小　薊

能把劇本模式變成可視化的技術(shù)，究竟是電影和劇作家的福音，還是禍根？

“告訴我，究竟是什么把你帶到了我面前？”電影《卡薩布蘭卡》開場時，落難英雄·雷克·布萊恩（Rick Blaine）遭遇了這個疑問。屏幕前的老中青三代觀眾也肯定想問同樣的問題——自問世以來，這部電影已風(fēng)靡世界60多年，無數(shù)人看過它，無數(shù)人看過它不止一次。

究竟是什么讓《卡薩布蘭卡》如此引人注目？

倫敦大學(xué)的兩位計算機(jī)科學(xué)家Fionn Murtagh和Stewart McKie想知道這個問題的答案，兩位科學(xué)家與學(xué)校中同樣想知道答案的媒體藝術(shù)系劇作家Adam Ganz共同組成了一個研究小組。這個三人組希望解決的問題是：究竟是什么決定了一個劇本的成?。烤烤故鞘裁匆蛩貨Q定了一部影視作品會一鳴驚人而非默默無聞？

“要粗略區(qū)分一個類似《虎膽龍威》的動作片與《卡薩布蘭卡》這種真正的戲劇，只須看兩劇腳本中動詞與角色名字出現(xiàn)的頻率比就行。”而這個三人組，則希望找到更精細(xì)的辦法去發(fā)現(xiàn)文本中更深層的結(jié)構(gòu)。

他們的算法能有效衡量每個單詞出現(xiàn)的頻率，甚至是相對位置，通過這些基本的分析方法，軟件就能發(fā)現(xiàn)作品的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。通過分析常用詞相對位置的變化，還能發(fā)現(xiàn)那些包含沖突的小事件如何像調(diào)料一樣被撒入情節(jié)中。比如，在《卡薩布蘭卡》中，兩個常用詞是角色名：雷克和伊麗莎，算法就跟蹤了這兩個名稱何時同時出現(xiàn)，何時單獨出現(xiàn)。而這些，剛好彰顯了劇情的變化。根據(jù)Murtagh的說法：這些曲線勾勒出來的伊麗莎的情緒變化與劇情的吻合度令人吃驚。從中，你可以清晰看到伊麗莎一次次靠近與遠(yuǎn)離雷克。

分析顯示，那些能夠流行起來的影視作品，不論是電影《卡薩布蘭卡》或是電視劇集《犯罪現(xiàn)場調(diào)查》（CSI），模式都類似——它們通常被分成一個個片段，每個片段都有一個戛然而止的小高潮，而到了結(jié)局部分，片段會變得略長。所謂的風(fēng)格流派只表現(xiàn)在片段的長度和整劇節(jié)奏上面。對專業(yè)的劇作家們而言，劇本模式的說法并不新鮮，Ganz就曾坦言：“我們的發(fā)現(xiàn)不是什么秘密?！钡炕四切┰缫殉尚偷哪：龢?biāo)準(zhǔn)。

然而，對那些注定了默默無聞的劇本，這個方法的敏感度如何呢？很不幸，幾位研究者都沒有機(jī)會拿到那些確實不成功的劇本。于是他們把《卡薩布蘭卡》的劇本打亂重排，做成了一個劇情相同但結(jié)構(gòu)完全不同的新劇本。按照他們的算法，重排后的《卡薩布蘭卡》打分很低。

現(xiàn)在，三人組希望將自己的算法來“模式化”劇本。但這種方法是否會扼殺那些不符合好萊塢模式的新創(chuàng)意呢？Ganz的答案是：不會。即使是《記憶碎片》這類非傳統(tǒng)電影，在他們軟件的分析中同樣表現(xiàn)出色。Ganz甚至認(rèn)為：“如果說軟件對劇本中創(chuàng)新的東西會有所表示，那就是，它能把真正的創(chuàng)新從那些膚淺的表面創(chuàng)新中挑出來?！?/p>

一位來自南非的劇作家贊揚(yáng)這種軟件可以協(xié)助寫作者修改和評估自己的作品，因此“可能會成為一個真正激動人心的工具”。然而，并非人人都對此信心滿滿。一位電影研究學(xué)者就表示：“這種方法低估了視覺和聲音效果在影視劇中的重要性?！?/p>

無論同行們意見如何，Ganz還是堅持自己的發(fā)明是劇作家的福音。他說：“劇本是一種奇怪的東西，它們只在評估時被閱讀。一旦成功，卻沒人會再去讀它?！彼?，劇作家需要一個軟件的幫助。

目前，三人組中的McKie已開通了一個網(wǎng)站（http://scriptcloud.screenplayanalytics.com/），供寫作者在線提交和分析作品之用。雖然，Mckie在最后特意說明：這只是基于流行電影劇本給你的劇本的一個參考，我們的結(jié)果只做參考，一個好玩的參考。但是，關(guān)于機(jī)器與寫作的討論，這還僅僅是開始，將來會如何？我們還不知道。