余義林

歲末年初，北京的劉恒、鄒靜之和萬方三位作家，聚首在北京人民藝術(shù)劇院的小劇場，宣布成立國內(nèi)第一個(gè)以作家為主體的劇社“龍馬社”。這幾天，記者頻繁連線“龍馬社”的各位創(chuàng)始人，和他們探討關(guān)于戲劇以及戲劇文學(xué)的話題。很顯然，作家們聚集在話劇的命題之下，一起進(jìn)行關(guān)于中國話劇的新嘗試，不僅是出于興趣，而是希望在藝術(shù)實(shí)踐中凸現(xiàn)文學(xué)以及文本的重要。

近年來，北京的話劇舞臺很熱鬧，各式各樣的話劇、各種類型的演出團(tuán)體層出不窮，但由作家們“挑頭兒”做一個(gè)劇社，還是讓人覺得有幾分新鮮和好奇。對于這一點(diǎn)，鄒靜之表述得比較清楚。他說，各種文藝作品對文本的需要是不一樣的。話劇是文本的歸屬，是要看劇本的。古今中外一切能夠不斷流傳、讓人不斷震動和思索的戲劇，靠的就是劇本的力量。于是，這三位喜愛話劇又同時(shí)看重文本的作家便走到了一起，共同用劇本來實(shí)現(xiàn)文學(xué)的延伸。由于兩位社長鄒靜之和劉恒一個(gè)屬龍，一個(gè)屬馬，于是“龍馬社”的名字也就有了。

龍馬社的開門大戲，是鄒靜之創(chuàng)作近四年、十一易其稿的《操場》。鄒靜之雖然在影視劇創(chuàng)作方面名氣很大，但一直對話劇難抑激情。近年來，他的話劇《我愛桃花》《蓮花》等都被北京人藝搬上舞臺，并取得了不俗的演出成績。而對于尚在排練中的《操場》，鄒靜之說“是被別人評價(jià)為這些年最好的作品”。他曾經(jīng)每天去一個(gè)大學(xué)校園的操場遛彎，遛了五年，覺得這是喧囂的城市里一個(gè)非常豐富的角落，于是將看到的東西，提煉和升華為這個(gè)“有關(guān)個(gè)人的，也是有關(guān)知識分子自我批判的作品”。他還邀請了實(shí)力派演員韓童生、陳小藝、李建義、龔麗君等共同出演，由北京人藝青年導(dǎo)演徐昂執(zhí)導(dǎo)，今年2月在首都劇場亮相。

另一位社長劉恒也是文學(xué)和影視的雙棲作家，他的《貧嘴張大民的幸福生活》收視率頗高，鮮活的劇情和人物，顯示了他編劇本的天份。雖然按龍馬社的打算，三位主創(chuàng)每人每年排一部戲，從正在“操練”的《操場》算起，但劉恒的劇本創(chuàng)作也已擺上了日程。他說：“在朝拜藝術(shù)圣神的路上，龍馬社是個(gè)驛站，供我們歇息、切磋和謀劃。當(dāng)重新上路的時(shí)候，我們不再是孤獨(dú)的行者，而是寧靜的滿懷友善的同路人?！?

曹禺之女萬方擔(dān)任了“龍馬社”藝術(shù)總監(jiān)。她寫過小說，也寫過不少電視劇，但她認(rèn)為“寫話劇是我的寫作經(jīng)驗(yàn)中最好的經(jīng)驗(yàn)，感到最過癮”。萬方認(rèn)為話劇的生命力無可置疑，那種活生生的魅力，人與人面對面的情感、思想、審美的交流，是其他藝術(shù)不可替代的。

鄒靜之還對記者說，龍馬社將吸收更多新成員，包括有志于話劇事業(yè)的劇作家、導(dǎo)演、演員，共同打造出具有鮮明的龍馬社風(fēng)格的精品話劇。但遺憾的是，龍馬社目前還“居無定所”。辦公的地方是話劇發(fā)燒友免費(fèi)提供的，現(xiàn)在的排練場也是朋友借給龍馬社的。他告訴記者，希望能借本報(bào)一角，向熱愛話劇的朋友呼吁一下：誰有暫時(shí)閑置不用的地方，可否借給龍馬社做劇場或排練場？

龍馬社被作家們當(dāng)做自己的夢幻城堡。譬如在某個(gè)溫暖的下午，沏一杯茉莉，就著窗外的陽光，圍坐在一起，大聲朗讀自己的劇本——這就是他們的人生理想。在他們看來，劇本是可以穿越時(shí)光的，他們想爭取爭取讓自己的文字成為穿透時(shí)間隧道的那種最鋒利的東西。