慎重考慮市場需求與藝術(shù)追求

□李東華

2008年的兒童文學(xué)是熱鬧喧天的，無論是對經(jīng)典的重新包裝，還是對原創(chuàng)作品的大力襄舉，這一年本土兒童文學(xué)圖書的出版數(shù)量之多，足以讓讀者在眼花繚亂中感到選擇的艱難。這當(dāng)然和2008年正好是改革開放30年而2009年又是新中國建國60周年不無關(guān)系，一些“獻(xiàn)禮”和“紀(jì)念”性質(zhì)的大部頭叢書隆重出版，如少年兒童出版社推出了《改革開放三十年的中國兒童文學(xué)》，新世紀(jì)出版社推出了《改革開放30年中國兒童文學(xué)金品30部》，烘托出一種喜慶氛圍。但這不是決定性的因素，2008年兒童文學(xué)的繁盛應(yīng)該是中國兒童文學(xué)長期積累后的一次“井噴”，更離不開“市場”這根魔術(shù)棒在背后強(qiáng)有力的推動，因而有很多的現(xiàn)象值得關(guān)注和思考。

“市場”的擴(kuò)大與“人才”的緊俏

2008年更多原本和兒童文學(xué)毫不沾邊的出版社開始積極介入這一領(lǐng)域，如2008年上半年，中國輕工業(yè)出版社成立了青少年圖書事業(yè)部，計劃推出“中國原創(chuàng)冒險文學(xué)書系”，并已和李志偉簽約，于年底出版了“李志偉冒險小說叢書”。而前些年停刊的一些兒童文學(xué)期刊開始“復(fù)活”，如少年兒童出版社一度停辦的以發(fā)表中篇小說為主的《巨人》，今年重新開始試刊；甚至一些民營出版力量開始創(chuàng)辦一些新的兒童文學(xué)雜志，并取得了不俗的業(yè)績，如2008年創(chuàng)刊的《讀友》（少年文學(xué)半月刊）。而一些老牌的期刊如《兒童文學(xué)》《少年文藝》《東方少年》《中國校園文學(xué)》等紛紛采取增加下半月刊、選萃、小學(xué)版和中學(xué)版分開辦等辦法，不斷擴(kuò)大刊物的容量。這些都表明，在出版市場相對疲軟的今天，兒童文學(xué)的市場前景卻是“風(fēng)景這邊獨(dú)好”，原因很簡單，少年兒童是當(dāng)今中國的閱讀主體，而這個人群高達(dá)3.47億，如此巨大的一塊蛋糕，難免會吸引眾多的出版社來分割。

出版和發(fā)表陣地的迅速擴(kuò)張，使得兒童文學(xué)作家們顯得緊俏起來。也許還沒有哪一年的日子像2008年這樣好過，相信每位作家都已沒有多少存糧，甚至長在地里的莊稼也已經(jīng)作為收成被預(yù)訂了出去，真是有點(diǎn)“皇帝的女兒不愁嫁”的滋味。這當(dāng)然是兒童文學(xué)作家們的福音，但出手太快的稿子難免有欠缺打磨的遺憾，而缺乏競爭的隊伍，常常會在藝術(shù)上產(chǎn)生惰性。因而，去除對兒童文學(xué)的“小兒科”的偏見，呼吁更多的富有才情和天賦的作家加入到這個圈子里來，是個常說常新的話題，在2008年，顯得尤為迫切。

“叢書”的熱鬧與“單行本”的冷清

2008年的兒童文學(xué)出版依舊講求規(guī)模和速度，繼續(xù)以“集團(tuán)軍”的面目示人。無論是經(jīng)典還是原創(chuàng)，大都以“叢書”的形式出現(xiàn)?；蛘呤且慌骷壹w亮相，或者是一個作家的一系列作品同時出版。而且這種“叢書”的規(guī)模有越做越大之勢，自從前些年湖北少兒社推出“百年百部中國兒童文學(xué)經(jīng)典書系”，并一炮打響之后，追求宏大似乎已成為兒童文學(xué)出版界的風(fēng)尚。把不同藝術(shù)風(fēng)格、不同門類的作品或作家納入一個書系，使得一套套叢書如同閱兵式上的方陣一樣壯闊而整齊。

