【摘要】本文僅從作者自身的演奏、學(xué)習(xí)、體會(huì)、借鑒過(guò)程中對(duì)中國(guó)鋼琴音樂(lè)民族風(fēng)格的特點(diǎn)及把握進(jìn)行初步探討，以典型性的例證說(shuō)明較為人們熟知的鋼琴改編曲，認(rèn)為鋼琴藝術(shù)工作者只有置身于民族音樂(lè)之林之中，才能讓中國(guó)的鋼琴藝術(shù)和鋼琴音樂(lè)走向世界。

【關(guān)鍵詞】鋼琴藝術(shù)；民族器樂(lè)；鋼琴曲

【中圖號(hào)】J624.1【文獻(xiàn)標(biāo)示碼】A【文章編號(hào)】1005-1074(2009)01-0150-01

由傳統(tǒng)器樂(lè)曲移植而成的鋼琴曲是中國(guó)鋼琴作品中相當(dāng)重要組成部分。試想，在配器法里，將某一曲調(diào)寫給某件樂(lè)器，已經(jīng)是一種創(chuàng)造性的選擇;現(xiàn)在是將本質(zhì)上是單聲思維的中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲，改變?yōu)槎嗦暱楏w的鋼琴曲，這該需要怎樣的功力?所謂移植主要是指在鋼琴曲里，原曲的旋律和樂(lè)曲結(jié)構(gòu)，最大限度地或者就是準(zhǔn)確地保持原樣。

1演奏鋼琴移植曲的關(guān)鍵要能充分發(fā)揮多聲的藝術(shù)能量

傳統(tǒng)器樂(lè)曲，繁衍生長(zhǎng)于中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器上。它的趣味、韻律和風(fēng)格深深地打著傳統(tǒng)樂(lè)器的印記。而鋼琴，產(chǎn)生于數(shù)萬(wàn)里之遙的西方文化環(huán)境里，有著迥異于傳統(tǒng)樂(lè)器的風(fēng)格和特性。以單聲思維為主的傳統(tǒng)器樂(lè)曲，注重橫的線條變化，因此民族樂(lè)器表演能夠盡量地依賴演奏法上的可能性，運(yùn)用各種發(fā)音法，各種裝飾音，樂(lè)音進(jìn)行中各種細(xì)小的音高及力度變化，給予曲調(diào)以種種潤(rùn)色、修飾。在這方面，鋼琴則顯得有些蒼白無(wú)力。但另一方面，鋼琴又有近乎無(wú)限的多聲可能性。離開(kāi)多聲，就談不到鋼琴音樂(lè)。因此，演奏鋼琴移植曲的關(guān)鍵就在于盡力克服單聲的蒼白，而又能充分發(fā)揮多聲的藝術(shù)能量。此外，鋼琴音域?qū)拸V，力度變化幅度大，節(jié)奏更鮮明，技巧豐富多樣的特點(diǎn)在改編曲中也大大地顯露出其優(yōu)勢(shì)。如((二泉映月》的高潮部分就很有力地說(shuō)明了上述特征。因此，充分發(fā)揮鋼琴演奏技巧是改編的目的之一。

