本刊編輯部

DV時代請向讀者介紹一下這部作品的創(chuàng)作思路。

林廣為孫宏達(dá)中國水墨動畫已經(jīng)有了幾十年的發(fā)展歷史，隨著第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》開始，創(chuàng)造了一個又一個的輝煌。然而多年后的今天，特別是在數(shù)字媒體技術(shù)飛速發(fā)展的時代，我們已經(jīng)很難找到當(dāng)年的輝煌。中國水墨動畫如何繼承?如何發(fā)展?如何與新數(shù)字媒體技術(shù)結(jié)合讓這種數(shù)字媒體技術(shù)承載傳承千年的傳統(tǒng)藝術(shù)?近年來，隨著數(shù)字技術(shù)的不斷完善，立體影院的建立，立體影院動畫片逐漸出現(xiàn)，如《極地特快》、《別惹螞蟻》等，甚至真人電影中也出現(xiàn)了立體片段，如《哈利·波特》。立體動畫是動畫片和數(shù)字技術(shù)播放媒介等發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，它不但具有傳統(tǒng)動畫、電影的優(yōu)點(diǎn)，還具有其獨(dú)特的特性，即空間特性給人們以全新的視覺和聽覺感受，讓人們身臨奇境。這種感受，是傳統(tǒng)的二維動畫和三維動畫所不能達(dá)到的，這種感受，也是在立體影院外所感受不到的。

在立體動畫的研究應(yīng)用方面，國外已經(jīng)發(fā)展了較長一段時間，但國內(nèi)還處于起步階段。水墨與數(shù)字媒體技術(shù)的結(jié)合，近年來也已經(jīng)有不少藝術(shù)家在這方面進(jìn)行了研究，并且取得了不錯的成績。不過遺憾的是國畫感強(qiáng)的畫面總是無緣牽立體動畫的手。在創(chuàng)作之初，我們就瞄準(zhǔn)了中國畫畫面感和立體動畫的統(tǒng)一這一方向上，最終找到了工筆重彩這一突破口，成功將兩方面的優(yōu)勢嫁接。

DV時代制作這部立體水墨動畫片都用了哪些設(shè)備?

林廣為孫宏達(dá)該片使用了當(dāng)今流行的立體偏振和偏光技術(shù)，觀看時需要佩戴偏振眼鏡和偏光眼鏡。另外，考慮到偏振和偏光眼鏡對播放媒介(它需要專門的播放設(shè)備，價(jià)格比較昂貴)的特殊要求，我們還制作了紅藍(lán)立體版本，這種版本對播放的媒介要求不是很高，只要帶上紅藍(lán)眼鏡，在個人電腦電視投影儀等都可以觀看到立體效果使立體影像進(jìn)入“平民化”時代，加快了立體電影的普及和推廣。

在軟件制作方面，三維方面，我們使用了當(dāng)前比較流行的Maya，xsi等，二維方面，運(yùn)用到了Moho，我們把二維手繪的人物稿導(dǎo)入到軟件中，然后調(diào)節(jié)好動作輸出成序列圖片再導(dǎo)出，放在三維軟件里作為貼圖，在眾多人物動作和有限的時間內(nèi)，Moho大大加快了我們的制作進(jìn)度，不足的是這種方法調(diào)出來的動作往往比較機(jī)械，不夠靈活和生動。后期方面，主要運(yùn)用了Fusion。

DV時代談?wù)勥@次在第七屆ISFVF上的得獎感言?

林廣為孫宏達(dá)這是我們對水墨動畫和立體影像結(jié)合的第一次嘗試，能獲得這個獎首先得感謝北京電影學(xué)院動畫學(xué)院院長孫立軍老師和蘇州金笛卡通國際文化有限公司董事長哈旭，在他們的大力支持和鼓勵下，我們才有機(jī)會做這么一個嘗試。同時，這也是我們對中國風(fēng)格動畫片的一次探索。近年來，國產(chǎn)動畫片受歐美動畫片和日本動漫的影響較大，很多作品，都不自覺地流露出歐美和日本動畫風(fēng)格的痕跡，缺少真正的我們自己的獨(dú)特風(fēng)格。在做了多種嘗試后，我們找到工筆重彩這種形式，發(fā)現(xiàn)它有一定的中國特色，并且在敘事和表現(xiàn)力方面，比純水墨效果要好一些，也比較適合與立體影像結(jié)合。當(dāng)然，由于這是第一次嘗試，在很多方面并不成熟，還存在挺多的問題，希望前輩以及同仁們多多指點(diǎn)。我們也希望繼續(xù)嘗試做中國風(fēng)格的作品，并在此基礎(chǔ)上，找到一種真正的中國動畫風(fēng)格。