一種叢書形式是很多作家的集體“大合唱”。2008年，在冰心獎創(chuàng)辦20周年之際，由海豚傳媒集團(tuán)策劃、上海美術(shù)出版社推出的“冰心獎獲獎作家書系”，已經(jīng)出版了30本，還將繼續(xù)推出20本。這套叢書囊括了獲得過冰心獎的幾代兒童文學(xué)作家的各種體裁的原創(chuàng)作品，但尤其以“60后”、“70后”的年輕一代作家為主。安徽少兒社的“小橘燈·校園純小說”系列和江蘇少兒社的“當(dāng)代實(shí)力派作家原創(chuàng)精品小說”系列也推出了不少優(yōu)秀的原創(chuàng)作品。此外，春風(fēng)文藝出版社的小布老虎叢書正值十周年紀(jì)念，推出了“十年紀(jì)念珍藏版”叢書，精選過去十年中出版過的優(yōu)秀作品重新包裝推出；中國少兒出版社的“皇冠書系”、人民文學(xué)出版社的“中國當(dāng)代獲獎兒童文學(xué)作家書系”、少年兒童出版社的“陳伯吹桂冠書系”，2008年都在繼續(xù)出版新書；不可不提的還有湖南少兒出版社推出的“全球兒童文學(xué)典藏書系”，所收俱為世界著名的兒童文學(xué)經(jīng)典作品。

還有一種叢書形式是作家個人的系列作品集中推出。這是最近幾年作家出版作品的一種最主要的出版形式。一個初登文壇的新人，一出手就是三五本甚至七八本作品已經(jīng)是屢見不鮮的事情。相比之下，單行本的出版就顯得比較冷清，長篇小說《會跳舞的向日葵》（秦文君）、《腰門》（彭學(xué)軍）、《真情少年》（李建樹）、《家有謝天謝地》（謝倩霓）、短篇小說集《狼獾河》（黑鶴）等是其中的優(yōu)秀之作。而這些作品都出自名家之手，新出道的作家很難看到他們的作品以單行本的形式面世。

“叢書”這樣一種出版策略，當(dāng)然還是和市場這個指揮棒分不開的，因?yàn)閰矔菀孜x者的眼球，而單行本很容易形單影只地淹沒在圖書的汪洋大海之中。當(dāng)然，叢書比單行本更容易提升發(fā)行量，這也是個不爭的事實(shí)。這些叢書的策劃出版顯示了少兒出版的實(shí)力和魄力，好處是讓很多經(jīng)典作品能夠全面地展示給讀者，讓很多年輕作家得以集中亮相。但有些叢書，尤其是作家個人系列作品，也容易造成形式上的宏大和內(nèi)容上的貧乏之間的矛盾。一個作家，短短的時間內(nèi)就推出一套甚至幾套書，每一套又是好幾本，拿在手中，有時會有“雞肋”的感覺——書中時不時會顯現(xiàn)出作者的才情，但是，這些才情稀釋了，攤薄了，題材也趨于同質(zhì)化。藝術(shù)貴在創(chuàng)新，但這些叢書的一個致命傷在于單調(diào)與重復(fù)。認(rèn)真地雕琢一部作品，使之內(nèi)容豐厚，在今天變成了一件很奢侈的事情。鄭春華從2007年開始推出系列叢書《非常馬鳴加》，2008年又有后續(xù)作品面市，這套書是本年度的叢書中比較優(yōu)秀的一套，這當(dāng)然源于作者多年的扎實(shí)的生活和藝術(shù)積累。對于一個新人來說，“叢書”這種寫作形式對于自身的藝術(shù)才情不可避免地是一種揮霍和浪費(fèi)，從長遠(yuǎn)來看，藝術(shù)才華被過度榨取，是不可能不影響到一個作家的藝術(shù)生命力的。

“長篇”的單調(diào)與“短篇”的繁復(fù)

相比較來說，“長篇”往往比短篇小說在藝術(shù)上更考驗(yàn)一個作家的綜合功力，因此，“長篇”的優(yōu)劣常常作為判斷一個時期創(chuàng)作水平高低的最重要的因素。但是從最近兩年兒童文學(xué)創(chuàng)作的情況來看，我覺得“長篇”尤其是長篇兒童小說的創(chuàng)作，卻有著趨向“單調(diào)”的誤區(qū)，這當(dāng)然和前面提到的“叢書”熱、單行本出版較難不無關(guān)系，況且容易受出版社青睞的題材又比較單一地指向校園小說，尤其是以“頑童”為主角的適合小學(xué)生閱讀的熱鬧型校園小說。因此，撇開長篇兒童小說驚人的發(fā)行量，我們會發(fā)現(xiàn)，對于兒童生存狀態(tài)反映的深度與廣度，對于兒童文學(xué)藝術(shù)探索的深度與廣度來說，“短篇”創(chuàng)作所取得的成就是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地被忽視和低估了。