2鋼琴改編曲應(yīng)該推動(dòng)鋼琴?gòu)椬嗉记傻陌l(fā)展

只有掌握多樣的、全面的演奏技法才有可能恰如其分地表現(xiàn)中國(guó)作品的民族特色。如《二泉映月》頭幾小節(jié)。第四小節(jié)右手開(kāi)頭的倚音和第三拍上的三十二分音符的七連音，是分別模仿二胡演奏中的滑音和顫音，但對(duì)時(shí)值較長(zhǎng)的音符，二胡演奏中那種運(yùn)弓速度、力度和手指按弦壓力的細(xì)微改變，在鋼琴演奏上便顯露出其弱勢(shì)，這一方面需要演奏者反復(fù)用心地體會(huì)并盡量演奏出二胡演奏中地氣息感、過(guò)程感與虛實(shí)感。然而從另一方面來(lái)講，此處往往正是鋼琴多聲織體大顯身手之地。在這里，那豐滿的和聲、深情的復(fù)調(diào)、將單聲陳述中言猶未盡的滿腹思緒—那種難言的凄苦、對(duì)人生的深切感觸，傾訴了出來(lái)。再如，黎英海移植的《夕陽(yáng)簫鼓》(原為傳統(tǒng)琵琶曲)中的tr…，實(shí)際上是琵琶輪指的一種變通處理，左手的和弦則反映樂(lè)琵琶定弦的音程關(guān)系?；浨覙?lè)的味道，對(duì)于鋼琴，簡(jiǎn)直無(wú)法想象，但這里在曲調(diào)上附以琶音和弦、六度倚音，給予“補(bǔ)償”。而左手綿密流動(dòng)的“湖”的音型，又是原曲“望音興嘆”的?！栋嬴B(niǎo)朝鳳》是從瑣吶曲移植到鋼琴上演奏的，它既保留了原曲的特點(diǎn)，又發(fā)揮了鋼琴音域?qū)拸V、音色豐富的優(yōu)勢(shì)，使之更好地再現(xiàn)了百鳥(niǎo)歡呼雀躍的場(chǎng)面。如第一段，第1小節(jié)至第28小節(jié)右手是富于歌唱的旋律進(jìn)行，左手低音八度，加和弦的伴奏音型就充分發(fā)揮了鋼琴音色渾厚的特點(diǎn)，更增強(qiáng)了右手旋律的表現(xiàn)力。第四段，從第239小節(jié)至結(jié)尾，利用鋼琴左右手交替輪奏的手法，有雙手中行輪奏、雙手八度輪奏、雙手和弦輪奏，充分表現(xiàn)了民族打樂(lè)的特點(diǎn)，使樂(lè)曲高潮迭起將全曲推向高潮。此曲還人量運(yùn)用了鍘琴的倚音、顫音、泛音、琶一音、模仿鳥(niǎo)鳴和人自然的音響色彩，使樂(lè)曲更富有生命力。

3鋼琴移植曲應(yīng)該顯現(xiàn)民族音樂(lè)語(yǔ)言特點(diǎn)

一般地說(shuō)，移植曲較之原曲的單聲主題旋律進(jìn)行部分，總是“少了點(diǎn)什么”，但從鋼琴多聲織體中得到了“超額”彌補(bǔ)，使傳統(tǒng)曲調(diào)有了豐富的背景和強(qiáng)有力的襯托，旋律隱涵的表情得到了立體、同步地闡發(fā)。作為鋼琴演奏者，真正做到所謂“鋼琴民族化語(yǔ)言”，必然需要我們掌握多種多樣的、完善的彈奏技巧，與此同時(shí)，從各個(gè)角度來(lái)提高我們的自身修養(yǎng)，特別要吸收民族音樂(lè)語(yǔ)言特點(diǎn)，并盡可能地豐富鋼琴音樂(lè)表現(xiàn)手法，從而在中國(guó)鋼琴音樂(lè)演奏技法與創(chuàng)作手法的完善提高中使中國(guó)音樂(lè)展現(xiàn)出新的面貌。

綜上，筆者認(rèn)為：中國(guó)鋼琴音樂(lè)只有植根于民族文化的土壤之中，才能根深葉茂而躋身于世界音樂(lè)之林。其實(shí)，中國(guó)鋼琴音樂(lè)本身就是個(gè)碩大的花園，反映了長(zhǎng)期以來(lái)各民族、各地區(qū)人民群眾在生活和斗爭(zhēng)中儀態(tài)萬(wàn)千的思想感情。我們要把中國(guó)更多優(yōu)秀的鋼琴藝術(shù)品介紹給世界人民，必須首先熱愛(ài)華夏大地秀麗的山河，了解各地各族的風(fēng)土人情，特別要學(xué)習(xí)中國(guó)的古典文化，傅雷曾說(shuō)過(guò)“中國(guó)的唐詩(shī)宋詞高于莎士比亞的戲劇”。這些是作為鋼琴演奏者必備的生活修養(yǎng)。

4參考文獻(xiàn)

[1]儲(chǔ)望華.杜鳴心與《水草舞》[J].鋼琴藝術(shù)，2008，(02)

[2]李紅梅，王穎峰.鋼琴協(xié)奏曲《春之采》的民族化和聲結(jié)構(gòu)[J].電影文學(xué)，2007，(24)

[3]祖振聲.努力探索中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)新之路——論杜鳴心的音樂(lè)創(chuàng)作[J].音樂(lè)研究，1992，(03)

[4]張靜.談鋼琴指法技巧的合理運(yùn)用[J].勝利油田師范?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)，2002，(01)