[澳大利亞]莊偉杰

摘要：在現(xiàn)代化尤其全球化的進(jìn)程中，世界各地華文文學(xué)中“異”的文化特質(zhì)、中華文化的共通性的相傳承以及融合某些世界性話語等特點(diǎn)，仿若中國(guó)文化走向世界的晴雨表。因而，對(duì)華文文學(xué)書寫或稱華語語系文學(xué)的追溯與再認(rèn)識(shí)，對(duì)海外作家自身文化的比較參照和審視解讀，具有重要的歷史文化意義。如果說，在海外書寫的華文文學(xué)(作品)可理解為跨疆越域的“邊緣性”的華文文學(xué)，那么，從華文作家的寫作立場(chǎng)和精神姿態(tài)來看，則應(yīng)是一種躊文化語境的“自主性寫作”(現(xiàn)象)，即由作家個(gè)體甘愿主動(dòng)承載的一種生命方式。華文文學(xué)中的自主性寫作是相對(duì)于意識(shí)形態(tài)、政治話語和權(quán)力資本而言的。作為一個(gè)特殊的文化空間，海外華文文學(xué)具有多重的意味，既體現(xiàn)出文化資源上的多質(zhì)性，又存在著形態(tài)上的多元性。在某種程度上體現(xiàn)了華文文學(xué)的多樣性和世界性乃至全球性文化特征。

關(guān)鍵詞：海外華文文學(xué)；創(chuàng)作與研究；跨文化語境；自主性寫作

中圖分類號(hào)：I207文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1006—0677(2009)6－0024－05

“華文文學(xué)”這個(gè)帶有整合性的概念，被學(xué)術(shù)界認(rèn)為是一個(gè)尚未被充分重視和發(fā)掘的有價(jià)值的問題。盡管“華文文學(xué)”在中國(guó)大陸的命名，有著長(zhǎng)達(dá)十余年的學(xué)術(shù)背景。重新命名之后的“世界華文文學(xué)”研究，實(shí)際上并未脫離原先的“臺(tái)港澳暨海外華文文學(xué)”的研究框架和軌跡，無論觀察與分析的對(duì)象、視角或方法，皆未能產(chǎn)生具有突破性意義的改變。其實(shí)，對(duì)漂離母土的華人及其族裔文學(xué)的關(guān)注和討論，在海外很早就開始。但大都是對(duì)于具體作家創(chuàng)作的批評(píng)和介紹，還不是今日我們所說的帶有整合性意義的“華文文學(xué)”研究。引人關(guān)注的是，從1989年新加坡舉行的“華文文學(xué)大同世界國(guó)際會(huì)議”，到蟬聯(lián)兩屆在美國(guó)柏克萊大學(xué)亞裔系舉辦的以“開花結(jié)果在海外”為主題的華人文學(xué)國(guó)際研討會(huì)，直至2006年春由王德威主導(dǎo)的哈佛大學(xué)東亞系舉行的題意深遠(yuǎn)的“華語語系文學(xué)研討會(huì)”，都從另外一個(gè)視角，與中國(guó)大陸的海外華文文學(xué)研究展開對(duì)話，并提出了諸多新的理論闡釋。

在現(xiàn)代化尤其全球化的進(jìn)程中，世界各地華文文學(xué)中“異”的文化特質(zhì)、中華文化的共通性的相傳承以及融合某些世界性話語等特點(diǎn)，仿若中國(guó)文化走向世界的晴雨表。因而，對(duì)華文文學(xué)書寫或稱華語語系文學(xué)的追溯與再認(rèn)識(shí)，對(duì)海外作家自身文化的比較參照和審視解讀，具有重要的歷史文化意義。倘若對(duì)這一跨文化現(xiàn)象缺乏深入系統(tǒng)的研究，那么我們關(guān)于中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的宏觀把握和對(duì)中西文化交流的具體分析是乏善可陳的，也會(huì)影響到一些相關(guān)的重要課題的深入和拓展。于是，自20世紀(jì)90年代開始，伴隨“流散”現(xiàn)象而來的新移民潮日益加劇，華文文學(xué)研究在國(guó)內(nèi)外已成為全球化時(shí)代后殖民和文化研究的熱門話題。盡管華文文學(xué)研究在大陸已有近30多年的歷史，但也遭遇和引起一系列的學(xué)術(shù)難點(diǎn)以及有待厘清與探討的學(xué)術(shù)問題。