2008年是“短篇”兒童文學(xué)作品大有收獲的一年。目前，市場上至少有五家少兒社同時推出兒童文學(xué)短篇作品年度選，這也顯示了短篇創(chuàng)作的數(shù)量之豐。短篇兒童文學(xué)作品反映出的社會內(nèi)容更加全面和廣闊，題材更加豐富，藝術(shù)探索更加活躍。像短篇小說《姊妹坡》（陸梅）、《秀樹的菜窖》（三三）等對于童年心靈圖景的深入挖掘，讓讀者更能體會到一種深度閱讀的魅力；湯素蘭的童話《天堂》讓我們再次感受到作者短篇童話創(chuàng)作的精致和詩意；而且，繁茂的兒童文學(xué)期刊使得一些新人得以嶄露頭角，像寫童話的湯湯、流火，寫小說的李秋沅、舒輝波、龐婕蕾，甚至像寫詩歌的年輕的“90”后慈琪和張牧笛，都顯示了一種蓬勃的創(chuàng)造力和不羈的想像力。雖然，各大出版社緊盯著的基本是一群相對成熟的作家，但我們也應(yīng)該把目光盯向短篇寫作領(lǐng)域，其中所顯現(xiàn)出的新人特有的創(chuàng)作活力，可以讓出版社發(fā)現(xiàn)更多的人才資源。

“通俗化”寫作的成長

與“藝術(shù)寫作”的堅守

評論家朱自強(qiáng)曾經(jīng)指出，新世紀(jì)兒童文學(xué)的一個重要走向就是通俗（大眾）兒童文學(xué)從整個兒童文學(xué)中分化了出來，當(dāng)下，中國兒童文學(xué)創(chuàng)作中的通俗兒童文學(xué)與藝術(shù)兒童文學(xué)兩種類型剛剛開始了比較清晰的分化。我覺得這個觀點(diǎn)有助于把當(dāng)前兒童文學(xué)中存在爭議的一些問題厘清。事實(shí)上，“通俗”和“藝術(shù)”寫作沒有高低優(yōu)劣之分，更重要的是，這兩種寫作，雖然都是文學(xué)，但它們還是有各自不同的創(chuàng)作規(guī)律和評判標(biāo)準(zhǔn)。如果不把他們放到各自的評判標(biāo)準(zhǔn)下去言說，去要求，那么一派就會把小讀者的喜歡與否和圖書的發(fā)行量作為評判圖書優(yōu)劣的惟一標(biāo)準(zhǔn)；而另一派則會認(rèn)為作品藝術(shù)性和思想性才是給小讀者推薦作品的標(biāo)準(zhǔn)；二者都容易抹殺彼此所作出的不同貢獻(xiàn)。尤其是其中一種聲音壓倒性地占了上風(fēng)之后，都會對兒童文學(xué)的創(chuàng)作生態(tài)、創(chuàng)作秩序帶來不利影響。

“通俗”的和“藝術(shù)”的當(dāng)然應(yīng)該并存，但是，在兒童的童年閱讀中，“通俗”的讀物和“經(jīng)典”讀物究竟應(yīng)該是一個什么樣的比例，才能使之獲得的精神營養(yǎng)處于一種均衡的狀態(tài)，這是出版界和創(chuàng)作界不能不思考的問題?！皟和膶W(xué)是給人性打底子的文學(xué)”，這個“打底子”的給精神補(bǔ)鈣的作品和“就是要給小讀者帶來笑聲”的比較輕淺的閱讀之間，是需要有一個恰當(dāng)?shù)谋壤?，否則，一個完全在大眾文學(xué)中浸淫長大的民族，他的精神成長必將在未來的一天呈現(xiàn)出偏頗和脆弱。

從2008年的兒童文學(xué)創(chuàng)作中可以看出，還是有很多作家一直在堅守著“藝術(shù)寫作”的原則的。而“通俗”類的作品則繼續(xù)保持良好的出版勢頭。2008年，楊紅櫻的“淘氣包馬小跳系列”又有新作面世。而葛冰則在中國少年兒童出版社出版了偵探推理類的童話小說“皮皮和神秘動物”系列；曹文軒的幻想小說系列“大王書”的第二部《紅紗燈》也已面世；彭懿則在江蘇少兒社出版了“彭懿精靈飛舞幻想小說集”；李志偉在北京少兒社推出了“開心學(xué)校幽默叢書”、年底在中國輕工業(yè)出版社推出了“李志偉冒險小說系列”。

