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        郭味蕖的藝術(shù)世界

        2009-01-25 05:25:44蔡利東
        綠色中國 2009年8期
        關(guān)鍵詞:花鳥花鳥畫國畫

        蔡利東

        在我國畫界的大師中,多數(shù)都是既繼承了中國傳統(tǒng)文化,又借鑒了西方技法,創(chuàng)造出屬于自己的風格。如徐悲鴻、齊白石等都備受關(guān)注,名聲顯赫;同樣是一位一流畫家,郭味蕖卻因命運多桀、時代風云變幻,雖然筆下萬千氣象,畫作獨樹一幟,卻一直默默無聞,沒有得到應有的畫界地位。這是記者在山東省濰坊市參觀完《郭味蕖美術(shù)館》之后的強烈感想。

        郭味蕖(1908~1971),幼年入私塾學習傳統(tǒng)文化,青年時期受“五四”新文化運動的影響,1929年入上海藝術(shù)??茖W校學習西畫;后在“中國人應該更懂得中國畫”的感悟下,入北京故宮博物館故物陳列所國畫研究室臨摹古代原作,并隨黃賓虹先生學習畫論和鑒賞。1951年受徐悲鴻先生之聘任職中央美術(shù)學院研究部、民族美術(shù)研究所。1959年調(diào)中央美院中國畫系任花鳥畫科主任?!拔幕蟾锩敝?,郭味蕖被“疏散”回山東濰坊老家,1971年含冤去世,時年63歲。

        作為畫家,他精研傳統(tǒng),學通承變,他是傳統(tǒng)花鳥畫向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的重要代表畫家;他的花鳥畫開一代新風,閃爍著時代的光輝。

        作為美術(shù)史論家,他學養(yǎng)深厚,著作豐贍,《宋元明清書畫家年表》、《知魚堂書畫錄》、《中國版畫史》等專著和近百萬字的《藝術(shù)論》代表著他的學術(shù)成就。

        作為美術(shù)教育家,他主持制訂了《中央美術(shù)學院花鳥教學大綱》,為建立和完善高校藝術(shù)院?;B畫教學體系做出了重要貢獻。他所著《寫意花鳥創(chuàng)作技法十六講》是他一生教學經(jīng)驗的總結(jié)。他培養(yǎng)了大批花鳥人才,影響了一個時代。

        作為文物收藏家,他富收藏、精鑒賞,收藏與研究并重。他的“知魚堂畫”多為中華繪畫傳世之瑰寶。

        基礎(chǔ)牢,不做畫界“墨奴”

        在郭味蕖美術(shù)館內(nèi)有一個醒目的橫幅,是郭味蕖先生告誡后人的至理明言,他說:“我們要有自己的創(chuàng)造,要推陳出新,便必須向前人學習。只有在繼承的基礎(chǔ)上,才可能有發(fā)揚創(chuàng)造。這是規(guī)律,永遠是這樣的。將來也必然有人繼承我們,又有創(chuàng)造?!边@話既闡述了創(chuàng)造的本質(zhì),又彰顯了一代大師的藝術(shù)胸懷。

        從1959年到“文化大革命”前夕,是郭味蕖藝術(shù)生涯中最緊張、活躍、充實,最出成果的時期,他的許多重要作品,如《大好春光》、《河山似錦》、《驚雷》、《銀漢欲曙》、《銀鋤》、《東風朱霞》、《蒼龍嶺下》、《毛主席詞意四幅》等,都是這個時期創(chuàng)作的。他認為一個有創(chuàng)意的畫家,必須深入兩種生活:一是社會生活,即與人民同甘共苦,做人民的代言人,這是最根本的一條;二是自然生活,即深入觀察和研究山水花鳥在自然界的生態(tài)和規(guī)律,如山石的地質(zhì)屬性和形態(tài)差別,花草樹木的生長規(guī)律和形態(tài)特征,以及這些自然物在春夏秋冬、風情雨雪中的變化等等,并把它和人民生活有機地聯(lián)系起來,賦予這些自然物以人的思想感情。

        在表現(xiàn)方法上,他提出“三結(jié)合”,即花鳥與山水結(jié)合、工筆和寫意結(jié)合、潑墨和重彩結(jié)合。一方面努力創(chuàng)造花鳥畫的新程式,另一方面沿著傳統(tǒng)文人畫的道路繼續(xù)探索,雙軌同步是他的又一特點。

        這兩個“深入”和三個“結(jié)合”,是郭味蕖在生活的啟示下不斷探索并通過刻苦藝術(shù)實踐總結(jié)出來的可貴成果,它使郭味蕖成為推陳出新的先驅(qū)。

        底蘊深,其畫千古流芳

        記者對中國畫的認識一直以來就是大寫意、突出主題就夠了??戳斯掇∠壬膸资嬜?,在視野上、靈魂深處受到極其強烈地沖擊:原來中國畫也可以畫得如此大氣磅礴、撼震人心的!中國畫是中國人的原創(chuàng),完全可以成為世界藝術(shù)畫廊的瑰寶而當之無愧。

        郭味蕖先生把中國國畫發(fā)揮到了極致?!躲y鋤》中那在田間地頭勞動后的銀鋤散發(fā)著被泥土磨亮的瑩光,伸手可及,親切生動?!洞笄铩氛故镜氖秦S收的紅高粱,挺拔而又沉甸甸的穗頭憨態(tài)可掬,令人喜愛,被發(fā)黃的高粱莖和葉相襯,寄托了中國農(nóng)民對豐收的渴望。

        一幅幅一人多高的中國國畫原作,沖擊的是眼球,撼震的是每一根神經(jīng),得到的是莫大的藝術(shù)享受。這種藝術(shù)享受使心靈受到感染、情愫變得更為美好、情感受到催化和陶冶,最后轉(zhuǎn)化為愛國、愛生活的風尚,這就是中國傳統(tǒng)文化的作用。

        站在郭味蕖美術(shù)館里,我想到了吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽、徐悲鴻、劉海粟、李可染、李苦禪、傅抱石,甚至達芬奇、梵高……郭味蕖,他是杰出的另一個!一時被烏云遮蓋,但歷史終究要給他公正的評價。

        仔細看,郭味蕖先生的筆墨酣暢、逸興橫飛,無論是經(jīng)營的巨作還是隨意點染的小品,都體現(xiàn)了畫家熱愛祖國、熱愛生活的品格和情操;那些農(nóng)具、蔬果、野草閑花都散發(fā)著泥土的芳香,就是傳統(tǒng)題材的梅蘭竹菊,也一掃舊文人畫那種出世的冷逸和孤芳自賞的情調(diào)。

        在郭味蕖的畫作中,我們看到了一位中國畫家為人低調(diào)、謙虛的風骨,也看到了他留給后人的文化價值和精神力量。作為一個后來者,我為中國有這樣一位杰出的國畫大師而感到驕傲!

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