顯然的，站在不同的視角和聚焦點(diǎn)來透視、理解和界定存在于海外的“華文文學(xué)”所具有的特殊的形態(tài)、質(zhì)地或蘊(yùn)涵，獲得的觀點(diǎn)和見解也不盡相同。譬如，從語言屬性切人，有人認(rèn)為應(yīng)屬于“語種的華文文學(xué)”，因?yàn)槲膶W(xué)說到底是語言的藝術(shù)，而且語言是存在者的家園(海德格爾如是說)，這更是漢語言文字(母語)優(yōu)美的標(biāo)志；從文化歸屬觀照，有人以為應(yīng)屬于“文化的華文文學(xué)”，因?yàn)樵谔囟ǖ恼Z境中，華文文學(xué)是一種特殊的文化景觀，是一種獨(dú)立自足的(文化)存在，“是海外華人生活的以生命之自由本性為最后依據(jù)的自我表達(dá)方式”的文化學(xué)現(xiàn)象；從族群層面考慮，有人認(rèn)為應(yīng)是“族性的華文文學(xué)”，因?yàn)橐粋€(gè)離散族群在域外貫串和延續(xù)的血脈，仍是華族意識(shí)(文化身份)在海外的擴(kuò)展，這與提倡把華文文學(xué)研究擴(kuò)大到華人文學(xué)的視野相呼應(yīng)，并在域外獲得某種學(xué)理層面的支援；從主體性角度看，有人認(rèn)為應(yīng)是“個(gè)人化的華文文學(xué)”，理由是文學(xué)寫作本身乃是一種私人性的活動(dòng)，或者說是個(gè)體生命的一種體驗(yàn)方式或表現(xiàn)方式。如此等等，莫衷一是。