事實(shí)上，雖然“通俗化”寫作大行其道，但其主要的問題依舊不是數(shù)量太多了，而是精品太少了。盡管，偵探、冒險、懸疑、校園、幻想等等類型化的作品都很受讀者歡迎，但是，我們依舊不能說我們已經(jīng)有了非常成熟的類型化作家。這些名家的介入，一定會不斷提升我國“類型化”兒童文學(xué)寫作的藝術(shù)品格，不斷開拓新的寫作空間。

王宜振的情趣

□王式儉

在兒童詩創(chuàng)作上，王宜振曾進(jìn)行過艱苦的探索。他的詩，想像奇特、語言清新活潑，充滿童心童趣。

上世紀(jì)80年代初，我第一次讀到他的《秋風(fēng)娃娃》時，曾為作者新奇的想像而驚異，詩很簡單，僅有八行，但一位淘氣天真的秋風(fēng)娃娃的形象便躍然紙上：“秋風(fēng)娃娃可真夠淘氣/悄悄地鉆進(jìn)小樹林里/它跟那綠葉兒親一親嘴/那綠葉兒變了，變成一枚枚金幣//它把那金幣兒搖落一地/然后又輕輕地把它拋起/瞧，滿天飛起了金色的蝴蝶/一只一只，多么美麗！”這首詩采用了傳統(tǒng)的比興手法，詩中將秋天的落葉喻為一枚枚金幣，既形象新穎，又有很強(qiáng)的暗示性。歷來吟詠秋天的詩，多為蕭瑟衰頹的景象，那是成年人的秋天，對于不知愁滋味的兒童來說，秋天正是美好的收獲季節(jié)。

在《有一個節(jié)日在六月》中，作者深情地寫道：“有一個節(jié)日在六月/在孩子眼里，它只是一片小小的香椿樹葉/讓樹葉的葉脈連接起每個孩子的脈管/讓每個孩子的脈管里流淌著一條噴香的河……”詩中作者沒有選擇玫瑰和紫羅蘭，而選擇香椿葉暗喻孩子們節(jié)日的溫馨。這一比喻，城市長大的孩子也許會感到陌生，但在北方農(nóng)村長大的孩子，就會感到格外親切。春天，正是北方農(nóng)村采摘香椿葉的季節(jié)，可以想見，節(jié)日里孩子們可以不做功課，他們攀上高高的香椿樹盡興玩耍，樂何如之！英國哲學(xué)家休謨曾說：“美只存在于觀賞者的心里，每一個人心見出一種不同的美。每個人應(yīng)該默認(rèn)他自己的感覺，也應(yīng)該不要求支配旁人的感覺。”如果讀者了解作者農(nóng)村生活的經(jīng)歷，便不難理解作者的選擇了?！抖敷摇贰段覐奶镩g采豬草歸來》等詩也能看出作者類似的審美追求?！抖敷摇肥?005年收入人教版小學(xué)語文課本五年級上冊的名篇，該詩采用博喻和象征手法，寄托一位農(nóng)村母親對兒子的殷切期望和無限關(guān)愛。詩的最后兩節(jié)這樣寫道：“孩子，戴上這頂斗笠吧 / 讓這朵故鄉(xiāng)的花兒伴你在鬧市穿行 …… /孩子，戴上這頂斗笠吧 …… 讓它在你的頭頂，成為一盞不熄的燈?！痹娭校赣H一再囑咐孩子戴上的斗笠究竟象征什么呢？當(dāng)代著名畫家李可染說：“空白、含蓄是中國藝術(shù)一門很大的學(xué)問?！痹姷闹腔墼谟诓啬?，一首好詩應(yīng)將詩意藏匿起來，讓讀者去想像。這首詩的魅力正在于此。

王宜振在童詩創(chuàng)作上走過一段漫長的路，并取得了豐碩的成果。諸多榮譽(yù)，作者從容面對，在《榮譽(yù)的憂傷》中，他這樣寫道：“只有卸下這些沉重的榮譽(yù)/趕路才會一身清爽/心頭的塊壘落地，心里方感到舒坦暢亮……”童詩，是點(diǎn)亮兒童心靈的焰火，我們祝愿作者為孩子們寫出更多好作品。

