湯育宇

故事：究竟誰是瘋狂誰是正常?

《背光》的故事取材源于多年前的真實社會新聞：“位男子為了將死去母親的器官捐贈給醫(yī)院，獨自—人將遺體用輪椅推到醫(yī)院去?！蔽覀儗⑦@個故事轉(zhuǎn)化為我們現(xiàn)在的故事：一位母親(李靜美飾演)為了讓喜愛畫畫的女兒能夠做角膜移植手術(shù)，將意外死亡的房東遺體偷走，推著輪椅準(zhǔn)備到醫(yī)院給自己的女兒換眼角膜，在這個荒謬和瘋狂的過程中，經(jīng)歷了人情冷暖、辛酸，透露出母愛的偉大。而取名為《背光》則是因為母親為了女兒面向了自己私心的一面，想到“偷”這個方法來面對女兒的病情。拍攝這支影片最主要是希望能讓大眾注意到社會上各個不同層面的人，做出荒謬的事情而登上了社會新聞的人，通常在背后是有著很大的現(xiàn)實壓力的，期待大家看新聞時要學(xué)習(xí)從自己的角度去分析事件而不是盲從。

拍攝：學(xué)生時代最珍貴的作品

畢業(yè)制作《背光》不是我們的第一部作品，事實上，之前我們有過蠻多如Mv、劇情片的拍攝經(jīng)歷。雖然說都是學(xué)生制作，但是全靠自己摸索而來，是興趣，也期望變成專業(yè)人士，并不是為了完成作業(yè)而去學(xué)習(xí)拍片。所以，當(dāng)我們拍攝《背光》時，全組六人卯足了全力想要做好每個環(huán)節(jié)，包含劇本就從九月到十二月一共勾畫出數(shù)十個不同的故事，正式劇本更是有多達數(shù)十個修訂版，征求多方意見(那也是我們的片尾名單為什么會Roll這么久的原因)后才定下劇本。定下劇本后馬上進行演員試鏡，主角媽媽李靜美女士是我們邀請來演出的，她在這部片中扮演十分重要的角色。她就像我們的媽媽一樣非常的照顧我們，并且十分專業(yè)，不會有大牌演員的氣息，取而代之的是她尊重我們的每個決定，并與導(dǎo)演有充分的溝通。在拍攝之前，我們花了數(shù)天的時間將所有即將被拍攝的場景都做了Photoboara(照片分鏡)，以便實際拍攝時能掌握好時間，不浪費一分秒，甚至取得更多機位。而實際拍攝時也蠻順利的，沒有什么太大的突發(fā)狀況，唯一可怕的就是外景的天氣不穩(wěn)定，時陰時晴時又雨，這可是讓身為攝影師的我膽顫心驚。

整個拍攝過程獲益最多的就是和專業(yè)演員合作的經(jīng)驗。尤其是靜美姐給我們樹立了一個良好的典范，她也勉勵我們要繼續(xù)努力，并且要照顧好自己的身體健康(畢竟拍片的人常熬夜)。在實際的拍攝上我們學(xué)習(xí)到如何拍攝完成一個短片，因為只是六人小組工作，其實每個細節(jié)我們都事必躬親，沒有分太細的專業(yè)分工(在拍攝過程中劇組有十九名工作人員，有一些學(xué)弟妹來擔(dān)任助理)。這是我們第一次使用專業(yè)燈光、第一次和制作配樂的同學(xué)討論配樂、第一次有這么多工作人員一起工作、第一次和專業(yè)演員合作、第一次從劇本到行銷都自己完成、第—次采用轉(zhuǎn)接系統(tǒng)、第一次因為片子入圍而到了北京……等等數(shù)不清的第一次。當(dāng)然還有很多不足之處，包含內(nèi)部的工作分配以及經(jīng)驗不足造成的資源浪費等情況，這些不足的地方相信在未來我們一定會處理的更好。