如果根據(jù)筆者旅居海外多年的所見所聞所感所思、以及個(gè)人在創(chuàng)作與研究方面的雙重切身體驗(yàn)，更愿意或主張把在海外書寫的華文文學(xué)(作品)理解成跨疆越域的“邊緣性”的華文文學(xué)；從華文作家的寫作立場(chǎng)和姿態(tài)來看，則認(rèn)為應(yīng)稱之為跨文化語境的“自主性寫作”(現(xiàn)象)。究其源在于，一方面海外華文文學(xué)始終處于一種流動(dòng)性乃至不確定性的狀態(tài)，是流散在世界各地的跨文化現(xiàn)象，無論如何都處于多重的邊緣。對(duì)母(語)國(guó)來說，儼然是從域外傳來的邊緣的聲音；對(duì)所在國(guó)主流文化而言，也是一種邊緣的文化(現(xiàn)象)；從族群種屬來分，是屬于“外來人”的少數(shù)民族文學(xué)，即“他者”的聲音；從寫作者自身來說，文化身份的曖昧與含混也是一種邊緣；從文學(xué)本身的處境來看，在高度商業(yè)化時(shí)代，文學(xué)已逐漸走向邊緣?？傊瑹o論從語種、從文化、從族性、從個(gè)體乃至文學(xué)本體等諸方面來考察和觀照，海外華文文學(xué)都逃不出“邊緣”這個(gè)空間，并且總是在邊緣處“沿”著自身的路線在尋夢(mèng)中“圓”夢(mèng)，在行走中流散和遍布在世界各地。另一方面主要是從作家自身的生存處境、創(chuàng)作心態(tài)、精神姿態(tài)等方面作為出發(fā)點(diǎn)來加以思考的。眾所周知，在海外謀生，或?qū)W習(xí)或經(jīng)商或從事其他活動(dòng)，首先面臨的第一要素是生存，然后才是生活。無法生存，無從立足，一切都談不上，誠(chéng)如馬克思曾說的，只有吃穿住解決了才能談文學(xué)藝術(shù)(大意)，更甭說從事真正意義上的文學(xué)創(chuàng)作。倘若說華文作家的海外書寫不是“自主性寫作”，而是一種自覺或自在性寫作狀態(tài)，又不盡然。因?yàn)榭陀^條件不具備，主觀上也受到種種來自于生存的現(xiàn)實(shí)困擾，創(chuàng)作主體很難進(jìn)入自覺舒適的狀態(tài)，難以靜下心來從事寫作，尤其是第一代移民者；若說是自由寫作，在法律健全的社會(huì)里又得自律；若說是自然寫作，可能與“自然主義”創(chuàng)作手法相含混；假如說是自為或者自發(fā)，似乎又欠準(zhǔn)確貼切。在某種程度上，筆者更傾向于理解為出于自愿的，即身在邊緣，依然心甘情愿由內(nèi)而外生發(fā)的一種既體現(xiàn)獨(dú)立自主、又常常不由自主的用文字(母語)書寫來撫慰和安頓自己漂泊靈魂的生命方式?；蛘哒f，寫作對(duì)于華文作家來說，只是一種需求、一種娛樂、一種趨于精神上的審美活動(dòng)。它沒有任務(wù)或指標(biāo)，也無須把它當(dāng)作某種任務(wù)和指標(biāo)。因?yàn)樵诤Ｍ鈱懽魇请y以獲得任何物質(zhì)回報(bào)的，就像玩游戲，玩好了，固然愉快。玩不好了還可以重來，相對(duì)沒有壓力。好比與朋友聊天，想聊時(shí)一通電話，不想聊時(shí)在內(nèi)心想念也很快樂。在這里，人的自主意識(shí)最為關(guān)鍵，其所體現(xiàn)的是一種主觀能動(dòng)性，即自我認(rèn)同的主人翁姿態(tài)。一如自主婚姻，你看上了就自我選擇，自己做主。又如人在他鄉(xiāng)，必須獨(dú)立自主的道理一樣，無論是物質(zhì)上或精神上。如果喪失了這種自主，或并不具備這樣的精神姿態(tài)和良好心態(tài)，是不可能產(chǎn)生寫作沖動(dòng)和欲望而進(jìn)入寫作狀態(tài)的。從“跨國(guó)”視角或跨文化視野來說，現(xiàn)實(shí)中的很多現(xiàn)象已經(jīng)超出民族國(guó)家和國(guó)與國(guó)

關(guān)系的框架，而且具有它們自身的自主性和特點(diǎn)，因此，站在人本主義的視角和作為創(chuàng)作主體的角度來加以觀察和分析，我們完全可以把在海外書寫的華文文學(xué)，看成是由作家個(gè)體甘愿主動(dòng)承載的一種生命方式，姑且稱之為跨文化語境中的“自主性寫作”。