兒童文學(xué)的亮點(diǎn)與問題

□譚旭東

2008年是一個不平凡的年份，對于兒童文學(xué)來說也是一個不平靜的年份。無論創(chuàng)作、出版，還是理論批評，都出現(xiàn)了一些熱點(diǎn)，甚至可以出現(xiàn)了一些值得注意的問題。

創(chuàng)作：兒童小說創(chuàng)作

女作家占居上風(fēng)

2008年兒童文學(xué)創(chuàng)作整體還是不錯的，比如兒童詩出現(xiàn)了不少精品力作，張懷存、張曉楠、李德民、侯澤俊等青年作家屢有佳作，青年女童話作家中米吉卡、湯湯、阿欣、于瀟湉、陳麗虹、曾維惠等，可以說在各種刊物上都是頭條作者。最熱鬧的當(dāng)然就是兒童小說。從開卷及其它圖書銷售排行榜上，也可以看出女作家風(fēng)頭非常強(qiáng)勁，如楊紅櫻、伍美珍、郁雨君、肖定麗、趙靜、童喜喜、王勇英、商曉娜等，可以說占據(jù)了最顯要的位置，而且她們基本都是以幽默的兒童生活故事寫作為主。男作家中占主體的還是曹文軒、張之路、沈石溪、常新港、周銳等已經(jīng)卓有成就的作家，青年男作家中也差不多只有李志偉、魯奇、王鋼等人的兒童生活故事還有一定的沖擊力，但與青年女作家的強(qiáng)大勢頭相比，差距非常明顯。

目前，兒童小說創(chuàng)作一個重要的取向就是小說“生活故事化”，大部分暢銷的兒童小說其實(shí)都是生活故事，而且是具有情景劇性質(zhì)的、具有時尚氣息也帶著都市情調(diào)的類型化兒童故事。這一來反映了兒童小說作家對讀者的準(zhǔn)確定位，另一方面也反映出兒童小說創(chuàng)作對影視文化風(fēng)格的借鑒及兒童圖書出版對創(chuàng)作的調(diào)控力度越來越大。

期刊：純兒童文學(xué)刊物迅速壯大

2008年的兒童文學(xué)期刊的發(fā)展?fàn)顩r令人鼓舞，可以說走出了幾年前發(fā)行的低谷。北京的《兒童文學(xué)》雜志在原來半月刊的基礎(chǔ)上，又發(fā)展成了旬刊，而且每期總發(fā)行量已經(jīng)突破了50萬大關(guān)。南京的《少年文藝》也變成了一月三刊，每月不但出版有純文學(xué)版，還出版了少年寫作版和少先隊活動版，發(fā)行量也非?？捎^。天津的《童話王國》每月也出版兩期：一期為小學(xué)高年級版，另一期為小學(xué)中低年級版。北京的《東方少年》也發(fā)展成了旬刊，并出版了作文版和低幼版。創(chuàng)刊才一年多的《讀友》（少年文學(xué)半月刊）雜志也變成了旬刊，并且短時間內(nèi)凝聚起了眾多的作家資源。這種變化一來反映了兒童文學(xué)刊物在應(yīng)對市場和讀者細(xì)分局面時的運(yùn)營智慧，另一方面也折射出兒童文學(xué)閱讀環(huán)境正在朝著良性的方向發(fā)展。純兒童文學(xué)期刊的轉(zhuǎn)好，擴(kuò)大了兒童文學(xué)發(fā)表的陣地，也調(diào)動了兒童文學(xué)作家的創(chuàng)作積極性?，F(xiàn)在，青年作家不但在個人網(wǎng)站、博客上大展風(fēng)采，而且在紙質(zhì)刊物上也越來越受到追捧，這也是青年作家不依賴扶持而能走近讀者的重要原因。

出版：原創(chuàng)重復(fù)跟風(fēng) 缺少品牌建設(shè)

