無(wú)意于印人的向君

◆劉小平

崔向君是書(shū)法家，我們是知道的。

向君寫(xiě)的大篆，早年是那種非常文氣、非常精致的，現(xiàn)在似乎在文氣中肆意地宣泄著積蓄的情感，好似一個(gè)老學(xué)究不時(shí)弄出點(diǎn)活潑來(lái)，既耐得品嚼又值得玩味。這或許是他當(dāng)前篆書(shū)的標(biāo)簽了。

書(shū)法本來(lái)就是閑事，是文人的“副產(chǎn)品”。其道之以文，道之以藝，才是書(shū)法的最終歸屬。以書(shū)法而書(shū)法，畢竟是技的層面，與藝相去甚遠(yuǎn)，更與道沒(méi)有交點(diǎn)。我始終認(rèn)為，書(shū)法作者先得之于技，而后剝離于技，才能道之于藝。才能生化出作者自然和自由的心境。當(dāng)然，這些話也同時(shí)適合篆刻。

書(shū)法與刻印，他們的關(guān)系太密切，太有淵源，太相輔相成。作為書(shū)家的向君，在篆書(shū)上的建樹(shù)頗高，與篆刻僅有一步之遙。他應(yīng)是拿起毛筆則是書(shū)家，捉起刻刀即是印人，一切皆是順理成章。

用書(shū)法的方法去解釋篆刻，它們基本可以做到一一對(duì)應(yīng)。簡(jiǎn)而言之。章法就是布局謀篇，字法就是造型取勢(shì)。而筆法與刀法。就是運(yùn)用不同工具在不同材料上的表現(xiàn)能力。所以我認(rèn)為，刻印與書(shū)法是難分你我的關(guān)系。

向君是什么時(shí)間一腳踏進(jìn)了印人的隊(duì)伍?這很難說(shuō)得清楚。這種無(wú)意，是在長(zhǎng)年的書(shū)法學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中，完成了很多印人沒(méi)有做好、做足的功課，其實(shí)他是在無(wú)時(shí)無(wú)刻“神思”和“意會(huì)”著篆刻。

篆刻并非是單門(mén)獨(dú)技的一門(mén)藝術(shù)，太需要書(shū)法的把持了，太需要智慧的寵幸了，太需要更多的東西滋養(yǎng)了。所以，篆刻水平的高下和持續(xù)前行，不是由日積月累地刻印來(lái)決定，而往往是其他。

向君的印，總能讓人感覺(jué)到他書(shū)法的存在，能在簡(jiǎn)單的線條中咀嚼出用筆波折的意味，在憨態(tài)可掬的字形中伴有一種特立獨(dú)行的挑逗意趣，在線條中能聽(tīng)到嘎嘎作響的律音是已跳出先秦及漢以后的固有字法和章法的創(chuàng)作模式，是篆書(shū)學(xué)習(xí)和創(chuàng)作在印中先入為主的本能體現(xiàn)，在他篆書(shū)的王國(guó)里無(wú)意間找到了一個(gè)出口。他對(duì)傳統(tǒng)的繼承方式，是在無(wú)意間兼顧了書(shū)意、篆法與印式的綜合取舍，也默合了自身的特質(zhì)。

高明的書(shū)家，特別是擅長(zhǎng)篆書(shū)創(chuàng)作的書(shū)家很有可能成為篆刻高手。傅抱石、潘天壽、黃賓虹、弘一，他們偶一為之的印章就有不俗表現(xiàn)，這絕不只是個(gè)例。

向君就好比一位身體素質(zhì)非常棒的運(yùn)動(dòng)員。只要是相似、相近的運(yùn)動(dòng)，定能出手不凡。

基于以上原因，向君無(wú)疑將是一位很有潛質(zhì)的印人。只是因“書(shū)”名而淹蓋了“印”名，這次印展和作品集的出版是一次較全面的展示，我們看到了他的另一個(gè)側(cè)面，對(duì)向君的印象也更加豐滿充實(shí)起來(lái)。

我認(rèn)為，向君的印還會(huì)有更大的空間，比如大篆的運(yùn)用，還并未在他的印中有過(guò)多體現(xiàn)，應(yīng)該是在蓄勢(shì)待發(fā)而已，如果能在這種優(yōu)勢(shì)資源下，直接切入古璽類(lèi)的創(chuàng)作，天地還將更加廣闊。同時(shí)，在對(duì)印章創(chuàng)作量的歷練下，無(wú)疑是呈加速度向前迅跑的態(tài)勢(shì)。

無(wú)意于佳乃佳，無(wú)意于家乃家，無(wú)意于印人的向君，他將走向何方?

