和判斷,作為選擇事實(shí)和材料能否構(gòu)成新聞和能構(gòu)成何種新聞的標(biāo)準(zhǔn)”。(見張威《比較新聞學(xué)方法與考證》第182頁)

        新聞價(jià)值作為事實(shí)選擇的必要條件,是新聞的議程設(shè)置使然。在此前提下,還應(yīng)充分顧及事實(shí)有否跌宕起伏的故事性。如果事實(shí)沒有延展的空間和時(shí)間,人物也會(huì)因此而顯得扁平、乏味,空洞、無趣。因此,不論是新聞價(jià)值,還是故事性,都應(yīng)在事件的選擇中作為必要條件給予足夠的、充分的考慮。

        正文:技術(shù)關(guān)解決了,看著一個(gè)個(gè)破土而出的筍尖,李果林又開始為產(chǎn)品的銷路發(fā)起了愁。

        (同期聲:李果林的妻子:“第一次我家李果林擔(dān)了一擔(dān)筍到貴溪沒賣完,后來就把筍擔(dān)到義烏。”)

        其妻講述了一個(gè)有過程、有細(xì)節(jié)、能感人的事實(shí),對(duì)深化主題、塑造人物很有幫助,可惜的是被記者一“句”帶過。在這里可以構(gòu)筑起場信息結(jié)構(gòu),讓人物把心中之“愁”表達(dá)出來。在新聞報(bào)道中,敘事受到足夠的重視而往往忽視了同期聲的作用,同期聲的運(yùn)用不是“火候”不到,就是可有可無或無病呻吟。生活是多義的,報(bào)道要突破單一的信息流向,就必須重視場信息結(jié)構(gòu),從而使素材獲得多義性,使觀眾獲得更大的觀察人物的空間。巴拉茲說過:聲音不僅僅是畫面的產(chǎn)物,它將成為主題,成為動(dòng)作的源泉和成因;聲音激發(fā)動(dòng)作的作用,絲毫不遜于畫面。

        面對(duì)自己要肩扛去賣又無法賣掉的結(jié)局,人物的內(nèi)心產(chǎn)生了什么樣的心理活動(dòng),還能保持平和、平靜嗎?面對(duì)最初的選擇人物會(huì)告訴觀眾什么?中間又遭遇了些什么樣的人和事?人物的內(nèi)心此時(shí)有著極為豐富的活動(dòng)。人物報(bào)道如何才能走進(jìn)其內(nèi)心?假如此處用“對(duì)話”的方式,將李果林心中的“愁”用對(duì)話的方式挖掘出來,將他到義烏賣筍的酸甜苦辣抖落出來,將周圍的議論和妻兒的情緒鋪展出來,觀眾從中體味的會(huì)更多,李果林將是個(gè)有滋有味、有血有肉、個(gè)性豐滿的人物。

        正文:就這樣經(jīng)過十多年的艱苦創(chuàng)業(yè),如今,李果林栽種雷竹1000畝,年銷售雷竹一千余噸,年純收入達(dá)二十多萬元。自己富了,李果林想得更多的是帶動(dòng)廣大村民致富。2004年,為使雷竹幫扶工程走上系統(tǒng)化、正規(guī)化,李果林成立了迎新雷竹開發(fā)有限公司,給要種雷竹的村民供苗種、給技術(shù)、包銷售。在李果林的帶動(dòng)下,全村有六十多戶種植雷竹,面積達(dá)五千余畝,并在貴溪市迅速傳播開來,年銷售雷竹數(shù)萬噸。李果林先后獲全國農(nóng)村青年創(chuàng)業(yè)致富帶頭人、鷹潭市民營經(jīng)濟(jì)大戶、鷹潭市“十大杰出青年農(nóng)民”、鷹潭市造林綠化大戶等榮譽(yù)。

        客觀的敘述確實(shí)能帶來“客觀”的效果,但沒有給觀眾留下思考和想象的空間。李果林栽種雷竹不僅自己發(fā)了家致了富,也帶動(dòng)了鄉(xiāng)親們致富,同時(shí)也獲得了一系列榮譽(yù),但這并不是事實(shí)的全部。比如,群眾觀念是否有變化、鄉(xiāng)里其他產(chǎn)業(yè)是否有帶動(dòng)和發(fā)展,干部群眾受到什么啟發(fā)等等。如果加上這些內(nèi)容,用同期聲的方式講述出來,應(yīng)該比現(xiàn)在的結(jié)尾好得多,作為創(chuàng)業(yè)典型的示范、引導(dǎo)作用也會(huì)更大。同樣是報(bào)道創(chuàng)業(yè)典型的2006年江西新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《吳國漢創(chuàng)辦山莊引領(lǐng)梨溪新產(chǎn)業(yè)》的結(jié)尾值得借鑒。“梨溪鎮(zhèn)黨委書記余龍德告訴我們,社會(huì)主義新農(nóng)村就要由新農(nóng)民來建設(shè),梨溪的發(fā)展需要有吳國漢這樣的新型農(nóng)民來引導(dǎo)、示范。自打吳國漢創(chuàng)辦了綠野山莊,外陰村村民也積極發(fā)展新產(chǎn)業(yè),現(xiàn)在種苗木、育食用菌、搞山林開發(fā)的有五十多戶,過去無人爭的山林、荒地成了‘香餑餑,山民的傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)意識(shí)正在打破?!保ㄕ浴?006江西新聞獎(jiǎng)作品選》第22頁)。

        綜上所述,從關(guān)鍵詞解讀來說,人物報(bào)道的中心是“人”。作為一個(gè)獨(dú)立存在的人,個(gè)性是其鮮明特征。而能體現(xiàn)人的個(gè)性的是人物對(duì)待事物的態(tài)度和價(jià)值取向,它往往體現(xiàn)在事實(shí)與細(xì)節(jié)當(dāng)中。因此,要讓人物立起來,就必須讓人物的個(gè)性得到張揚(yáng)。

        當(dāng)然,這里還須理清一種邏輯關(guān)系:人與事。人是最活躍的因素,它推動(dòng)、左右事實(shí)的發(fā)生和發(fā)展。人之于事而言,它是決定性的;事之于人而言,是被動(dòng)的。決定性,匡定了人是主體、關(guān)鍵,不是事的附庸;被動(dòng)性,決定了事必須依附人,是“因人而生動(dòng)”的。兩者之間相互依存、相互作用、相互促進(jìn)。

        因此,在新聞報(bào)道中塑造人應(yīng)放在“事”中去塑造,否則,就會(huì)“見人不見事”,塑造出來的人就是概念化的、沒有個(gè)性和血肉的、高高在上的、干癟的;但事是“因人而生動(dòng)”的,它必須依附于人,不能游離于人之外。否則,在以人為主的報(bào)道中,就會(huì)出現(xiàn)“見事不見人”的情況。時(shí)常可以看到在人物報(bào)道中某某做了什么,又攻克了什么難關(guān),解決了什么制約瓶頸,人物所干的事羅列了一大堆,就是不見“人”,將報(bào)道中的李四換成張三、王二等也順理成章。因此,應(yīng)正確理解“事”的作用。“事”不僅是人物依附的載體和平臺(tái),推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力,也是人物個(gè)性、行為習(xí)慣、處世哲學(xué)、生活方式和精神價(jià)值的文化體現(xiàn)。因此必須緊緊抓住事對(duì)于塑造人的作用,讓事實(shí)生動(dòng)地為“人”說話,從而在事件的發(fā)展和演進(jìn)中完成人物的塑造。

        (作者單位:鷹潭電視臺(tái))

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