由于海外華文文學(xué)作為一個(gè)特殊的文化空間，具有多重的意味，尤其是進(jìn)入上世紀(jì)八九十年代以來的新移民文學(xué)潮，既體現(xiàn)出文化資源上具有的多質(zhì)性，又存在著形態(tài)上具有的多元性。因此，海外華文作家作品中呈現(xiàn)出來的跨文化性，在某種程度上體現(xiàn)了全球化語境下華文文學(xué)的多樣性和世界性乃至全球性文化特征。立足于跨文化視野來思考和探尋海外華文文學(xué)的創(chuàng)作與研究，無疑有助于我們理解和把握其實(shí)質(zhì)，同時(shí)有助于我們從中思考中國(guó)與世界的關(guān)系。那么，何謂“跨文化”呢?作為一個(gè)外來術(shù)語，其籠統(tǒng)的漢語名稱同時(shí)表示三個(gè)復(fù)合語詞：Cmss-culrural、Intcr-cuhural、Trans-cultural，其隱含的三種基本形態(tài)應(yīng)是：穿越式溝通、互動(dòng)式交叉、會(huì)通式超越。對(duì)海外華文文學(xué)而言，無論是創(chuàng)作或研究，從某種意義上說，更趨向于穿越式溝通，確切地說，它實(shí)際上是屬于“主體性文化”(Subjective Cullure)，也屬于文化的“內(nèi)在結(jié)構(gòu)”(Intcrnal Struclure)。這種特點(diǎn)不僅涉及主體的文化身份(Cul rural Identity)和主觀判斷，而且涉及構(gòu)成觀念文化的諸多元素，尤其是內(nèi)在決定人類外顯行為的各種視界、情感、信仰、欲望、價(jià)值關(guān)懷、時(shí)空意識(shí)、思維觀念等。如果說，“人類生活的各個(gè)方面無不受到文化的影響，并隨著文化的變化而變化?；蛘哒f，文化決定人的存在，包括自我表達(dá)的方式以及情感流露的方式、思維方式、行為方式、解決問題的方式等”。那么，跨文化中的“跨”的對(duì)象所指向的應(yīng)是“文化”，所“跨”的方式從本質(zhì)上說即比較，所“跨”的目的盡管出于不同的需要，卻明顯地體現(xiàn)出異質(zhì)文化之間的相互碰撞與交融、溝通與理解?？梢姡瑢?duì)于華文文學(xué)創(chuàng)作的研究，重要的不是作平面式的隔岸觀火，而是不斷追問、揭示、批評(píng)和澄明的運(yùn)態(tài)程序。一旦缺乏真正的對(duì)話意識(shí)，即缺乏穿越式的溝通，將有可能陷入某種自設(shè)的或民族文化中心論的泥潭，自然談不上抵達(dá)站在跨文化語境中進(jìn)行比較研究可能出現(xiàn)的理想效果。無論是“究天人之際”，還是“通古今之變”，都應(yīng)在自由出入、暢通開放的審視觀照過程中進(jìn)行有效的對(duì)話?；蛟S只有這樣，才有可能為華文文學(xué)研究帶來更多、更廣闊的學(xué)術(shù)生長(zhǎng)(空間)點(diǎn)。對(duì)此，著名學(xué)者饒芃子從比較文學(xué)意義的視角切入，頗有見地地指出：首先，海外華文文學(xué)的興起為比較文學(xué)提供了一個(gè)極富創(chuàng)造性的探討對(duì)象和新的學(xué)術(shù)空間。其次，還為比較文學(xué)提供了一系列新的視閾、新的對(duì)話模式、新的融合和超越的機(jī)緣。再者，海外華文文學(xué)為比較文學(xué)的國(guó)別、地域比較，特別是理論研究和拓展學(xué)科“邊界”，提供了新的內(nèi)容和視點(diǎn)。

受西方后現(xiàn)代理論的影響，或基于血緣和文化等方面的天然親近感，當(dāng)下有些學(xué)者似乎趨向于接受種族的維度，或受德勒茲“少數(shù)文學(xué)”理論、受詹母遜(詹明信)“民族寓言”(national allegory)理論的啟發(fā)，認(rèn)為作為邊緣化的少數(shù)文學(xué)的海外華文(人)文學(xué)，是邊緣族群與主流社會(huì)之間的對(duì)抗敘事。這種文化研究范式，作為一種整體性的批評(píng)視角，關(guān)注點(diǎn)乃是作為集體的“民族性”身份再現(xiàn)。正如斯圖亞特·霍爾所言，這種文化身份是“一種共有的文化”，集體的“一個(gè)真正的自我”?！霸谄癯霈F(xiàn)的對(duì)邊緣化民族的諸多再現(xiàn)形式中，它繼續(xù)發(fā)揮一種強(qiáng)大的創(chuàng)造性力量?！比欢A文文學(xué)的發(fā)展歷程在海外各地區(qū)的呈現(xiàn)是有所區(qū)別的，無論是文學(xué)主題的嬗變和文化互動(dòng)，無論是身份認(rèn)同與文學(xué)書寫之間存在的相互聯(lián)系，也無論是地緣性因素所帶來的多樣化形態(tài)，尤其是具體到單個(gè)作家身上，個(gè)體意義上的自我書寫常常會(huì)因此而產(chǎn)生游離。作為現(xiàn)實(shí)中的個(gè)體，在理論上常常存在著多重的社會(huì)身份，諸如語言(Language)、性別(gcnder)、階級(jí)(class)、宗教(religion)、民族(nation)、種族(Face)、族群(ethnicity)等多重認(rèn)同。但不管是從屬于何種身份，在轉(zhuǎn)換成具體敘事身份的過程中，主要取決于作為個(gè)體的作家的自主選擇。盡管身處多元文化語境中的寫作主體，在書寫中有時(shí)可能會(huì)突顯出某種身份，或者不斷地逃離潛在的文化身份，或迷醉于后現(xiàn)代書寫，但這只能看作是藝術(shù)追求呈現(xiàn)的分流或差異。況且，個(gè)體認(rèn)同的多元化所帶來的是文學(xué)書寫的多樣化形態(tài)。如此說來，海外華文作家的“自主性寫作”就顯而易見了。