崔向君刻“周漾瀾”

◆周漾瀾

搞篆刻的人應(yīng)該都有這樣的經(jīng)驗(yàn)：碰到某些字句，稿子起了一大堆，就是找不到感覺(jué)。這也難怪，有的字天生長(zhǎng)得不好看，或干癟，或臃腫，或齜牙咧嘴，或呆若木雞。幾個(gè)丑八怪湊到一塊，神仙也沒(méi)轍。老篆刻家劉乃中先生來(lái)長(zhǎng)沙與小字輩座談，我們請(qǐng)教過(guò)這個(gè)問(wèn)題。老先生幽默地說(shuō)：“碰到這樣的問(wèn)題，我的解決辦法只有一個(gè)，那就是——不刻!”我就納悶了，閑章可以不刻，而姓名章呢?我這樣想是有原因的，我的名字“周漾瀾”就屬于這種情況?！把鸀憽倍止P畫(huà)多，拉不長(zhǎng)，壓不扁，搓不圈，加上兩個(gè)“三點(diǎn)水”挨在一起。很難安排妥帖。記得當(dāng)年我初識(shí)楊得云先生時(shí)，楊老得知我的名字便長(zhǎng)嘆了一口氣。我問(wèn)是不是名字起得不好，楊老搖搖頭答道：“倒不是名字不好，就是這個(gè)印難得刻!”雖然楊老后來(lái)承諾為我刻一方姓名印，卻到老都未曾兌現(xiàn)。

事實(shí)上，為我治印的名家高手頗多，但肯刻姓名印的很少，刻了雙方都滿意的就更少，但其中崔向君刻的“周漾瀾”三字朱文印算是一方難得的佳作。

我與向君兄相識(shí)時(shí)間不長(zhǎng)，也就五六年吧，但彼此都有相見(jiàn)恨晚的感覺(jué)。那時(shí)他剛剛從中央美術(shù)學(xué)院王鏞工作室學(xué)習(xí)歸來(lái)，書(shū)法篆刻創(chuàng)作的激情與技藝都處于嶄新的旺盛時(shí)期。酒過(guò)三巡，我不失時(shí)機(jī)地請(qǐng)他為我刻一方姓名印，他竟然爽快地答應(yīng)了。過(guò)了幾個(gè)月，他忽然給我來(lái)電話說(shuō)后悔了，愿意刻一方齋名印交“差”，這就是白文印“養(yǎng)荷軒”。這方印我非常喜歡，越發(fā)希望有一方姓名印與之配對(duì)。經(jīng)不起我的慫恿，向君兄再一次應(yīng)諾下來(lái)。我知道，他是一個(gè)喜歡向高難度挑戰(zhàn)的人。

又過(guò)了一年多，有一晚我在他的松夢(mèng)山房品茗聊天，他驀地站起身來(lái)，說(shuō)是要把答應(yīng)我的印刻了。我靜立在他的身后，只見(jiàn)他輕輕地把印面在砂紙上蕩平，濡墨上石，對(duì)著鏡子看一下印面效果，略一沉思，揮刀勒石，頓時(shí)石花飛濺，嘎嘎作響，一氣呵成。我拿著印蛻，學(xué)著電視里廣告的腔調(diào)調(diào)侃道：“輕輕松松三分鐘，就搞定了!”向君兄嘿嘿一笑，露出得意的神情：“開(kāi)玩笑!這三個(gè)字在我的腦子里已醞釀大半年了!”

印章要素有三：曰字法，曰刀法，曰章法。孰先孰后，孰主孰次，公說(shuō)公有理，婆說(shuō)婆有理。其實(shí)，一方好印，三者相互發(fā)明，缺一不可。不過(guò)，就印章形式美的核心而言，我認(rèn)為章法是舉足輕重的，字法刀法皆服務(wù)于章法，是為表現(xiàn)章法意圖而存在的。我欣賞印章，一要整體自然。二要細(xì)節(jié)耐看。向君兄此印結(jié)字筑基小篆，而融入些許當(dāng)今審美趣向中的流行元素，簡(jiǎn)約平正。卻魅力十足。熟悉向君書(shū)法的人都會(huì)看出，實(shí)際上與他所寫(xiě)篆書(shū)如出一轍，即所謂“印從書(shū)出”。其用刀沖切并施，線條方直勁挺，書(shū)法味和金石味皆朗然可見(jiàn)。最可稱(chēng)道的還是其分朱布白上的看似不經(jīng)意實(shí)則頗具巧思，只不過(guò)這種巧思被自然大方的整體氣勢(shì)所掩，不易被人覺(jué)察而已。