DV時代代談?wù)勥@次短片制作中的難忘故事?林廣為孫宏達(dá)制作中的故事很多，例舉兩個：

2007年9月，剛開始進(jìn)入制作的第二個月，當(dāng)時片子的風(fēng)格還沒有完全確定下來。在新加坡舉行的動漫峰會上，哈總帶去了我們剛制作的兩分鐘的片花去會場，過程中得到了英國維珍動漫公司的關(guān)注。英國維珍動漫公司總裁蘇瑞世先生(Mr SureshSeetharaman)對我們片子的風(fēng)格給與了肯定，并表現(xiàn)出極大的熱情。這讓我們的團(tuán)隊(duì)信心大增。

制作全新風(fēng)格的動畫片不是件容易的事。工筆重彩是一種比寫意國畫更細(xì)膩更寫實(shí)的形式，我們創(chuàng)作時刻意區(qū)別于寫意水墨畫，但用三維技術(shù)制作出來的東西細(xì)膩起來比較容易產(chǎn)生生硬的cg感，讓整個畫面失掉了國畫的韻味和靈動感，可謂過猶不及。

在創(chuàng)作的過程中有幾場水路戲，對畫面中水的風(fēng)格，到底是該如何處理呢?對此，劇組的人產(chǎn)生了分歧。一開始覺得應(yīng)該完全保留原汁原味的國畫風(fēng)格，主要用線條來表現(xiàn)水的效果，然而，這帶來了一個問題，就是與立體結(jié)合時，空間感比較弱，戴上立體眼鏡后，眾多運(yùn)動的線條會顯得畫面比較亂。換一種風(fēng)格吧，這時想到了真實(shí)的水的效果：它的好處是實(shí)現(xiàn)起來相對比較容易(一般三維軟件里都自帶了較多的水的實(shí)例，我們只要在此基礎(chǔ)上稍作調(diào)整就可以了)。但是這又帶來一個問題，就是真實(shí)的水和畫面中的人物，場景等風(fēng)格不一樣，放在一起不協(xié)調(diào)?？紤]到兩種方法各自的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，接下來我們嘗試著一種新的思路。我們想到了Maya中的一個材質(zhì)球叫Use background，它其中的一個用途是具備鏡子的功能，只要一個簡單的平面，它就可以把物體鏡像，反方向呈現(xiàn)在平面上。用這種方法可以用來制作水面倒影的效果，我們把倒影單獨(dú)分層渲染出來，再到后期軟件里做一些調(diào)整。這種方法渲染速度非常快，尤其在大場景里。

DV時代在這樣一個數(shù)字影像時代，你們對自己的創(chuàng)作有怎樣的思考?

林廣為孫宏達(dá)2003年，羅德里格斯執(zhí)導(dǎo)的立體電影《特工小子3》，在美國獲得了1億1200萬美元的票房佳績2004年，華納公司的立體動畫片《極地特快》在全球80多家IMAX影院取得了近4500萬美元的票房……立體影像是未來發(fā)展的趨勢，數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步，各地IMAX立體影院相繼建立，極大的推動了立體影像的發(fā)展，未來將進(jìn)入一個立體影像的時代。

隨著DV時代的到來，影像不再是那么遙遠(yuǎn)，它越來越快的走入到大眾的視野。影像對于大眾來說，也越來越熟悉。然而，這對于從事影像(電影動畫)專業(yè)的人士來說，這也是一個極大的挑戰(zhàn)。如何走出一個與眾不同的道路?如何走出自己的風(fēng)格?

堅(jiān)持走一條自己的路，這是我們要思考的問題。