至于有些學(xué)者所提出的“唐人街文學(xué)”、“唐人街作家”、“唐人街寫作”或“知識(shí)分子寫作”的說法，竊以為欠妥貼，值得商榷。如果我們僅停留于用大陸的眼光來打量，或用大陸慣用的理論術(shù)語來框定海外華文文學(xué)／作家，由是所帶來的偏差就難以更準(zhǔn)確到位地對(duì)其進(jìn)行解讀和加以闡釋。這些可能只是一種預(yù)設(shè)的理論(命名)，用來探討或許有其一定的合理性，只要不出現(xiàn)過度的闡釋或誤讀的偏離。其實(shí)，海外作家的寫作(文化)身份是不具有固定的本質(zhì)性，而是流散式的往往具有多重元素的混雜性。正因?yàn)槿绱?，我們這里所說的“自主性寫作”作為一種穿越式溝通的跨文化現(xiàn)象，如果改稱為“唐人街寫作”，則顯得過于自閉或局囿；如果直接稱之為“流散寫作”，則包含了某種西方殖民主義的文化霸權(quán)(culLure hegemony)意識(shí)。文學(xué)畢竟是人學(xué)(是寫人的也由人來寫)，這并非是唯一的真理，卻具有相當(dāng)?shù)恼f服力。從某種程度上來理解，既然是由作為主體的人書寫的文學(xué)敘事，無論是用母語表達(dá)，哪怕是用所謂的國(guó)際流行語——英文從事寫作，只要是定居在海外的華人，在客觀上無疑的都起到了在全球傳播中國(guó)文化的效果。像早年林語堂的雙語寫作，還有張愛玲乃至近年來移民海外的華人作家或文化人，他(她)們自動(dòng)自主地借助于文學(xué)這個(gè)媒介來表達(dá)自身的生命訴求、情感經(jīng)歷和故國(guó)想象，等等。正是這種帶有自主性的寫作，在無形中組合成了當(dāng)代世界文學(xué)進(jìn)程中一道獨(dú)特的文學(xué)景觀。

由于海外華人寫作與近代以來大規(guī)模的海外華人移民現(xiàn)象緊密相關(guān)。因此，借助“流散”研究以及對(duì)流散文學(xué)現(xiàn)象的研究便成為全球化時(shí)代的后殖民和文化研究的熱門課題，這的確是值得重視的一種批評(píng)研究范式。但是，用“唐人街寫作”或“唐人街文學(xué)”這樣的命名來定位或闡釋寫作主體的身份方式與文學(xué)場(chǎng)中的海外華文書寫或華語語系文學(xué)，在實(shí)際上是有失偏頗的，也未能為海外華文文學(xué)研究提供更為合理性的依據(jù)，盡管這只能視為一種“后設(shè)的理論概括”。依筆者淺見，如果我們稱之為“唐人街情結(jié)”，可能會(huì)更為合理和妥當(dāng)些。因?yàn)椤疤迫私质呛Ｍ馊A人遷徙歷史的見證者。很多人離開了，更多的人正在進(jìn)來?；蛟S，