在拍攝設(shè)備方面，我們是采用自己購買的Panosonic HVX200，再接上Letus Mini35鏡頭轉(zhuǎn)接器拍攝，采用多種鏡頭焦段去詮釋不同的鏡位。夜戲燈光部分采用租借的Arri Compact 1.2K及575W Par等，至于搖臂則采用德國四米的ABC SDeedycrane，穩(wěn)定器(Seodicam，史坦尼康)則采用臺灣FISHBONE自制的品牌XTR-600AA。以上這些器材都是由很多器材廠商贊助或是低價出租幫忙的。錄音部分則是采用ME66麥克風(fēng)+Zoom H4數(shù)位錄音機再搭配Mjpro的無線MiniMic。至于后期的剪輯設(shè)備就是數(shù)臺PC，采用Adobe After Effects調(diào)色、特效、片頭制作，Sony Vegas剪輯主要片段，Adobe Audition校調(diào)聲音。最后拍攝完成的素材母帶大約有七至八小時(300多GB，P2卡的DVCPRO HD720p／24PN)，而我感覺P2記憶卡于HD(高清)拍攝其實是一件非常便利的事情，因為不用再等回帶的時間，即時回播還可變速播放素材，節(jié)省不少現(xiàn)場等待的時間。當(dāng)然，高清裝上轉(zhuǎn)接系統(tǒng)后景深特淺，在跟焦的部分也是頗有難度，通常而言我會裝上個7寸監(jiān)視器監(jiān)看，并且會仔細檢查是否脫焦。最終剪輯成品在索尼BRAVIA40上播映時，就會覺得拍攝高清所做的努力都是值得的，因為我現(xiàn)在拍攝的是我學(xué)生時代珍貴的作品。

我的大學(xué)及ISFVF之行

我所在的學(xué)校是臺灣桃園元智大學(xué)資訊傳播學(xué)系。雖然是傳播相關(guān)科系，但我們沒有關(guān)于拍攝影片的技術(shù)訓(xùn)練或教育，例如說機器的使用、拍攝器材、燈光這些技術(shù)都得靠自己的學(xué)習(xí)及經(jīng)驗換取而來，其實這樣子也還蠻扎實的，因為會經(jīng)歷很多現(xiàn)場制作的錯誤，也會有不同于?？茖W(xué)生的一些解決辦法出現(xiàn)。大部分在臺灣拍片的學(xué)生、業(yè)界的人都很有熱情，而我個人認為只要有心做好拍片工作，其實再怎么樣的小事一一哪怕是貼個膠帶、擦個玻璃，都會有很多值得學(xué)習(xí)的地方。在臺灣對于拍片的人才其實—直都有很大的需求，對于專業(yè)人才，更是需求甚多。小小一個臺灣有幾乎一百個電視臺，還有廣告量也很大，數(shù)位化媒體、行動內(nèi)容都需要很多制作人員。在臺灣，不見得是要本科系或相關(guān)學(xué)系的人才可以拍片，有很多導(dǎo)演甚至都不是電影學(xué)系畢業(yè)的，攝影師也不見得是攝影系畢業(yè)的，但所有拍片人都具有善于解決問題的個性和能力，這也是我喜歡去拍片現(xiàn)場的一個原因，因為每一次都有不同的挑戰(zhàn)，這是在課堂上學(xué)習(xí)不到的。

說到此次參加北京電影學(xué)院國際學(xué)生影展令我印象深刻。志愿者都很熱心，事無巨細地幫我們處理各種情況，而且安排的行程都很經(jīng)典。中國大陸地區(qū)的資源其實非常豐富，有非常多的影視前輩以及有取之不盡的好景色和各地人文風(fēng)情值得被拍攝。中國大陸研究生的作品水平當(dāng)然是不在話下，拍攝的內(nèi)容有深度，技術(shù)水平也很到位。國際作品都非常厲害，令我印象十分深刻，如來自德國漢堡傳媒學(xué)校的作品《x射線》，幾乎和我看到的院線片沒有什么太大的差別，取景、場景、演員、劇本都是我未來學(xué)習(xí)的目標(biāo)，另外像來自美國南加州大學(xué)影視學(xué)院的作品《萊雯德威廉姆斯的駭人世界》它的特效應(yīng)用得非常好，他們都真的讓我非常欽佩，所以我必須要把握時間去努力使自己進步得更快，期待在未來我也能跟他們一樣制作出高水平，拍攝出巧妙運用畫面說故事的影片。