扎拉嘎胡(蒙古族)

平平(耶拉女兒)讓我為她父親《大青山抗日根據(jù)地速寫》寫篇序文。我是書畫的門外漢,但對耶拉同志的為人為事業(yè)的精神還是熟悉一些的。鑒此,我欣然答應(yīng)了。

我與耶拉同志相識是在1956年。他在內(nèi)蒙古美協(xié),我在內(nèi)蒙古作協(xié)。我得知他是扎蘭屯人,我也在扎蘭屯生活多年。相識之后頗有點(diǎn)“老鄉(xiāng)見老鄉(xiāng)”的親近感。每當(dāng)談起北方杭州扎蘭屯來,我倆總是滔滔不絕津津樂道。

“文革”開始,我和他先后被打成黑幫,關(guān)進(jìn)牛棚。挖“新內(nèi)人黨”時(shí)期,他與我一道關(guān)進(jìn)“新內(nèi)人黨”監(jiān)獄。1969年春節(jié),就在這個(gè)監(jiān)獄中度過的。除夕夜,耶拉依然談笑自如,“苦中取樂”。他向我談起達(dá)斡爾族過春節(jié)的習(xí)俗,并講些有趣的往事,大發(fā)詼諧幽默的情趣。這是他的性格,更說明他知識領(lǐng)域?qū)拸V,學(xué)識淵博。他最能適應(yīng)環(huán)境,不論環(huán)境如何變化,他都能隨圓就方。他對逆境看得很清楚,他一再向我說:“黨不會(huì)冤枉好人的。”他患病期間,我看望他。他讓我坐在他床邊,我坐好后,他便念小說《紅路》中描寫1947年扎蘭屯春天那一段。他念的很準(zhǔn)確,完全看得出他對病采取了隨遇而安的態(tài)度。他是生活的強(qiáng)者,心神充滿了圣賢者的遺風(fēng)。

耶拉是全國知名的書法家,美名盛傳文藝界及內(nèi)蒙古。在上世紀(jì)五十年代,他的書法曾在日本展出過,后在蘇聯(lián)、俄羅斯、美國、德國、新加坡、香港、臺灣等國家和地區(qū)展出。著名作家、書法家李準(zhǔn)看過耶拉為扎蘭屯吊橋公園題詞后說:“耶拉書法樸素、拙厚,有靜氣又不乏味?！眱?nèi)蒙古的一位書法家說:“耶拉書法瀟灑中有一股剛氣?！?/p>

耶拉在繪畫上堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路。但他并不排斥異質(zhì)文化,兼容并蓄中創(chuàng)作出中國特質(zhì)的、極具民族精神的油畫、水彩、水粉等繪畫作品。他對草原對故鄉(xiāng)情有獨(dú)鐘。大愛產(chǎn)生大作力作,他的繪畫《開往新工地》、《蒙古大屯印象》、《盛夏莫力達(dá)瓦》、《嫩江遠(yuǎn)眺》等作品在全國、內(nèi)蒙古多次展出,其中有的畫被中國美術(shù)館、民族文化宮、內(nèi)蒙古博物館、內(nèi)蒙古美術(shù)館收藏。1986年舉辦過《耶拉美術(shù)書法展》;1989年舉辦過《耶拉書畫篆刻展》;2008年民族出版社出版了《中國達(dá)斡爾族耶拉書畫集》。收入耶拉1957至1985年的全部書畫作品。該集由內(nèi)蒙古自治區(qū)代理主席巴特爾作序,平平寫的《后記》附有文藝評論家奎曾對耶拉繪畫作品的評論?！缎蛭摹?、《后記》和《評論》對耶拉書畫作品的藝術(shù)個(gè)性、美學(xué)意義、社會(huì)影響、審美價(jià)值等方面全面系統(tǒng)地作了闡述。耶拉的業(yè)績不僅在全國、在國際上也備受關(guān)注?！吨袊佬g(shù)家詞典》、《中國書法家詞典》、《世界名人錄》均有他的詞條。

耶拉的《大青山抗日根據(jù)地速寫》,是他在1961年至1962年下放到武川縣蘑菇窯子管理區(qū)任副主任期間所創(chuàng)作的作品共五十幅。此時(shí)恰逢全國三年困難時(shí)期,是他每天吃一斤莜面三兩土豆中完成創(chuàng)作的。

通過畫中的村村舍舍、溝溝壑壑使我們很容易領(lǐng)略到當(dāng)年抗日軍民的同仇敵愾、浴血戰(zhàn)斗的情景。也使我們體悟到敵人在山區(qū)的失魂喪膽四處潰逃的場面。山區(qū)是抗日軍民的可靠據(jù)點(diǎn),是敵人寸步難行的地帶。

畫面中雖然沒有出現(xiàn)更多的人物活動(dòng),但我們從山區(qū)和老區(qū)的靜物中完全能夠讀出經(jīng)歷過抗日戰(zhàn)爭洗禮的村莊,今日是一片欣欣向榮、繁花似錦的新天地。這里是生產(chǎn)節(jié)節(jié)上升、生活日日改善,是凱歌連奏、英雄輩出的新樂園。

所有這些與作者對人民無比熱愛對敵人深仇大恨是分不開的。作品來自生活來自親身體驗(yàn),作者始終抱著生活是創(chuàng)作的源泉,人民是文藝工作者的母親的態(tài)度,速寫完美地表達(dá)了作者的這一高尚的品格和美好的情操。

〔責(zé)任編輯劉廣燕〕