唐人街最終的盛衰并不重要，重要的是它的文化意義上的存在”。唐人街的出現(xiàn)首先是中國(guó)海外貿(mào)易發(fā)展的結(jié)果。華人聚集唐人街，首先是由于移民在異國(guó)他鄉(xiāng)時(shí)能守望相助、互通鄉(xiāng)情，也是當(dāng)?shù)卣疄榱斯芾矸奖愕捻槃?shì)安排。然而，唐人街的生命力如同中華民族的生命力一樣，總是能劫后重生。唐人街的生命力為何如此頑強(qiáng)?因?yàn)樗呛Ｍ獾闹袊?guó)文化“飛地”。從這個(gè)意義上說，不管你來自何處何方，不管你帶著何種身份和角色，只要是龍的傳人，一旦流落于異國(guó)他鄉(xiāng)，唐人街這塊“飛地”可能就是你暫時(shí)的棲身地或庇護(hù)所，可能就是你用來溝通心靈的場(chǎng)所，可能也是你與故土聯(lián)系的紐帶，正因?yàn)閾碛心承]之不去的“情結(jié)”，是故，作為一種跨域性的“自主性寫作”，往往既充滿了流浪的游子對(duì)故土的一份眷戀或精神寄托，同時(shí)又在字里行間洋溢著濃郁的異國(guó)情調(diào)。如果說唐人街乃是中華文化在海外的隱喻或象征，那么，作為“自主性寫作”的根性意識(shí)(情結(jié))就有可能為自身帶來更為廣闊的思考空間。

盡管華文文學(xué)在海外遍地生長(zhǎng)，如雜樹生花，順乎自然，形成了同中有異、異同互見的多元格局，但應(yīng)自覺擺脫過度自戀情結(jié)，更無須急于為自己“涂脂抹粉”，而是要勇于正視華文文學(xué)是否能可持續(xù)發(fā)展以及面臨的諸多難題。因此，對(duì)于從事華文文學(xué)研究者而言，關(guān)鍵的是要以理性和寬容的姿態(tài)為華文文學(xué)在海外的發(fā)展出謀獻(xiàn)策，讓創(chuàng)作與研究在呼應(yīng)互動(dòng)中，驅(qū)使華文文學(xué)走向更加理想境界的新天地。不可忽視的是，自主性與共同性之間的關(guān)系，同樣是華文文學(xué)必須清醒地面對(duì)的問題。其實(shí)，華文文學(xué)中的自主性寫作是相對(duì)于意識(shí)形態(tài)、政治話語和權(quán)力資本而言的，是置身于邊緣的一種具有獨(dú)立自主的寫作立場(chǎng)和精神姿態(tài)，但必須警惕自我封閉或畫地為牢。而華文文學(xué)的共同性應(yīng)是對(duì)其多樣性形態(tài)的肯定，但不能因此而丟棄華文文學(xué)本身存在的差異性。唯其如此，我們才能更好地觀照和透視作為自主性寫作的華文文學(xué)最核心的詩學(xué)追求。

誠(chéng)然，“隨著主體視角和參照系的改變，客觀世界也呈現(xiàn)著不同面貌。甚至主體對(duì)本身的新的認(rèn)識(shí)也要依靠從‘他者的重新認(rèn)識(shí)和互動(dòng)來把握”。因此，對(duì)于海外華文文學(xué)創(chuàng)作與研究來說，重要的是如何在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上不斷地尋求更新的思維方式來突破固有的樊籬，在跨文化語境和全球多元文化背景下，充分發(fā)揮自身的文化優(yōu)勢(shì)，在進(jìn)行現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換的進(jìn)程中，主動(dòng)而自覺地參與到世界多元文化的新的理論建構(gòu)之中?；蛟S，這正是我們亟需探討的價(jià)值意義之所在。

(責(zé)任編輯：翁奕波)