彭 斐

為了更深入地來(lái)了解趙樹(shù)理,記者近日采訪了趙樹(shù)理研究專家曲潤(rùn)海先生。1936年出生于山西定襄的曲潤(rùn)?，F(xiàn)居北京,是中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。曾于1983年擔(dān)任山西省文化廳廳長(zhǎng);1990年任文化部藝術(shù)局局長(zhǎng)兼中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)書(shū)記處書(shū)記;1996年至2001年曾先后任中國(guó)藝術(shù)研究院常務(wù)副院長(zhǎng)、黨委書(shū)記,同時(shí)兼任中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)理事等職。

他長(zhǎng)期以來(lái)一直研究“山藥蛋派”和“晉軍”作家作品,并出版文學(xué)評(píng)論集《山藥蛋派作家作品論》《思考、探索、前進(jìn)》;1983年后主要研究表演藝術(shù)的創(chuàng)作和管理,并參與創(chuàng)辦了表演藝術(shù)的全國(guó)最高政府獎(jiǎng)“文華獎(jiǎng)”。下面就是他眼中的趙樹(shù)理形象。

趙樹(shù)理是個(gè)“大專生”

讀過(guò)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史的人,提起山藥蛋派,第一印象肯定會(huì)和趙樹(shù)理聯(lián)系起來(lái)。作為山藥蛋派的第一代作家,趙樹(shù)理的創(chuàng)作最早始于1928年,上承五四、30年代左翼文學(xué),而于《靈泉洞》初步形成了自己的創(chuàng)作風(fēng)格,至上世紀(jì)40年代初,作為“一位在成名之前已經(jīng)相當(dāng)成熟了的作家”,以自己的成熟小說(shuō)創(chuàng)作如《小二黑結(jié)婚》等,與山藥蛋派的第二代作家,直接汲取根據(jù)地思想資源成長(zhǎng)起來(lái)的“晉綏五作家”馬烽、孫謙、西戎、胡正、李束為最初的小說(shuō)創(chuàng)作,如《呂梁英雄傳》等一道,共同在實(shí)際創(chuàng)作上,標(biāo)志著“山藥蛋派”的形成。

經(jīng)過(guò)多年研究后,曲潤(rùn)海認(rèn)為,趙樹(shù)理之所以會(huì)成為山藥蛋派作家的核心,原因是多方面的。

曲潤(rùn)海認(rèn)為:“趙樹(shù)理年齡比其他作家都大,其他作家成名都要比趙樹(shù)理晚,所以都尊重趙樹(shù)理?！?/p>

“趙樹(shù)理是讀過(guò)外國(guó)文學(xué)的,剛開(kāi)始趙樹(shù)理也寫(xiě)長(zhǎng)句子,一個(gè)句子當(dāng)中的修飾詞匯很多,但這些農(nóng)民很不習(xí)慣?！鼻鷿?rùn)海說(shuō),“后來(lái)趙樹(shù)理放棄了這種寫(xiě)法,開(kāi)始在作品創(chuàng)作中使用短句。”

山藥蛋派作品多數(shù)都有農(nóng)民的幽默,“他們說(shuō)故事,在說(shuō)故事的過(guò)程中塑造人物,大部分使用白描的手段。山藥蛋派作家以短篇小說(shuō)為主,短篇小說(shuō)可以看作是生活的橫斷面,但山藥蛋派作家不是橫斷面,基本上不管長(zhǎng)短,它都會(huì)有個(gè)故事?！?/p>

“與其他作家相比,趙樹(shù)理的農(nóng)村幽默感更強(qiáng),趙樹(shù)理的文字能力和修養(yǎng)也是最高的,像馬烽等人都像是小學(xué)生,他們是從革命生活中磨練出來(lái)的?！鼻鷿?rùn)海說(shuō),“趙樹(shù)理的本事比較全,他劇本寫(xiě)得好,曲藝作品好,所以全面的看,趙樹(shù)理本身的修養(yǎng)就高。以現(xiàn)在的角度來(lái)看,趙樹(shù)理起碼也是大專學(xué)生。”

“與趙樹(shù)理一同在解放區(qū)成長(zhǎng)起來(lái)的那一代朋友后來(lái)都是文化上的領(lǐng)導(dǎo)者,因此從那時(shí)起,他就是文化上的領(lǐng)導(dǎo)者?！鼻鷿?rùn)海說(shuō)?！?943年,趙樹(shù)理以《小二黑結(jié)婚》成名后,大家就開(kāi)始都學(xué)他,解放以后,在山西文化界,趙樹(shù)理自然而然的成為了領(lǐng)軍人物。”

