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        受力“超現(xiàn)實(shí)物件”

        2009-02-05 06:18:16
        藝術(shù)匯 2009年7期
        關(guān)鍵詞:超現(xiàn)實(shí)

        超現(xiàn)實(shí)主義是20世紀(jì)可以被稱為最有影響力的藝術(shù)思潮之一,其發(fā)展在30年代時(shí)甚至超越了“先鋒”的概念,以更多的形式出現(xiàn)在人們的面前,所涵蓋的范圍與主題甚至影響到了戲劇,設(shè)計(jì),廣告,甚至是時(shí)尚?!癝urreal Things”按其字面的中文譯詞“超現(xiàn)實(shí)物件”理解,將呈現(xiàn)這一思潮在與大眾消費(fèi)文化之間相互運(yùn)動(dòng)的林林種種。

        盡管兩者間的沖突對(duì)其發(fā)展造成了巨大的壓力,但超現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)者們?nèi)栽谙嗷プ饔?,相互影響中不斷的將這一主題向前推進(jìn)。對(duì)于超現(xiàn)實(shí)主義,其誕生的各類原因之中一定有一項(xiàng)是來(lái)自大眾的渴望,人們渴望一種在現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法企及的,或美好,或驚悚的夢(mèng)幻世界變?yōu)榭梢灾庇^的甚至是可以觸摸的以評(píng)判自我。

        無(wú)疑的,從實(shí)實(shí)在在的現(xiàn)實(shí)進(jìn)入到超現(xiàn)實(shí)的世界,經(jīng)歷偶然與幻想是多么的令人雀躍。就是這樣的一個(gè)愿望,“Surreal Things”借助藝術(shù)家之異想天開(kāi)的大腦與雙手為醒著的人造夢(mèng)。屆時(shí),展會(huì)將集結(jié)過(guò)往最具超現(xiàn)實(shí)主義精神的繪畫(huà),雕塑,建筑,珠寶,陶瓷制品,紡織品,家具,尚品,影片及影像在一起,“超現(xiàn)實(shí)物件”將被攤開(kāi)來(lái)讓人們“忍受”其大規(guī)模的沖擊,展會(huì)于2009年5月9日到8月30日在加拿大安大略美術(shù)館舉行。

        漫游癖

        吳優(yōu)

        藝術(shù)家提姆·諾爾斯(Tim Knowles)名為“漫游癖”(Wanderlust)的最新作品融合了裝置與行為元素。在稱作“風(fēng)行”(Windwalks)以及“夜行”(Nightwalks)的兩個(gè)行動(dòng)中,提姆將化身一位現(xiàn)代漫游者,在城市與鄉(xiāng)村中展開(kāi)一段獨(dú)特的行走。這兩個(gè)項(xiàng)目的獨(dú)特之處在于,提姆并不是單純地在鄉(xiāng)間與城市之間無(wú)目的地游蕩,而是要接受一些類似于科學(xué)實(shí)驗(yàn)的特殊預(yù)定規(guī)則,過(guò)程充滿了不可預(yù)知性。目前,藝術(shù)家為“風(fēng)行”和“夜行”所拍攝和記錄的攝影、影像作品正在英國(guó)普利茅斯藝術(shù)中心(Plymouth Art Centre)展出。

        盡管在普通人的旅程中,不受人們控制的因素也很多,但是提姆進(jìn)行的這個(gè)藝術(shù)行動(dòng)中,借由外界去決定事情走向的未知性,將達(dá)到一個(gè)實(shí)驗(yàn)性的高度。

        在“風(fēng)行”中,提姆從倫敦市中心出發(fā),這個(gè)旅程并沒(méi)有一個(gè)明確的目的地,一切皆由“風(fēng)”來(lái)決定。具體是怎么做到的?提姆為自己設(shè)計(jì)了一個(gè)獨(dú)特的裝置,這是一個(gè)十分獨(dú)特的頭盔,上面安裝了可以指示風(fēng)向的風(fēng)信旗。戴上它以后,提姆接下來(lái)的每一步,都將由風(fēng)決定,同時(shí),提姆還配有一只GPS裝置導(dǎo)航。提姆作為一個(gè)觀察記錄者,將用他的攝影機(jī)鏡頭忠實(shí)地紀(jì)錄下一路的情景。

        有時(shí)候,風(fēng)會(huì)卷起一些地上的小細(xì)屑,在空中打個(gè)轉(zhuǎn),隨后撞向一個(gè)垃圾堆積的角落,這是一個(gè)死巷。很多情況下,風(fēng)經(jīng)常會(huì)把提姆領(lǐng)向這樣一個(gè)無(wú)路可去的境地。此刻藝術(shù)家要做的就是一直等著,等待風(fēng)轉(zhuǎn)變方向,重新上路,提姆的旅程時(shí)常會(huì)充滿這樣幾乎令人失去耐心的情況。

        不同于“風(fēng)行”中常會(huì)出現(xiàn)的孤獨(dú)、無(wú)聊感,“夜行”則更多的是充滿了不確定的危險(xiǎn)性。在“夜行”中,提姆進(jìn)入到黑漆漆的鄉(xiāng)村山區(qū),自然中唯一的光線只有微弱的新月月光。提姆將攜帶三只大功率的手電筒,照亮一路行程,在隨時(shí)可能被亂石絆倒的艱難行走中,提姆同時(shí)將架起三角架,將手電筒照射出的路線用相機(jī)拍攝下來(lái)。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的曝光,照片中出現(xiàn)的蜿蜒“光流”出現(xiàn)了令人驚訝的奇幻景象

        如同幽靈般神秘的路線呈現(xiàn)在了森林中。

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