王小琮

2003年的一天，我結(jié)識了《DV時代》。個星期天我找到了雜志的編輯部，正巧工作人員都不在，于是我留下個便條希望能聯(lián)系我。不久，我就接到了呂尚偉主編的電話，熱情約我再來編輯部。又是一個星期日，我來到編輯部參加了第一次DV會員活動：由馬倉先生介紹Vegas非編軟件的使用——從此我走入了DV技術(shù)交流的天地，開始研究如何使用非編技術(shù)，也購買了我的第部攝像機(jī)，Panasonic 180。

今天，可以肯定的說：這一切，影響了我以后的所有藝術(shù)創(chuàng)作。

2005年夏天，我應(yīng)約去西安話劇院排演后來獲多項(xiàng)國家級大獎的話劇《郭雙印連他鄉(xiāng)黨》。由于我是在排練場用筆記本電腦來編輯播放劇情音樂，這使該劇院的老音響師大為驚訝，他說：“我還沒見過這么厲害的導(dǎo)演，能這么熟練地使用電腦!”

在話劇排練中，隨著演員創(chuàng)作狀態(tài)的不斷深入，他的表演會不斷細(xì)化，不斷產(chǎn)生新的行動，甚至產(chǎn)生新的寓意，原來選定的音樂就應(yīng)該有新的處理和應(yīng)用，甚至更換音樂。但如果第二天再試排，會影響工作進(jìn)度，不能與演員的創(chuàng)作即時合成，我們損失的不僅是時間，而是轉(zhuǎn)瞬即逝的靈感和情緒。

我在自己的筆記本電腦里預(yù)裝了Vegas視頻編輯軟件，在音頻時間線上打開我所需要的音樂素材，利用Vegas的強(qiáng)大音頻編輯功能建立起我所需要的播放圖形映射界面，所有的音樂對接，疊化、強(qiáng)弱變化入點(diǎn)出點(diǎn)都預(yù)設(shè)好。然后，我要做的是在表演開始后啟動時間線，適時的播放這些音樂，使之融入戲劇情境。

話劇演員的表演與戲曲演員不同，他不是被既定的音樂時值所固定，經(jīng)常會有新的變化，音樂也就應(yīng)該隨之變化；這些變化被導(dǎo)演確認(rèn)后，就要重新處理音樂，這時，非線性編輯手段就可以即時發(fā)揮作用了。我會剪切掉不需要的段落，會插入新的樂句，這切都可以在幾分鐘內(nèi)完成，然后立即現(xiàn)場重新臺威。這種現(xiàn)場編輯音樂的工作方式會給演員帶來強(qiáng)大的情緒刺激，使排練進(jìn)入巔峰狀態(tài)!數(shù)碼技術(shù)給戲劇創(chuàng)作帶來了新的方法，它可以對音樂以“幀”概念進(jìn)行精確剪接，細(xì)致入微的融入戲劇符號系統(tǒng)，成為具有語義功能的藝術(shù)語言。

大家會說，這有什么啊，現(xiàn)在的音響師都是這么工作的!我要說的是：這是導(dǎo)演在現(xiàn)場運(yùn)用音頻非線性編輯技術(shù)組織只可意會的心里感覺，并將這重組的音樂語言變?yōu)榍楣?jié)鏈條，這是很大的不同!《郭雙印連他鄉(xiāng)黨》這部話劇的陜西音樂系列以其細(xì)膩熨貼的傳情性引起業(yè)內(nèi)同行的高度評價——太準(zhǔn)確了、太有情感了，以至于到了拿掉音樂劇情便無法進(jìn)行的地步!沒有數(shù)碼技術(shù)，沒有Vegas這個非線編輯軟件提供現(xiàn)場編輯功能，這是不可能達(dá)到的。

實(shí)際上，數(shù)碼影音手段特有的剪接語言已經(jīng)深刻的影響到我在這個劇目的創(chuàng)作，以至于在舞臺處理中出現(xiàn)了“切”，“劃”、“疊”、“反打”等影視手段，它呈現(xiàn)出的簡約，強(qiáng)烈，明快導(dǎo)演手段，使西安電影制片廠的一位攝影師大惑不解的說：“這個戲的導(dǎo)演精通影視剪接?”《華商報(bào)》的劇評題目就是《郭雙印向紀(jì)錄片取經(jīng)》，文中說，“在形式方面，導(dǎo)演運(yùn)用了很多拍攝紀(jì)錄片時采用的手法，比如場景的切換，動鏡頭接動鏡頭等……”這位記者可能不知道，我拍過多部臺播紀(jì)錄片所以能將這些手法融入進(jìn)去。

后來，《郭雙印連他鄉(xiāng)黨》這部話劇連續(xù)獲得“中宣部五個一工程獎”，“文華優(yōu)秀劇目獎”，“文華導(dǎo)演獎”，“中國戲劇優(yōu)秀劇目獎”，“紀(jì)念中國話劇百年全國調(diào)演一等獎”，“國家舞臺藝術(shù)精品獎”。人們所不知道的是，在它的創(chuàng)作過程中有非線性編輯的一份功勞!

實(shí)際上，此前我在給北京電影學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院的學(xué)生們排練畢業(yè)劇目美國話劇《靈魂拒葬》時已經(jīng)開始采用這種方式，先將全劇音樂在Vegas音頻時間線上按演出順序排列好，把每段音樂的強(qiáng)弱處理和疊化都做好，然后只是拍打空格鍵來控制演出進(jìn)程中的播放，停止。值得一提的是，馬倉去排練場觀看了一次全劇連排——他是我的Vegas入門指導(dǎo)老師。

2006年去甘肅省話劇院排演藏族話劇《康布爾的兒孫們》，我也是采用數(shù)碼方式在甘南藏區(qū)瑪曲草原上對藏族民間音樂進(jìn)行采風(fēng)錄音。從牧區(qū)孩子們的口中錄到了相傳是詩人、六世達(dá)賴倉央嘉指創(chuàng)作的口傳歌曲，錄到了小經(jīng)堂內(nèi)由活佛獨(dú)頌的《丹珠爾》藏經(jīng)，如果不使用便攜微型MD設(shè)備，這是不可能做到的。這些音樂素材經(jīng)過VBgas的剪接處理后成功的用于劇情，成為心理幻化音樂，又一次顯示了數(shù)碼技術(shù)在舞臺戲劇中的的創(chuàng)作功能。

數(shù)碼技術(shù)帶來的現(xiàn)場即時制作的工作方式，使我的導(dǎo)演工作進(jìn)入一種高效率狀態(tài)。音樂不再是簡單的作為背景音樂使用，而是進(jìn)人了戲劇的語言系統(tǒng)，與戲劇文學(xué)，演員表演，舞臺美術(shù)、燈光等諸元素共同編織著戲劇的舞臺語匯，對舞臺情節(jié)的組織已經(jīng)不需要事事從頭說起，而是剪去多余的部分，只選擇你所需要的信息：節(jié)奏，不再以“速度”來誤讀，它是一種剪接出來的對比……

數(shù)碼技術(shù)帶來了新的工作方式，而新的工作方式又產(chǎn)生了新的藝術(shù)語言。