阮　直

老夫我沒學(xué)問，不知這貓頭鷹什么時候站錯了隊，不招人待見了，讓人戴上這么一頂沒光彩的帽子——夜貓子。在評定鳥類的優(yōu)劣時，人們把它打入了“不是好鳥”一類，民間有諺語為證，“武大郎玩夜貓子，什么人玩什么鳥?！蔽浯罄刹黄鹧蹆?，夜貓子也跟著掉了身價。

其實這“不是好鳥”的夜貓子，恰恰是益鳥，并為世界鳥類專家所公認(rèn)。一只貓頭鷹一年可以消滅大約一千二百只老鼠，以每只老鼠一年偷吃一千克糧食來計算，等于保護(hù)了一噸多的糧食。一畝土地一年的奉獻(xiàn)都不如一只夜貓子，這么大的功勞沒得到人們的嘉獎，是因為夜貓子夜間愛叫，聲音凄厲分貝又高，這就招人煩了，萬籟俱寂，美夢正甜，你這么一叫就是添亂，就是擾民。

但夜貓子終歸是不用人喂食的鳥，該咋叫就咋叫。叫到如今，人類終于認(rèn)可了夜貓子這個朋友，把它列入了保護(hù)范圍，并享受著“二類”的待遇。

與夜貓子比起來，臉紅的總是人，窮人愛討好富人，弱者就容易討好強(qiáng)勢者。就說這相聲吧，本是曲藝界領(lǐng)隊的夜貓子，是以諷刺與批判為天職的。因為舊社會主流文化的舞臺上，沒有代表老百姓的聲音，長久的壓抑與郁悶，老百姓就找到了相聲作為發(fā)泄不滿的代言，由于直接針砭時弊有風(fēng)險，那么用冷嘲熱諷、旁敲側(cè)擊的語言來表達(dá)心中的愛恨，就成了相聲批判現(xiàn)實的藝術(shù)特色了。

相聲作為說的語言藝術(shù)，不僅是民間老百姓效仿上層社會士大夫辯才的“山寨型”斗嘴，更要履行民間知識分子的批判職責(zé)。它表演的舞臺是街頭和茶館，它的觀眾是引車賣漿者流。它運用的語言形象、粗鄙，有原生態(tài)的生命力，因不雅，曾一度是不可登廟堂之高的，這就讓一些說相聲的人背叛了相聲，也跟著歌舞去搶占美輪美奐的藝術(shù)舞臺了。

如今這只夜貓子越來越失職，非要搶人家報喜鳥的事干。就說今年春晚由曲協(xié)副主席姜昆掛帥與戴志誠合說的《我有點暈了》吧。那明明是新聞宣傳報喜的事，相聲也搶著干，結(jié)果是把觀眾都說暈了。時代的變化，說十句不如倆鏡頭，累死你，你也說不笑觀眾。倒是那句“三十年前人吃粉絲，三十年后粉絲快吃人”的話，讓人發(fā)笑了。有網(wǎng)友就問：明星還有怕粉絲不“吃人”的嗎?明星怕的是沒粉絲。至于那個《團(tuán)團(tuán)圓圓》的相聲，就更不多說了，那是報喜鳥與百靈鳥的組合曲。

如今我們的林子里最不缺的鳥就是報喜鳥了，為了取得豢養(yǎng)的資格，住進(jìn)金絲編織的“別墅”，啥鳥都學(xué)會了鳴悅耳之音。雜文有了“新基調(diào)”、漫畫有了“唱贊歌”，相聲有了“報喜鳥”，這些藝術(shù)形式的角色錯位，也是這些藝術(shù)受到觀眾冷落的原因所在。

我們生活中那么多的假惡丑，以諷刺與批判為主業(yè)的相聲，面對中國奶業(yè)的一湖渾水，國企老總的高年薪低效益，壟斷行業(yè)的蠻橫與霸道就不敢有個“敞亮”的態(tài)度?給強(qiáng)勢者高唱的贊歌是能換回幾枚閃光的金牌，但藝術(shù)的生命永遠(yuǎn)是為人民代言，是藝術(shù)家的心懷良知發(fā)出的正義吶喊。

我們這個時代如今最稀缺的就是夜貓子這樣的益鳥。讓人們在熟睡之中聆聽它發(fā)現(xiàn)腐臭、老鼠時的報告，才更有益于社會環(huán)境的清凈與和諧。即便正做著好夢的人討厭夜貓子的提醒。夜貓子也不能不叫。人類認(rèn)可你是益鳥，就不是用你來報喜的。