“二諸葛”原型是趙樹(shù)理的父親

提到趙樹(shù)理的創(chuàng)作,曲潤(rùn)海認(rèn)為:“趙樹(shù)理是帶著人文寫(xiě)中間人物的,他認(rèn)為寫(xiě)中間人物、寫(xiě)人物的轉(zhuǎn)變,能反映出時(shí)代的變化,所以中間人物、落后人物在他的筆下非常的生動(dòng),因?yàn)樗闹髦季褪墙逃r(nóng)民。這點(diǎn)和馬烽不一樣。馬烽塑造閑人的形象比趙樹(shù)理多,趙樹(shù)理是中間人物形象比較多,中間人物都是轉(zhuǎn)變中的人物,像‘二諸葛‘三仙姑實(shí)際上都是中間人物,他們也在變,還有好多人物在他筆下都是這樣。”

趙樹(shù)理的幽默感幾乎無(wú)處不在。曲潤(rùn)海饒有興致地說(shuō):“趙樹(shù)理作品中人物的起名很有意思,他給人物起的外號(hào)一下子就能讓人記住。有的作家筆下的人物所做的事情能記住,但名字卻忘了,而有的作家寫(xiě)出來(lái)的東西,一個(gè)名字都記不住?！?/p>

早期的山藥蛋派作家在創(chuàng)作上有個(gè)共同主旨,“不寫(xiě)真人真事,他們認(rèn)為寫(xiě)真人真事在那個(gè)時(shí)代限制創(chuàng)作?！?/p>

20世紀(jì)50年代中期,隨著“大躍進(jìn)”的進(jìn)行,山藥蛋派作家也開(kāi)始寫(xiě)真人真事?！爱?dāng)時(shí)提倡寫(xiě)‘大躍進(jìn)當(dāng)中的先進(jìn)模范人物,代表性的作家是馬烽,趙樹(shù)理也開(kāi)始寫(xiě)真人真事,他筆下只寫(xiě)過(guò)兩個(gè)真人真事,一個(gè)是《孟祥英翻身記》,寫(xiě)一個(gè)女勞模,另一個(gè)作品是《實(shí)干家潘永福》,一個(gè)年輕的現(xiàn)任農(nóng)工部長(zhǎng)。但作品最后主人公卻不知道結(jié)果如何,趙樹(shù)理說(shuō)如果他發(fā)生了變化,這個(gè)作品也就沒(méi)用了,所以他還是主要把人物形象改造成為小說(shuō)虛構(gòu)人物?！?/p>

即便在作品中很少寫(xiě)真人真事,但趙樹(shù)理小說(shuō)中的人物卻都有模特,“像《小二黑結(jié)婚》里面的小二黑,其原型是被害死的,但是趙樹(shù)理把他寫(xiě)活了。二諸葛的原型其實(shí)就是趙樹(shù)理的父親,他的父親就是見(jiàn)什么都要擋道?！鼻鷿?rùn)海說(shuō),“他故事里面的人物都有原型,就是真人真事不多。除去寫(xiě)過(guò)兩個(gè)真人真事,其他的都是虛構(gòu)的、改造的。”

趙樹(shù)理是個(gè)多面手

曲潤(rùn)海分析道:山藥蛋派作家有共同點(diǎn),就是剛才說(shuō)到的雅俗共賞、說(shuō)故事、有幽默感,等等。這一派別的代表作家都是從戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期成長(zhǎng)起來(lái)的老一輩的知識(shí)分子,除了趙樹(shù)理以外,其他都是小知識(shí)分子。也是這個(gè)原因,他們和農(nóng)民有一種天然的感情,戰(zhàn)爭(zhēng)年代不可能寫(xiě)的很長(zhǎng),不管是當(dāng)時(shí)的《太行報(bào)》還是《晉綏報(bào)》,都要拿到農(nóng)村,給農(nóng)村干部看,所以他必須是這一種風(fēng)格。

上世紀(jì)60年代,趙樹(shù)理寫(xiě)了一個(gè)作品——《賣煙葉》,這部作品反映了當(dāng)時(shí)農(nóng)村的兩極分化。

“我認(rèn)為里面有批判資本主義的味道,當(dāng)時(shí)我正好下鄉(xiāng),把《賣煙葉》拿到農(nóng)村去,坐到農(nóng)民家里給他們念,那個(gè)地方正好是個(gè)產(chǎn)煙葉的地方,他們說(shuō)‘怎么和咱們這一樣啊?！鼻鷿?rùn)海說(shuō),“所以就能看出,他們的作品識(shí)字的能看懂,不識(shí)字的能聽(tīng)懂,有那么些共同特點(diǎn)?！?/p>

但是山藥蛋派作家中,每個(gè)人也有自己的個(gè)性,共性里面有個(gè)性:趙樹(shù)理是個(gè)多面手,他的小說(shuō)、劇本、曲藝、詩(shī),寫(xiě)的都好。他寫(xiě)人物的時(shí)候,“以中間人物為主,也有正面人物,但正面人物的光彩不如中間人物那樣顯著。”

“趙樹(shù)理把他學(xué)過(guò)的歐化的東西都改造成了自己的東西,所以有人認(rèn)為趙樹(shù)理是土包子,趙樹(shù)理就會(huì)寫(xiě)短文,這是一個(gè)誤解。”