其一，從大的布局上說(shuō)，此印三字作“一二”排列，“周”字約占印面五分之二，騰出一些位置讓予“漾瀾”二字，這樣解決左右平均問(wèn)題。其二，印面左部“三點(diǎn)水”的幾根長(zhǎng)豎線以及“周”字左右兩根長(zhǎng)豎線奠定了此印取大勢(shì)為縱勢(shì)，欣賞者所產(chǎn)生的審美心理，是視覺(jué)的追逐和想象的自由。但在大勢(shì)中須有小逆勢(shì)，或日斷勢(shì)，才會(huì)顯得有節(jié)奏，有韻律。此印各字中的短橫畫(huà)、“漾”“瀾”二字中間的寬距留白、左上角和右上角以及“瀾”字中“束”字中部的粘連所形成的紅點(diǎn)都起到了這樣的作用。其三，此印處理上的難點(diǎn)在于筆畫(huà)既多且碎，尤其是兩個(gè)“三點(diǎn)水”放在一起。為了解決這個(gè)問(wèn)題，向君兄采用了“減”法，比如把兩個(gè)“三點(diǎn)水”合二為一，又比如把“束”字的兩點(diǎn)與“口”并連成面，再比如不把“周”字的中豎延伸至“口”字上沿，這就大大地減少了留白的瑣碎，甚至形成了難得的大塊面。然而事物有兩面性，最怕顧此失彼。注意到留白，卻往往忽視陽(yáng)文線條的整體感?？纯础伴T(mén)”字上部那根相連接的橫線吧，兩個(gè)頭重腳輕的結(jié)構(gòu)矗在那里，我擔(dān)心它會(huì)倒掉?？墒怯捎谶@根連接線，感覺(jué)就像捆扎得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的鋼管腳手架，牢不可摧。再看看“三點(diǎn)水”的中豎，頂天立地。如果說(shuō)“漾”字是一幢高樓，那這一豎就是鋼筋水泥灌注的大樁，把樓牢牢頂住，再加上左上角的那個(gè)焊接點(diǎn)，把樓焊接在整體框架上，此樓不再無(wú)依無(wú)傍，不再懸空欲墜。其四，印刻得橫平豎直，四平八穩(wěn)不難，難的是奇正相生、靜中有動(dòng)。全印的“印眼”就在“漾”字右下的“永”字，“永”字一反常態(tài)，不作橫豎線條處理。而是將所有的筆畫(huà)組合成一個(gè)順時(shí)鐘方向類(lèi)似螺旋槳的結(jié)構(gòu)，正是這個(gè)“螺旋槳”將一潭靜水?dāng)嚦梢惶痘钏^“方寸之間氣象萬(wàn)千”，或許也正是“漾”“瀾”二字本身的意象吧。其五，我總能感受到這方印有極強(qiáng)的張力，我的目光被“柬”字底下那個(gè)有如魚(yú)叉一樣的東西吸引——鋒利無(wú)比。寒光逼人，并不自覺(jué)地沿著中軸線向印外作無(wú)限的延伸，而且驚奇地發(fā)現(xiàn)“魚(yú)叉”以外的那些豎線原來(lái)并非平行線，它們會(huì)在某一點(diǎn)相并或者相交，尤其是處在最外圍的“周”宇右邊的一豎，似乎更加迫不及待地向中央靠攏，不僅避免與邊框線平行而顯得生硬，而且對(duì)整個(gè)印章起到了團(tuán)聚的作用。其六，在一方相對(duì)平正的印中使用斜線是必須十分謹(jǐn)慎的。斜線是把雙刃劍，用得好無(wú)疑會(huì)出奇制勝，增加一處亮點(diǎn)；用得不好則會(huì)格格不入，別扭而刺眼。向君兄大膽地在“周”字右上角用了一根長(zhǎng)斜線。我在稿紙上試圖把這根斜線改成橫線或改變成其它方向的斜線，都與整個(gè)字勢(shì)不合(幾個(gè)留白塊面也可能呆板無(wú)形)。不要忽略了“周”字下部“口”字的右邊一筆，原來(lái)它們遙相呼應(yīng)著呢。

書(shū)法也罷，繪畫(huà)也罷，印章也罷，所謂形式(構(gòu)成)美，一句話，就是把美學(xué)中對(duì)偶范疇的兩個(gè)方面，諸如主與賓、欹與正、虛與實(shí)、斷與連、聚與散等等，和諧地統(tǒng)一在一起，制造矛盾，解決矛盾，也就是孫過(guò)庭說(shuō)的“和而不同，違而不犯”。

品賞崔向君為我刻的“周漾瀾”一印。我認(rèn)為他做到了。