各個少兒社在作家創(chuàng)作資源的挖掘方面還顯得缺乏眼光，總是圍著幾個名家轉(zhuǎn)。改革開放30年是2008年一件值得紀(jì)念的大事，但圍繞改革開放30年所出版的兒童文學(xué)圖書在新意上略有欠缺，出版的幾套書都是重復(fù)舊作，其實(shí)這樣浪費(fèi)了出版資金，對讀者來說，也難有好的閱讀效果。其實(shí)青年作家中有很多優(yōu)秀的創(chuàng)作成果，無論童話、小說，還是散文、詩歌，都有很優(yōu)秀的作品，但到目前為止，除了湖南少兒社和遼寧少兒社分別出版過“小虎娃”系列和“小虎隊”系列外，沒有哪個出版社出版一套比較大規(guī)模青年兒童文學(xué)作家的叢書。我個人覺得做兒童文學(xué)圖書品牌，關(guān)鍵是要善于發(fā)現(xiàn)新人，善于挖掘新的創(chuàng)作資源，善于整合最新的創(chuàng)作力量。新品牌、新經(jīng)典是靠建設(shè)起來的，是靠精心經(jīng)營起來的，沒有自己精心經(jīng)營的品牌，出版社就不可能在市場上站住腳跟。另外，出版社不愿意在青年作家身上投資，就會因?yàn)榧惫プ骷业男湃魏妥x者的信任，當(dāng)然也會被市場拋棄。

理論批評：絕對化思維與話語缺失

2008年兒童文學(xué)理論批評幾乎沒有建設(shè)性的成果。不過，要說兒童文學(xué)理論批評沒有一點(diǎn)動靜也是不準(zhǔn)確的，比如說，圍繞楊紅櫻圖書的暢銷，就展開過幾個人的爭論，但細(xì)心人一定會發(fā)現(xiàn)，這些爭論的話語不是理性的，多注重新聞性和市場性，缺少學(xué)理性。其實(shí)，楊紅櫻作品的暢銷不能完全歸于商業(yè)化的因素，如果完全沒有審美的因素，楊紅櫻也不可能暢銷這么長時間。另外，無論是讀者認(rèn)可，還是專家認(rèn)可，都是需要智慧的，讀者也不是媒體隨便可以欺騙的。尤其是在兒童閱讀很大程度上受到父母和教師引導(dǎo)和控制的情況下，兒童圖書的購買行為更不可能非常隨便。所以把楊紅櫻說得一文不值，顯然是缺乏基本常識的。另外，把兒童文學(xué)的商業(yè)性寫作完全否定或把市場化一棍子打死也不一定是對的。但我們判斷楊紅櫻的作品也不能僅僅依據(jù)小讀者喜愛，或者說完全依據(jù)市場碼洋。專家應(yīng)該有專家的判斷和理由，如果專家把楊紅櫻作品的審美因素或其它導(dǎo)致受眾很多的因素理性地分析出來了，那么，也就不會遭到非議，也不會被人指摘為參與商業(yè)炒作。

從關(guān)于楊紅櫻的爭論來看，兒童文學(xué)專家參與兒童文學(xué)作家的評價是一件需要拿出專業(yè)素養(yǎng)和審美能力的工作。從近年的經(jīng)驗(yàn)來看，兒童文學(xué)專家完全成為出版社商業(yè)營銷的“代言人”也讓專家們失去了專業(yè)品格和讀者信任。這個教訓(xùn)是值得反思的，兒童文學(xué)閱讀推廣也犯了這個毛病，近年來好多人都拉起一支隊伍進(jìn)行閱讀推廣，有的還打著非常醒目的旗號，甚至給人以非常具有文化責(zé)任感的印象，但實(shí)際上都陷入了商業(yè)化運(yùn)作的怪圈，結(jié)果現(xiàn)在都漸漸地失去了對讀者的吸引力。因?yàn)榧议L和老師認(rèn)識到了，這些閱讀推廣的背后都有出版商在支撐，誰給了推廣者利益，推廣者就會說誰的書怎么好怎么好。這樣下來，沒有幾年，閱讀推廣活動的可信度就會打折扣。

現(xiàn)在兒童文學(xué)創(chuàng)作、出版與接受都被納入到了產(chǎn)業(yè)化的鏈條里來了，所以很多時候我們無法脫離商業(yè)化的思維和模式，但作家的主體性并不是完全被商業(yè)之手掌控的，理論批評家的智慧還不可能完全被出版商所支配，因?yàn)楠?dú)立性的話語也是有可能產(chǎn)生并形成影響力的。關(guān)鍵是作家和理論批評家有沒有一定的藝術(shù)眼光和藝術(shù)素養(yǎng)，有沒有站在高處看世界的氣魄和胸襟。希望2009年兒童文學(xué)創(chuàng)作、出版和理論批評都會有新的氣象，有新的發(fā)展和變化。