楊近文

1950年3月，我從永寧小學調(diào)到關(guān)嶺布依族苗族自治縣第二區(qū)任宣傳員。為了很好地配合征糧剿匪工作，奉命組織當?shù)厍嗄?，成立永青俱樂部。排演大型歌劇“白毛女”。區(qū)政府在財經(jīng)開支十分困難的情況下，我用水泥袋粘貼起來畫布景，山上挖來紅土、黃泥、沉淀、白石灰等作顏料。用牛皮紙裝表成大張畫海報。

貴州在解放初期，天氣不象現(xiàn)在這樣溫暖，一年四季毛風細雨，很難見晴天，十冬臘月大雪深數(shù)尺。所謂的：天無三日晴，地無三里平，人無三分銀的“三無”之說。演員們邊喝姜湯邊排戲。山上拾來樹枝，燃起雄雄火焰，好在大伙干勁十足，鼓起勇氣連續(xù)排練。

我既是演員，又是布景繪制師。演員排戲不接觸冰冷工具，而我卻不然，手拿畫筆，有時調(diào)色，還要動手捏泥。溫淋淋、冰冷冷地操作。爬高下底，常常凍得手足僵硬麻木。經(jīng)過兩個月的頑強努力，戲排好了。

由于天天下雨，不可能露天演出，觀眾也不可能撐著傘來看演出。

解放后，關(guān)嶺師范停辦，我們利用縣大禮堂當成簡易劇場。劇池只能容納四五百人，因此在當?shù)囟嘌輲讏霾拍軡M足觀眾們的需求。之后在縣屬地區(qū)作巡回演出，深受老鄉(xiāng)們喜愛，處處受到熱烈歡迎。從此，在小小的縣城里，我算是一個小有名氣的新聞人物，可以說連三歲小孩都知道我的名字。

1956年合作化的高潮，把各行各業(yè)都組織起來。有規(guī)律，有秩序地各盡所能、各取所需，各得其所。每天，日出而作，日落而息。人民無所思思，好象君子國的臣民一樣地過著安居樂業(yè)的日子。

在合作的高潮中，貴陽市工藝美術(shù)廠成立，我和畫友劉智白先后被調(diào)到該廠工作。工藝美術(shù)廠的主要產(chǎn)品是漆器工藝品，因工作需要，我們都改學漆畫。上世紀六十年代初期。正逢三年自然災(zāi)害降臨，我們國家和蘇聯(lián)老大哥發(fā)生了矛盾。因此，影響了工藝廠出口任務(wù)，產(chǎn)品一時停滯下來。

1958年8月，我被調(diào)到貴陽市黔劇團時，劉智白依依不舍地把平常的國畫習作，贈給我作紀念品。1960年他被調(diào)貴陽市工藝美術(shù)研究所，1991年春天，我和老伴去看望他，他又贈送我三張山水條幅，并說：你喜畫人物。學學畫點山水多樣化不好嗎?在老友漫長的敘舊中。他很愧疚地說：他在兩屆人大代表中，沒有做出什么成績。劉老一生謙虛謹慎。他的為人和品格是值得我們學習的，也提示我要為人民立新功。

1983年我在退休之余，開始有了一種創(chuàng)作的沖動，讓往事回黃轉(zhuǎn)緣，搖曳出一連串如夢的激情，腦海里濃濃地回歸意向的浮現(xiàn)和渴望，居然作了知而后行的準備。在同一天空下展現(xiàn)著正義和美麗的生命故事，遙遠的呼聲讓我回旋往復(fù)。我毫不猶豫地進入歷史痕跡之中，讓生命的火花，照亮了我筆底下的素箋，以精氣神貫注全力，重溫許多可歌可泣的英姿真諦和理想化的斑斕色彩。讓遙遠的生命回到現(xiàn)在今生。于是撰寫了2006年由貴州人民出版社出版33萬字長篇小說《夜郎群雄打拐記》，2009年由民族出版社出版《貴州苗族武術(shù)》還有《貴州名人集》正在籌劃出版中。我遵循古訓(xùn)中的科學名言：“生命在于運動”的儉樸生活。故以“動能延年益壽”為左右銘。由衷地感到在有中國特色的社會里，我是一個耄耋之齡福壽雙全的幸運者。

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